蝶與蝶（後記）
。前言
關於這部小說大概會有不少想說的東西，所以先進一段音樂吧。
晨曦光廊 - 厝
文章很長，要預購《野火》實體書可以直接往最底拉。
。關於寫作動機
這部作品簡單有三個提筆的理由。
第一是要做教學攻略。
應該有些讀者知道我算是寫攻略指南出身的，一方面是興趣，一方面則是某些神秘的責任感作祟，總認為自己必須替社群做些什麼，最後就變成打個RO寫攻略，玩個單機遊戲寫攻略，玩個魔獸把一個版本的攻略寫盡，吃東西也要統整一篇然後不斷修訂（附帶一提雖然現在還是不能出國，但我京都那一系列文章真的是推薦愛吃的人看一看。），甚至色色的東西也……
對。
我就是想要寫教學，就是想要把教學寫得有趣，就是想要讓完全沒腦的人也會一看就懂。
雖然事實證明不會搜尋的人永遠就是學不會，但我同時也相信會有極少數的人認真把那些文章看完並且獲得一些收穫。
忘記是去年還是年初，我又開始犯賤想要寫教學文了，那時確實已經提筆寫了幾千字，但寫著寫著又莫名開始感到迷茫——這樣的程度真的足夠有趣嗎？這樣的一家之言又真的能夠囊括成適用於新手的文章嗎？
於是到最後，我腦筋一抽，決定寫成小說。
第二是故事回收。
從很久以前我就想寫繩了，在2018年夏天完結的《無止盡的驟雨》後記中有明確提到，下一本書會寫繩子，連書名《清淨蔚藍之處》都想好，甚至連主題曲也選好了；而結果就是……我花費接近一年的時間把自己搞得一團糟，然後很突然地生出了《盛夏》。
雖然後續又產出了《野火》，但這種本來應該有篇東西在那的感覺確實會很刺人，尤其是朋友時不時問我要不要被綁綁看或是問我什麼時候寫繩縛主題小說的時候，我都會想到這一根刺。
張以蝶這個角色有許多要素，核心的一部份就是當初沒有寫出來的那位角色，一樣是台大，一樣是碩士，一樣在慾望之中恣意放縱迷迷茫茫……我認為讓那個角色在這部作品裡面穢土轉生是一件很讓我振奮的事情。
《蝶與蝶》不完全寫的是繩，可是我很喜歡這故事裡面對繩子的描寫，雖然有些抽象的意境我用一個很白爛的方法去解，但呈現的效果應該還算不錯？
第三就是很白目的硬寫。
我得寫些什麼，我必須寫些什麼。
我知道沒有人催我，但這也是一種很神秘的壓力——當你遠離寫作，遠離連載之後，會覺得自己跟這個世界的連結被某種方式阻斷了，所以我為了接關，我得寫出一部新的作品。
在這樣的情況下，《蝶與蝶》前期表現並不理想。
對我而言寫小說其實是一件很虛無飄渺的一件事，我在真正敲下鍵盤之前其實多半已經想好了關鍵的劇情節點、開場、結局，也有可能會因為聽到某首歌讓我覺得應該要朝著哪個方向寫；不過在這部作品當中幾乎是沒有這些要素的。
我甚至花了很長時間才確定主題曲要用〈群青〉，但這個「用」偏偏又是糟糕的，儘管我認為選曲是合適且貼切的，卻欠缺一點真正的靈性。
當然也可能是歌單庫枯竭，畢竟我這幾年越聽越少；不過身為作者很清楚知道自己前幾章在幹嘛，就是在一堆的迷茫之下把過多的要素加進來——因為這樣能夠保證一定的字數更新，而且幾乎不太需要我耗費腦力。
我找不到這部小說的歌，也不知道自己那時候到底在寫什麼。
同時我也對這個題材抱持著越來越多的懷疑，我慢慢確定這次過於投機的選題是個錯誤的抉擇。
不過幸好這樣的下墜也是有極限的，我覺得飛客日之後的劇情就在放飛自我跟亂寫還有隨意揮灑之中取得一個平衡，雖然依舊有著這樣那樣的問題，但那之後寫出的每一章我覺得水準都很不錯，雖然象山之戰一度差點被我寫出一個大結局……那時候我心情真的是超級複雜，寫著寫著發現在學姐跳舞那邊收尾好像也很合適，真的是好險我有往後面寫。
但這次前期不知道在幹嘛，中期好像找出了什麼，後期滿滿的不甘心反而又是一個有趣的狀態，這些就在後面多談一些吧。
