漫畫家mogcom（もぐこん）擔任主編的漫畫雜誌，一向在世足賽舉辦年出刊，並且以日本隊所屬組名為刊物名。不過給參加者的創作主題與足球無關（本期是「新生活」或「自由」），從mogcom平常的發文也很難判斷這是不是一個足球迷拐彎抹角地在致敬──這種啟人疑竇的幽默感倒是非常有他作品的風味。
我們的客人會比較熟悉的作者除了主編本人，還有西村培、中村一般，以及（雖然還沒介紹過但店裡賣過zine的）ひうち棚。
mogcom的〈SNS始めた〉（開始用社群網站了）是他商業漫畫新作〈我推的皮膚變差了〉的極短篇前傳，描述主角初開畫圖帳號的忐忑不安，神經都被放大的狀態。具普遍性的經驗，搭配上略陰沉卻又率性慵懶的作畫，構成飄忽的、光影持續流變的怡人風景。
西村培的〈リモート動物会議〉（遠距動物會議）和大家在《USCA》台灣版中讀到的〈種花的女人〉路線完全不同，甚至畫動物的造型方法也不同於《北極百貨店》，以略粗的描線畫出樸拙的輪廓，以簡化的靈動取勝。故事方面，則以「模仿人類搞遠距會議的動物」進行風趣的諷刺：鹿對科技一頭熱，小熊配合到最後終於招架不住。酸但不會過頭，也不是批判性擺第一位的作品。
中村一般的〈三崎港與貓〉看來是他第一次發表於商業雜誌《ゲッサン》的虛構短篇漫畫〈三崎港雙人旅程〉的姐妹作，以他平日的散步漫畫風格進行實地觀察。ひうち棚則繼續運用他的抒情性筆觸畫孩子們的故事。獨特的作畫，可說是他們平凡日常的顯微鏡。
其他短篇也都有個人色彩鮮明的畫風，輕盈的敘事，沒有太多淚或汗。せい座〈蘿蔔〉描寫接手他人小菜圃的主角的內心掙扎（該不該清掉前人未能妥善收成的作物），感覺水面下談論的是創作的不遇；三島芳治〈電影與我〉把人對電影情節的微妙記憶發展成輕科幻極短篇；柳田人德〈lost〉以私漫畫形式描繪肺炎疫情期間，我與父親的齟齬；こいけぐらんじ〈搬入〉（佈展）則是整部短篇中實驗性最強的一篇，角色定位好的畫不斷幻化成為展間的一部份。
想要試著脫離典型御宅漫畫系統，卻又不是想讀超寫實派作畫作品？想知道更複雜、紋理感更強的作畫可以有什麼敘事的可能？收這本還不錯！
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：116頁
出版社：獨立出版
出版時間：2022年5月
｜試讀｜
mogcom
西村培
中村一般
ひうち棚
せい座
三島芳治
柳田人德
こいけぐらんじ
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