GARO

「怪獸封印之旅持續了三百年左右吧。／這國家的怪獸，全都成了符札。」逆柱漫畫最新作，號稱是舊作加筆再版，但這次已經到了完全重繪大增量的地步──前半是運用現在的tone自我翻唱的部份，後三分之二已完全長成別的模樣，長度從188頁變成394頁，一點也不像不時會嚷著說「不想畫漫畫啦」的人交出的稿量。

而這次《田川》收錄作品年代橫跨三十年，可說是作者創作生涯的總結。壞掉前、壞掉中、壞掉後的作品都有了，於是能夠同時激發你對「人」的景仰和疑懼，也讓你得以確認「生」之中總是並存著柔軟的感傷和沉澱的恨意。

「原本由人類之手種下的庭木會在不知不覺中擅自茂盛生長，無關乎人類的意志或心情──我認為那模樣極為不祥，甚至情色。」──節錄自作者後記

本文收錄於台版《月光　新裝版》書末，經出版社同意轉載於此。 「有個叫山崎春美[1]的人寫道：『花輪和一氏的作品不只是情色怪誕[2]風格。』多麼無聊呀。 他大概認為這是最大程度的誇讚吧，但這對作者一點助益也沒有，是典型的『偏愛反成禍害』。 （中略） 『只是情色怪誕』、『只是懷舊趣味』有什麼不好？」

「妳總是搭末班電車／以毛皮大衣包裹疲憊的蒼白身體，／妳很適合搭末班電車。／已經開始吹北風了。」──〈北風漂浪〉

我們為安部慎一《美代子阿佐谷日記》台版撰寫的書末解說，經鯨嶼文化同意轉仔於此。

「就算只是賭一口氣，我也想相信自己。／ 彷彿去相信，就能夠復仇似的。」 「向誰復仇？」 「不知道。」 ──〈阿佐谷殉情〉 （關於作者安部慎一的背景介紹和風格的初步分析，我都已經寫在書末導讀了。過一陣子再貼上來。幫義春台版選輯寫導讀的時候壓力真的很大，力求客觀事實呈現，只有開頭結尾有一些我的所見所感。

「一言以蔽之，所謂花輪和一的漫畫，便是垂死掙扎之愚昧。滿身是血、是汗、是淚的愚昧。」──赤瀨川原平〈負號現實主義者〉 花輪和一在創作初期與丸尾末廣並列為「色情怪誕荒謬」路線的矚目新星，不過主調性形成強烈對比。丸尾的角色冷酷地存在於穢物和絕境中，痛苦和喜悅彷彿同化，人儼然非人；花輪則相反…

窗邊來了好多熱帶魚。／大概是因為裡面開了暖氣吧。 柱哥最早在○五年出版的單行本。完售後，本人對再刷極度抗拒，絕版多年，導致古書價格高騰。後來因為中國版的出版計畫，他才讓日版一併於一九年復活，並加筆數頁。這段命運和《紅色褲襪男》相同。

文 ◎ 黃尖 那時候我們還住在萬華菜市場豬肉攤旁拐進去，只能容納一個人行走的巷弄深處的木造建築。二○○八年。我們還沒開始把上班族薪水變成CD和書，只擁有一般大學生能負擔的一丁點收藏；在網路還不發達的年代，意思就是我們無知至極。透明雜誌還在活動。社群網站（至少在台灣）還不存在，