這次的後記開場就是這麼一長串的自我吐槽實在是不好意思。
。關於《蝶與蝶》
這部作品本來只有兩隻蝴蝶：張以蝶和林桐。
蝶的由來也很簡單，除了用vtuber潤羽露西婭的梗之外，我想寫的其實是對應的蛾。
今年不知道是安怎，總之南港這裡搬來一群新種的蛾而且超大量繁殖；因為顏色和長相看上去都很像蝴蝶的緣故我在前幾次看到時還錯認成一般的蝴蝶，直到某天我手賤查了新聞……嗯總之我還是要強調一下，飛蛾跟ＯＯ真的是能夠爭奪噁心霸主的物種，我怕怕。
一個是飛蛾撲火。
一個是破繭重生。
這幾個主要的意象我覺得整部應該都有抓住，但問題來惹：
連子霆其實並不在最開始的計畫之內——我的意思是，他是唯一不需要蛻變的那個人。
所以學弟最後才是Mega進化，當然存在惡搞的要素，但其實也是想要把他「常識人」的設定拉回去，畢竟Mega進化這種聽起來很炫砲的東西更像是二轉三轉，而不是第一次選擇職業。
把學弟是最需要成長養分的那個人確定之後，這部故事才終於立起來。
現在想想也是挺神奇的，我竟然有能力寫好一個相對正常的男角？？？
長大、二轉、成熟，其實我也不知道到底該用多少詞彙才能夠讓一個人在一本書的篇幅中有足夠的進化幅度，不過我自己很喜歡最後那個有點政治正確，但同時卻是真理的、加幾行之後就變成不同氛圍的那首詩。（勉強能算是吧，勉強能吧！）
我喜歡他們三個攙扶著彼此一起前進的那個樣子。
。關於主角三人眾
這次的體驗是非常非常特殊的。
要生出三個足夠特殊的角色，再讓三個人有自然的互動，最後還得不把劇情寫崩……《京之雪》西園寺京子更像是純粹的配角，《無止盡的驟雨》最後IF線的三人大結局更像是強行天降一個結局——是的，後宮不難寫，問題是能不能寫好，問題是能不能讓大家、讓我自己接受這個後宮的理由和結果。
尤其還有「本作品沒有一個角色受到殺害」這個制約的前提。
要保持這樣的平衡其實是很困難的一件事，雖然說三角形就是可以轉來轉去很囂張，但在轉來轉去的過程中某個角少的度數總是得補到其他兩邊，反過來說多的度數也是從其餘兩邊奪取而來；但我認為如果是這三個人的話應該能夠處理好這個問題。
- 張以蝶
學姐的很多設定都因為劇情被稍微修訂讓步，某方面來說有點可惜，但某方面來說又覺得這樣才合乎情理——其中最重要的，就是我自己在最終章提到的，她本來應該會更加混亂更加淫亂，整部故事會是交錯著寫，然後以蝶就繼續交錯著跟其他人亂搞最後開始厭惡自己，最後因為亂搞的那一面和善良學姐的那面不停糾纏，又剛好在這時候重新遇到傅先生才展開最終章。
所以拿掉的動機就很單純了：這樣不對。
三角模式下的學姐如果還有這麼大的情慾缺口，那就一定是兩個小的做得不夠，而互相扶持雖然聽起來容易，但如果在關係中徒然地消耗他人的信任與信賴，這樣對其他人來說也不是一件公平的事，關係往往都是從這裡崩壞的。
——給予太少，索求太多。
這不該是張以蝶會犯的錯，所以我改掉那個設定惹，雖然很可惜……淫亂型癡女真的很讚。
寫學姐這個角色的過程中有幾件有趣的事，很多事情是一開始就想好的，應該說大部分都是；但有一些卻是連載時寫一寫突然來一句：「妳覺得寫學姐過去的時候要順手開虐嗎？」所以她就得背負更為沉重的過去。
嗯對，就是一時興起那種。
家庭設定也是後來補完的，本來只是個對「家」異常執著的人，後續才補完金錢冷漠的設定。
這樣的她我覺得很堅強又很脆弱，特別是處於碩士這個得面對論文大難題的年紀……課業這種很現實的東西最後因為劇情需要讓三個人都不用煩惱想想還真是可惜，但老實說如果真的把這個要素也加進來，我應該也不能寫好啦ㄏㄏ。
如果更流氓更文青一點（再次強調是真．文青），人物塑造應該可以更上層樓。
