菅田將暉主演的新作品《超慄方殺陣》，改編自1997年加拿大經典作品《異次元殺陣》，內容與主軸沒有太大變動，拿掉了當年頗有討論度的人種問題，轉而討論起日本社會的階級制度，也算是另一種獨特的本土化展現。
但實際的成品，卻遠沒當年《異次元殺陣》出色！實際的原因，或許仍在角色的定位上。
【《超慄方殺陣》凸顯日本傳統社會階級制度】《超慄方殺陣》講述六名男女因不明原因被丟入一個佈滿陷阱的神祕立方體中，只有透過冒險與精密的計算，才有機會逃出一條路，而當年的《異次元殺陣》也是透過狹小立方體所形成的壓迫感，讓觀眾與角色的情緒都倍感壓力，在這點上，《超慄方殺陣》除了隨著時代進步的特效外，其他部分並無獨特之處。
值得注意的是，當中由吉田鋼太郎所飾演的安東在外是一名公司董事，是社會上身分地位較高之人，也是眾人中年紀最大的，也因此，贓活基本上都在他身上。
在日本社會中，社經地位較高者經常是較為頤指氣使的，長者更是隨口就會將年輕世代批判的一文不值，甚至會看輕女人與小孩，這些劣習安東基本上全都包了，不僅十分以自我為中心，更時常批判他人，自己沒半點本事，卻又是出聲最大的那個，到頭來，也是受到社會底層的反撲，無法成功逃出。
而岡田將生飾演越智真司則是日本社會低層員工的代表，唯唯諾諾的姿態與勉強的笑容，都讓人感覺的到他身上的緊繃，最後也是敗倒在生存的壓力之下，成為失序的野獸，也是眾人中最不安定的爆彈。
杏所飾演的甲斐麻子則是當中最令人感到困惑的角色，也是最容易遭人遺忘的角色，不僅存在感低下，甚至在眾人討論時也鮮少詢問過麻子的意見，這裡也顯示出了日本大男人主義與女性話語權的低下，雖然從中段開始麻子就有不少舉動令人生疑她是管理人一角色可能，但這個角色說實話真的可有可無，有時真的會透明到不知道要她幹嘛。
【角色的混亂與意味不明的主軸】
相比《異次元殺陣》，《超慄方殺陣》在角色的定位上十分模糊，除了菅田將暉的背景較為清晰外，所有角色的背景故事都是模糊帶過的，這也令人難以了解這些角色為何會是這樣的性格！
作為觀眾，我很難了解齋藤工對逃出的執著，也無法體會岡田將生在社會上的挫敗；即便能多少猜到菅田將暉與田代輝的背景有所相關，因此聯繫特別緊密，卻也是若有似無，難以用牢靠二字形容兩人的關係。
此外劇情中除了角色間的衝突外，對於解謎過程與陷阱部分的緊張度與刺激度都有所不足，基本上就是照般1997年的版本，我甚至都對於菅田將暉突然對於數字如此敏感感到詫異，而且打破關鍵的居然還是個中學生？我就問你都注意到數字了，難道沒能留意到是不是質數嗎？
另外作品中除了日本階級制度的問題外，也牽扯出日本家暴事件的頻繁性，實際上日本2020年因疫情導致失業人口攀升，家暴案件量也隨之飆升，光是有在案的就有八萬兩千多件，是台灣將近三倍的案件量，這個題材其實不差，但《超慄方殺陣》並沒有將這一特點與階級問題做出良好的融合，導致整部電影似乎菅田將暉與田代輝是一條線，岡田將生與吉田鋼太郎是另一條線，而杏和齋藤工就超像來串場的，整體分裂感嚴重。
《超慄方殺陣》有些浪費了出色的演員群，無論是岡田將生這樣的新起之秀，又或是吉田鋼太郎這樣的老戲骨，甚至是我個人十分喜愛的菅田將暉，在整體的戲劇張力表現上都難讓人感到滿意，刺激度與燒腦度也大打折扣，甚至不如《賭博默世錄》與《詐欺遊戲》等燒腦題材，若只是想翻拍，不如除了社會性外多放入令人感到興奮的題材，否則只是聲音響亮，卻無半點火光的煙花，令人空歡喜一場。
