茶金-不只看劇 也可以學穿搭
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
你有追劇嗎？最喜歡 #茶金 裡的哪套服裝呢？
最近討論度極高的台劇莫過於「華燈初上」&「茶金」！這兩部戲劇的共通點都是在演員的整體造型、拍攝場景、畫面細節等設計上，都別具細膩度與巧思⋯
人家說 #魔鬼藏在細節裡，往往台劇礙於拍攝經費，只能東省西省📷前幾天上進階穿搭課程時，有從事娛樂產業的同學提到為了公司的藝人，宣傳期過後的治裝費等預算比較有限，得想辦法讓無法重複亮相的衣服透過巧思搭配呈現不同的面貌（完全能懂～～
「我們與惡的距離」有特別邀請造型指導針對角色的心境轉換做服裝款式上的設計！今年同樣由林君陽導演所執導的「茶金」，飾演張蕙心的連俞涵在劇中換的88套服裝可以說是本劇的最大話題！
「茶金」找來金鐘造型指導-姚君操刀！在1950年代還沒有女商人的時代背景下，姚君透過「和洋折衷」的服裝與髮型來刻畫蕙心從小公主銳變女商人的歷程！
姚君提到劇中的蕙心需要換88套服裝，考量到預算，其中45套服裝訂製並另外買了10件衣服做混搭，再以這些單品為基礎，搭配出近90套的服裝！當然每套服裝的用色、剪裁和配件都完美呈現蕙心的不同時期！
一部戲給予我們美好的視覺饗宴與陳述當年的時空背景，雖然多數的我們還沒出生，也能透過演員帶我們一飽眼福，在有限的預算下，利用單品的重組來一衣百搭～
邁入2022！讓我們著手創造輕盈卻又豐富多彩的自己吧📷
先預祝新年快樂：）
照片來源：網路
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
隨著臺灣文化產業對於『跨域』的持續探索，無論是在金馬創投還是TCCF等活動中，都能看到跨國合製的努力。然而，實際上成功的案例卻相對有限，主要受到時機錯位和IP熱度不足的影響。本文深入探討這些挑戰以及解決方案，並呼籲提早整合不同創作領域，以創造可持續的商業模式，擴大IP影響力。
服裝，不僅是女性身體美的表面提升，也是身體肌理的延伸、意識的具象化、思想的投射。《紅衫淚痕》扣緊了女人和衣衫在身體與心靈上的連結關係，用一套又一套的戲服，來引導故事的發展。像是茱莉服裝上時常出現的格紋印花、以及格紋延伸出的各種網格裝飾，都代表著她的複雜心思。
京城貴門花府忽遭抄家流放，只剩滿門婦孺，花家長女花芷（張婧儀 飾）不得不展露鋒芒，出面撐起整個家，帶著一眾女眷崛起創業擺脫危機。
話說這位抄她家的就是男主顧宴惜，雖說抄她家也是職責所在，但這部劇真的就是專心在抄家，之中沒有太多不捨及曖昧等等，讓故事少了很多的言情味，卻也因為這樣正經八百的好看起來。
《女世子》（2020中劇）女主角簡直是古偶劇女扮男裝天花板
前篇心得見上文。
上篇之外，還有很多心得，便再啟第2篇。
角色篇
男二 王仲鈺（王二）
來談談上篇沒有特別提到的是電視劇版王仲鈺。
多年對於瑞芳九份的記憶，只停留在「金礦、老街、滿滿的觀光客、都市就買的到的伴手禮、公車很擠、山上景緻很美...」可是我想要打破這個粗淺的印象，因為九份不應該是這個記憶，曾經的黃金山城、曾經的繁榮與沒落，荒煙漫草的山坡曾經有著什麼樣的故事、這些盤據山頭的廢煙道、滿山遍野的芒草...
《茶金》讓本應陽剛，充滿算計的商戰歷史劇，有了陰性的柔韌力道。過去已死，創作是自由的，即使時空背影設定在舊時代，女子不必只有「居家」的宿命，而是能跳脫家庭領域（Domestic Sphere），在男性享盡話語權的世界∕公領域（Public Sphere）中站穩腳跟，綻放耀眼的光芒。
隨著近年來靈性圈越來越擴張，也耳聞過朋友有些不好的經驗，讓我現在對於分享這些類似靈性的書會有比較多的顧慮，更尤其是牽扯到金錢相關的議題。還好作者瑜芬老師是有多年的金融背景，加上內容不空泛，沒有那種飄飄的感覺，是很札實的走進內心深處去探索自己與金錢的關係，所以覺得可以讀讀看。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
隨著臺灣文化產業對於『跨域』的持續探索，無論是在金馬創投還是TCCF等活動中，都能看到跨國合製的努力。然而，實際上成功的案例卻相對有限，主要受到時機錯位和IP熱度不足的影響。本文深入探討這些挑戰以及解決方案，並呼籲提早整合不同創作領域，以創造可持續的商業模式，擴大IP影響力。
服裝，不僅是女性身體美的表面提升，也是身體肌理的延伸、意識的具象化、思想的投射。《紅衫淚痕》扣緊了女人和衣衫在身體與心靈上的連結關係，用一套又一套的戲服，來引導故事的發展。像是茱莉服裝上時常出現的格紋印花、以及格紋延伸出的各種網格裝飾，都代表著她的複雜心思。
京城貴門花府忽遭抄家流放，只剩滿門婦孺，花家長女花芷（張婧儀 飾）不得不展露鋒芒，出面撐起整個家，帶著一眾女眷崛起創業擺脫危機。
話說這位抄她家的就是男主顧宴惜，雖說抄她家也是職責所在，但這部劇真的就是專心在抄家，之中沒有太多不捨及曖昧等等，讓故事少了很多的言情味，卻也因為這樣正經八百的好看起來。
《女世子》（2020中劇）女主角簡直是古偶劇女扮男裝天花板
前篇心得見上文。
上篇之外，還有很多心得，便再啟第2篇。
角色篇
男二 王仲鈺（王二）
來談談上篇沒有特別提到的是電視劇版王仲鈺。
多年對於瑞芳九份的記憶，只停留在「金礦、老街、滿滿的觀光客、都市就買的到的伴手禮、公車很擠、山上景緻很美...」可是我想要打破這個粗淺的印象，因為九份不應該是這個記憶，曾經的黃金山城、曾經的繁榮與沒落，荒煙漫草的山坡曾經有著什麼樣的故事、這些盤據山頭的廢煙道、滿山遍野的芒草...
《茶金》讓本應陽剛，充滿算計的商戰歷史劇，有了陰性的柔韌力道。過去已死，創作是自由的，即使時空背影設定在舊時代，女子不必只有「居家」的宿命，而是能跳脫家庭領域（Domestic Sphere），在男性享盡話語權的世界∕公領域（Public Sphere）中站穩腳跟，綻放耀眼的光芒。
隨著近年來靈性圈越來越擴張，也耳聞過朋友有些不好的經驗，讓我現在對於分享這些類似靈性的書會有比較多的顧慮，更尤其是牽扯到金錢相關的議題。還好作者瑜芬老師是有多年的金融背景，加上內容不空泛，沒有那種飄飄的感覺，是很札實的走進內心深處去探索自己與金錢的關係，所以覺得可以讀讀看。