我真的好愛在下雪的時候跳舞那邊，這種內部黑到爆炸卻還是保有純真良善的設定好可愛。
- 林桐
學妹的最大問題有兩個。
一個是問題處理得太早，特別是後期需要一個人來負責平衡關係。
一個是問題的挖掘太淺，但這應該是我的問題，在後期把故事線鋪成那樣之後我覺得身為唯一一個不需要被太多情報消息打亂陣腳的角色，很難在林桐身上繼續增添衝突性。
啊她就很懂事。
因為一些個人因素，她其實是一個我非常非常想要多花點筆墨，甚至是在後記裡也想要一堆篇幅的角色；但也是因為一些個人因素導致只能點到為止，這樣的遺憾實在是難以言喻。
張以蝶的反面；學姐是外剛內柔的話林桐就是外柔內剛，這是我對桐的個人解讀，是內心非常純粹強大而又堅強的角色，當她處理好主要的核心問題之後，當她重新找到一點點自己的人生目標之後，她反而是步伐最堅定的那位。
總之桐桐很可愛就對了。
- 連子霆
這個真的很趣味，雖然前面驚訝過了但這邊還是要再次震驚一下，我竟然終於寫出了一個相對正常而且依舊保有很多個人特色的角色。
——資工系的設定就請不要為難一個文組的智障了，嗚嗚。
學弟是個非常非常有趣的角色，存在感高卻又不至於淪為劇情魁儡，雖然又臭又宅但卻是很一般的常識人，如果真要說這個角色的缺憾，我覺得大概會是他好像不太具有踏入BDSM圈子的理由。
但這設定又會談到另一件事：對2021年的現代而言，BDSM到底應該被分類在普通性癖之中，還是需要特別劃一個變態專區呢？
他就是個變態，很自然的變態，會沉溺於優雅的程式碼，對於修復bug也有種迷之熱衷的變態。雖然一直塞了很多阿宅梗在這個角色裡面，但大家看到的版本其實已經被淨化很多了，我用的梗真的都是又老又臭那種，哭哭。
一個在寫作過程中逐漸成長、完善，並且真的Mega進化的角色。
雖然家庭背景後續沒有補完可能有稍微那麼一點點可惜，但這種事情說不定不寫才是好事(x)
。關於音樂
YOASOBI - 群青（Chapter1）
這本就很群青。
之前聽還好，要寫這部的時候聽就莫名容易哭哭，覺得那個笨拙的努力模樣很可愛。
Hold Out（Chapter1）
這首的額外理由是武藤敬司曾經有用過其他很Darknesssssss的人物設定打比賽，就是在這邊就暴雷學姐也是有類似的設定……才怪，我就真的很愛這首。
Linked Horizon - 紅蓮の弓矢（Chapter2）
惡搞向選曲，但巨人對於自由的定義還有探討真的挺有趣的。
NIER OST - Shadowlord（Chapter8）
那段時間真真正正影響我的其實是這首，Shadowlord那個莊嚴神聖吟唱之後銜接變奏的片段完全就是我最愛的編排風格，但這首歌跟這本書的畫面實在太難搭了，有點硬要用的意思；如果是一個更加神聖的BDSM片段我想會很棒。
某方面而言很適合用在《野火》綠犬篇。
Karen O - The Moon Song（Chapter20）
《her》的音樂實在是唬爛強。學姐其實是個聽歌比較老派的那種，這首就剛好是新的（應該算新的吧這年代）偏偏又很有老歌的味道，然後那個清澈乾淨的哼歌太浪漫太透明惹。
MONDO GROSSO - 迷宮（Chapter21）
隨機到的歌，知道是滿島光出演MV跳舞+唱歌的時候我驚呆惹。氣氛和歌詞都選得很對，甚至連氣質我覺得也很契合張以蝶的一首歌。
英傑～ナイツ・オブ・ラウンド（Chapter27）
決戰上半場的音樂，我如果在這邊開始說FF14這場戰鬥如何如何感覺會很多人想要揍我；不過這首的前奏真的超棒的超棒的，愛到死，算是這類型的王道編曲。
NIER OST - Song of the Ancients ~ Fate（Chapter28）
決戰。
到底要用哪個版本的Song of the Ancients是個有點困難的決定，這個版本少了一點戰意多了一點厚重在醞釀，整體而言如果你能看見連子霆腳下踩著魔法陣不停詠唱的話應該會很有畫面感，雖然我覺得還是少了一點拋棄所有的決然（？）
被打槍的歌：未來的咆嘯
被吐槽太過熱血，不然我真的會上這首，顆顆。
back number - 大不正解（最終章）
對。你對，妳也對，你們都對。
雖然27+28連兩章大高潮導致情緒稍微跑掉了，但這首歌放在這裡應該沒啥問題。
。關於被拋棄的設定：開放式關係
原本的劇情設定這會是這本書的重點，甚至會設定一個雙結局，如果學弟最後沒有接受開放式關係的話反而會走向比較不好的那個結局。（當然寫成文字會更複雜，這裡就是簡單提一下這件事。）
那到底為什麼學姐的人物設定會更動那麼多？
很簡單，因為《蝶與蝶》裡的她其實不需要那麼多無聊的雞雞了。
她之前的狩獵年代只是為了滿足自己的性慾還有惡趣味而已，當她遇上林桐和連子霆之後，一來是更好的「玩具」，二來我不覺得她對於性的需求有不自制到這兩個年輕的肉體還無法滿足她。
傅先生跟張以蝶之間本來會是個更複雜的狀態，而不是現在這種很純粹的拋棄式關係；但既然我決定不那樣寫了，所以增加另一邊的比重也是很合乎情理的事情。
至於三個人之間是不是開放式關係？我認為是，但同時也不是，他們會更接近一個整體，個體的獨立意識與存在至少在故事的目前是不太需要彰顯自我的。
。關於這次成敗難論的市場選擇
其實也沒有成敗難論，從數據面還有私下的反應來看應該算是一敗塗地，但畢竟是我自己的後記，好歹在大標題上稍微給自己留那麼一點面子。
這本書很混亂，混亂的理由又有很多，但我覺得最清晰的問題就是作者本人我的迷茫直接反映在字裡行間之中，等到問題調整完之後又過度放飛自我，最後就變成對你們的一種折磨。
首先是選題上的錯誤。
說真的，我自己是真心地認為這幾年的資訊積累之後BDSM已經走入越來越多人的世界。不只是當年的格雷，後續在Netflix上看到《親密束縛》這個超級推薦的小劇集之後更是讓我認為大有可為；除此之外還有一些看起來很BDSM但實際上是格雷2.0或3.0的作品，但言情系的電影越來越多的BDSM濾鏡也是明確的事實，甚至我認為可以用某種顯學來形容。
作品層面而言是這樣，而一間一間陸續接著開的實體活動還有大學社團則是更加堅定了我的決心。雖然Ptt的全面衰敗已經是事實，但看到推特或是其他地方的活躍帳號，現在如果寫一本現實的活動攻略指南小說應該會讓大家很有共鳴吧？
結果沒有，超遠的，幹。
確實，現代要獲得情慾已經越來越容易了，我相信許多禁忌對很多人而言會變成想要嘗試的選項——但就到這裡為止了，真正會想要了解BDSM的終究還是少數中的少數，而大多數人則是做著天生就Dom爆的夢。
我曾經說過自己的小說是建構在真實上的虛幻，而《蝶與蝶》之所以特別，則是因為這次幾乎可以說是一部半紀實的小說。除了人物是虛構的，我相信那些活動、那些畫面應該是許多圈內人有共鳴的。
所以問題就來了，我以為大家想要的是硬派的攻略指南，可是市場說他們只要格雷。
距離讀者太過遙遠是第一個問題，我完全誤判自己的客群和可能成為客群的新讀者。
而第二個問題接踵而至：故事性不足。
情節距離現實太過遙遠往往會讓人在第一步產生距離感，我這次前頭本來就比較混亂比較隨意，第一個活動選的雖然是很多人知曉的飛客日，但這時候我已經寫了足足六七章，整整兩萬多個字。
接下來的情節照舊，即使把教學寫成小說故事，但教學和劇情的篇幅比重依舊是1：1這個超級慢熱的狀態，雖然我認為幾部下來之後大家都很習慣我劇情跟情色的比重了，可是我自己一直都很清楚這個讓人不知道要尻還是不尻的奇怪堅持是值得討論的。
而到了《蝶與蝶》，教學內容又要再額外吃掉一章。
本來褲子就已經要上上下下很難脫掉了，現在竟然還要看一章認真的教學才有得尻？
這些問題其實很好解決，我只要換個場景讓三人眾私下交流教學就好，可是那偏偏不是我這部小說想要寫的東西。
——這部不是和現實很接近，這部就是立基於現實。
然後，為了解決教學的枯燥感，除了故事情節之外，我又增加了一個重要卻失敗的要素進去。
這是第三個問題：搞笑、太宅。
這是老毛病，我知道自己很喜歡穿插一些吐槽片段，《京之雪》我覺得算是平衡性最好的一作；而《蝶與蝶》的問題就在……它真的很好笑。
褲子本來就已經很難脫了，現在我還要你們忍著笑尻尻，這到底是什麼奇幻play？
宅梗也是，本來就很宅了，這次還選用vtuber作為切入點（是的，在動筆之前我一樣也認為現在是時候拿這個梗來寫，不過事實證明宅宅真的不會是我的客群嗚嗚嗚嗚），但虛擬偶像這種指向性明顯、不看就完全沒有參與感的東西真的很難讓人有共鳴。
舉個例子，《京之雪》結尾拍手惡搞EVA就很典型。那是不用說明大家也知道你在惡搞哪一段，畢竟已經有太多作品致敬這種名場面了。
啊我在這邊油到滑倒還有亂放神羅天征，受眾到底是誰啦？幫露西婭增加粉絲嗎？
增加搞笑要素和宅梗是有其脈絡的，這又接連到第四個失敗的原因。
依照計畫，這本其實會比較接近輕小說。
……
嗯，對，你沒有看錯，我一開始真的是打算以量去取代質，靠大量頻繁的更新去掩蓋教學過於枯燥這件事——然後就是我收不住手，我本來就已經吐槽過自己的小說「既不文學，又不通俗」了，現在還要加上一個「不通俗之外，又莫名夾雜大量輕小說的智障元素」。
……我是讀者的話我也很困擾啊！
健達出奇蛋的新奇好玩又有趣是個完美的平衡所以人家才是健達出奇蛋，我這樣胡亂堆疊要素的下場就是笑的時候很好笑，色情的時候很淫穢，想讀點稍微深刻的東西也沒有問題——那我提供的到底是怎樣的閱讀體驗？
綜合結果，就是人氣直接斷崖式雪崩。
真的是雪崩，《野火》雖然大家冷歸冷，不過觀看數據其實是最出色的一部，可能與《盛夏》持平甚至更高一些；但《蝶與蝶》每一章發佈之後我就直接進入等死狀態，完全不需要重整頁面，那數字放一整天都不會有什麼起伏。
其實有時候還是很佩服自己的，這一本書的人氣是上一本的：
五百分之一。
如果把其他地方加起來我知道不會那麼慘烈，但足足500倍的差距我真的很難釋懷，畢竟我知道這部作品雖然問題一堆，但它絕對沒有爛到一口氣誕生一個如此壯烈的數字。
當然這中間有許多問題並不是因為作品本身太糟，只是現在寫完之後重新審視這個數字依舊讓人覺得怵目驚心，說句難聽點的——連我自己都不知道怎麼能厚著臉皮把這部小說寫完。
朋友問我會不會考慮重寫，嗯，不會。
這是選擇連載的宿命，也是我對連載著迷的原因，終究是要概括承受這些所有。
要說的話，就是化作一句不甘心，還有一句對不起吧。
。Ｑ＆Ａ
Ｑ：有哪些遺珠玩法沒有寫出來？
台大遛狗。
其實這次因為疫情不能現場取材真的差很多，在這方面感觸最深的是《無止盡的驟雨》當初走完附中一圈之後立刻非常清楚知道自己想要寫什麼畫面；《野火》當時也是因為無法取材所以砍了很多的高中場景——不過如果真的寫出很開心的東西大概也只能自爽而已，畢竟台大校園哪些地方可以色色我相信絕對絕對會更少人有共鳴。
Ｑ：三個人會不會一起看Hololive的實況？
會，而且小劇場有個段子就是用這個梗。
Ｑ：學弟到底對傅先生做了什麼？
這樣說可能不太好聽，但其實網路上會燒起來的人往往都是蓋了一座又一座的情緒孤島，我相信如果真的有人把這些串起來的話那個火絕對是燒到赤壁連環計等級的，沒有人能夠容忍自己的伴侶用同樣一套複製貼上打遍所有人。
所以學弟就是透過各種線索過濾傅先生有可能下手的對象，只要存在一個受害者就足以成為燃料；而最關鍵的事情是傅先生對未成年少女的癖好讓他知道自己其實經不起檢視，法律畢竟有其效力存在，這個查到就一定會爆炸。
不過也可以換個無聊的角度想想，我認為現在的網路世界已經不存在能夠經得起檢視的人了，只要你有使用社群網路的習慣，某部分的我們一定都是醜陋不堪的，嗚嗚。
Ｑ：還有沒有機會聽到講課？
應該暫時不會，師大台大都去過惹，但我有在想要不要用推特的音訊空間開一次完整版的內容，或是用google meet之類的讓大家都能夠完整參與一次。
不過暫時也只是想想而已，讓我打電動……
。未來動向
幾乎每次連載結束的時候，我都會認為這是自己的最後一部小說。
但這次我可能……不太好說。
如果《蝶與蝶》真的一路爛，爛到尾，那就算了，我會認為以這種近乎羞辱的方式退場雖然很丟臉，但小說本來就不可能會是一本寫完下一本就一定會更好的類型（創作技巧是另一回事，這邊單純指故事有趣與否），我接受自己無法再寫出下一本《野火》這個事實，也認為寫出《野火》已經是對自己的一個交代了。
但偏偏《蝶與蝶》的中後期卻挺有意思。
文字是沒辦法騙人的，尤其是沒辦法騙過創作者自己，我前面幾章的心情是複雜又痛苦的，一方面是這種機械式產出文字其實真的很輕鬆，但另一方面又是能夠非常具體感受到自己真實地厭惡這時候所產出的文字。
我就只是把自己放到電腦前打字而已，那不是寫小說。
但寫著寫著，那個敲完鍵盤之後會忍不住跳舞的自己又回來了。
雖然由本人說明這點有點好笑，不過最後決戰兩章我自己真的非常滿意；那和中期之後的滿意不太相同——挑戰另一種筆觸且獲得（自認為的）成功，那是很神奇的一種體驗。要知道上次我寫這種熱血劇情，已經是整整十年前還要更久的事情了。
寫出決戰之後，我第一個感想是解脫了。
但寫完最終章之後，在我沉溺FF14的時候，我忽然覺得有點生氣。
我明明能做到，為什麼不做好呢？
所以這次不會有離別宣言，但我可能真的要告別BDSM這個題材了。
。話鋒一轉來談BDSM小說
我在兩次的情色文學講座中都有提過一件事：BDSM非常適合插入某些題材。
像是同性戀文學，像是青少年文學，像是剛出社會迷茫時，像是中年之後重新的自我認知。
但偏偏我的小說結構存在很大的問題——我對自己的情色場景是有嚴格要求的，這是一種因循苟且的病，導致每一章或者最慢兩章我就一定要讓大家開搞，而且開搞的方式不只在一本小說內不能重複，甚至得歷數自己所有的作品，確認是全新的視點或是新奇的玩法。
可世界上哪來那麼多東西可以玩？
擺在我面前的問題變得格外現實：我是否還要堅持「既不文學又不通俗」這個老毛病？
確實，單以性癖來說我寫的都是比較客氣比較淡色比較不會讓人心生恐懼或者違反倫理道德的，可是這樣的平衡也終有被破壞的一天，我現在根本沒有自信還能夠寫出耳目一新的情色場景了。
（當然說是這樣說，我相信如果真要我寫的話大概還是可以啦。）
所以，或許BDSM會是我未來小說的重要元素之一，可是我應該不太會再把它作為立論根基了——我指的是那種猶如強迫症一樣，規定自己幾章之內就一定要開搞的死板流程。
我熱愛連載，喜歡連載，但現實狀況或許已經不允許我在沒有大改造的前提下繼續使用定期連載更新的方式作為自己書寫的手段。
覺得自己這個掙扎了五年之後終究得屈服的樣子真是難看啊，唉。
。續談未來動向
可能會先把之前停掉的一些小東西撿回來寫，像是姪子日記還有食記，或是日本的回憶。
也可能瘋狂打電動之後就直接開始想下一本小說了，我不知道。
寫作一直都是一件對我而言很重要很特殊，但也會感到恐懼的一件事——我相信人一生能夠創作的文字是有限的，當你把那些靈性用完之後只能機械式地產出那些你自己看不過去，卻依然可能會有人願意為此買單的作品。
但至少我現在能夠確定一件事：
我還想寫東西。
。關於《野火》實體書
雖然說之前《京之雪》和《盛夏》也都是回饋讀者居多，但這次的《野火》在設計層面上會更超過，坦白說我是抱著會虧損的覺悟在和設計師溝通的，目前的效果我很滿意，我相信在翻閱的時候那會是非常非常大的驚喜。
定價一樣，但這次我自己吸收了一點運費，畢竟410實在是個很麻煩的數字。
價格維持350，台北可以面交，填完表單我們再聯絡。
這次有便利商店貨到付款和店到店取貨、郵寄等等通販管道，統一合併計價為400。
嗯對，我知道有些運費會是60，但我賤。
我覺得《野火》非常有可能會是我自己最後一本自印出版的小說，所以我想要花上全部的精力甚至是從價格層面上都給予足夠的回饋，這應該是個很奇怪，但也很好理解的邏輯。
預定表單如下：
預計出貨時間還不太能夠確定，請關注我的個人頁面，我不會跑路請放心。
。後話
再追加一段好惹。
感謝參與這部作品取材的所有朋友。
感謝台大BDSM社團。
感謝桃桃和她的朋友，
感謝小宇神威酒酒微米ㄈㄈ梅子炭炭Cara虎斑傑尼小藤，感謝小林漉露。
當然我想還有很多人我不小心沒有感謝到，但你們也知道失憶是我的常態所以……
感謝所有主動或是被動參與這本書的活動空間。
感謝我的女友，在疫情這種高壓情況下要面對連載中的我，那絕對是很痛苦的事情。
謝謝把文章看到這裡的你們。
謝謝願意認真從這本書試著學到一點東西的你們。
謝謝坂本龍一（X），你這場真的超適合拿來寫東西的：
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「接住更多女性」的抱負出自於同病相憐的情感紐帶，可當「自己的房間」同時亦疊合了「公共的救贖空間」，卻也揭露並延續了一種「獻身的慣性」——從「為藝術獻身」到「為女性獻身」——個人能力的有限總是被忽略。以「老師」自居或許意不在傳遞威權的火炬，可表面身分的自我慰藉，無形之中再現了難以轉身拔足的權威的陰影。
在數位社會中，許多人認為網路上的匿名可以免除責任，然而這樣的心態卻助長了網路霸凌。文章探討了網路言論與現實發言的相似性，強調網路上的言語攻擊對受害者情緒造成的深遠影響，並呼籲每個人在網路上發言時應承擔相應的責任，因為言語的傷害是無法忽視的。
自稱是賞鳥者的紳士，卻是在一個神秘的地下室裡工作
賞鳥者會在眼角瞄到在樹枝之跳動的小鳥就會停下腳步尋找牠的身影，任何風吹草動就算樹葉掉落地面也不放過。
詹姆士龐德，在真實世界裡，是一位美國鳥類學家？
博物學家、自然學家的真實身份可能是個間諜嗎？
放風箏樂團由古箏才女許嫚烜與手風琴演奏家蔡偉靖組成，2023年發行首張創作專輯《蒂卡波的星空》，以流行演奏、爵士、電子等近代音樂元素，重譯來自歐美的香頌、探戈、佛朗明哥，與東方經典漁舟唱晚，以及台灣原住民的大地音調。手風琴和古箏重構東西兩方古老鮮明的文化圖騰，將地球上美麗且獨特的景觀、生物蒐羅呈現。
雨下的很大，她沒有急著躲雨，站在雨幕裡，她佇足不前，腳像生了根的樹木在泥濘之中，無法掙脫。
臉頰被暴雨拍打的很痛，她才意識回來，急急忙忙轉頭返回剛剛躲雨的小屋。
才走進屋內，剛才茶几沒有了，鋪滿灰塵的武士刀也不見了，家徒四壁，剩下一個木桌子，多香覺得自己像是陷入一場醒不來的惡夢。