書介|川勝德重,《電話‧睡眠‧音樂》2019.1.13

2022/05/02閱讀時間約 4 分鐘

#日本另類漫畫出版品牌to-ti小書展_書籍介紹之二

他是二十一世紀日本純漫畫狂青年代表。不是大喊(小眾)漫畫一定強,有一天大家會懂,場景會復興,萬歲!的那種純。是在訪問中回答「我不確定自己到底喜不喜歡漫畫但會為了追求首次讀到《我是真悟》的衝擊體驗繼續讀新的漫畫」,在私漫畫中自述「以前我曾妄想讓這小小的燈火(《GARO》系漫畫)燒得更旺,可是……不知不覺中我再也不會那樣想,覺得那都無所謂了」,卻還是繼續畫漫畫──的那種純。
前幾天在某台灣創作者的臉書看到,如今會繼續畫畫不是一種堅持,只是無法不去畫。無法停止。大概是類似的狀況吧。
跟一般漫畫家不同的是,他身為研究者、編輯的思考跟創作思考是互角的。在「to-ti」發表作品之前,他只在(繼承《GARO》系統劇畫路線的)獨立漫畫雜誌《架空》發表過作品以及評論,後來總編西野空男無暇營運雜誌,他也接下了編輯工作(前天介紹的齋藤潤一郎原本也是在《架空》首度發表漫畫作品)。而在to-ti向他提出刊載邀約時,他首先進行的的是戰略性思考:該平台現有的連載作品跟自己典型的次類型有所重複,因此他決定轉而挑戰「(法國)新浪潮」風的漫畫,訴諸自己的歐漫語法知識,甚至捨棄墨,改用壓克力顏料與麥克筆作畫,完成的作品就是本作品集同名短篇〈電話,睡眠,音樂〉,它刊載的當時帶給我非常大的衝擊,當天就寫了一篇評論:介質的安靜碾壓--概論川勝德重〈電話‧睡眠‧音樂〉
(後來川勝發現了這篇文章,用GOOGLE翻譯大致瀏覽了一下,說他的聲音描寫策略似乎達到了效果,非常開心。他還說當初其實在放狀聲詞或不放之間猶豫,最後是西村培跟他說不放也沒關係吧?他才下定決心。)
作品集中的其他短篇作品都有相當明確的故事性或自傳性。第一部收錄古今傳奇故事,其中〈龍神抄〉描寫一名男子偶然在神保町為失戀的朋友取得修練成龍的秘笈,他遵照上頭的指示潛心修行最後從瀑布上一躍而下,乍看成為了龍,實際上只化為一條鰻魚。採塗黑顯著與線條草莽的劇畫形式,但現代廢人的氣質與喜感與之貫通無礙。
第二部收錄小說和紀實文學的改編作。梅崎春生的〈輪唱〉描繪戰後東京營生的苦悶,知名佛像雕刻師撿拾菸屁股給妻子重新製菸,拿到黑市販售,兩人溝通的斷絕與辛酸以暴力的形式往外傳遞:妻子某天把氣出在偷吃食物的野貓上,痛打牠一頓,導致牠橫死街頭。曾經與貓一同生活的青年看著延展成數倍大的貓屍,駛過的車子將牠一片片帶走,帶到東京的每一個角落,哀痛不已。〈赤塚藤雄之時〉紀錄了赤塚不二夫與父親在二戰時的滿洲生活,幾乎接近插畫搭上文字的作品。
第三部收錄以川勝自身經歷為本的私漫畫。〈看不見未來〉中平凡的街景穿插著厚重陰鬱的肖像,捕捉低潮者思緒伏流;上一秒是眼前的孩童,下一刻是自己過去受到霸凌的記憶。〈冬日池袋,下午五點至六點〉描寫主角與友人相約池袋,但因太早到達,於是去淳久堂打發時間,並對櫃位、擺設變化品頭論足(笑):曾經擺著椅子的地方換成了書籍陳列,打瞌睡的大叔再也不見蹤影,地下室的《GARO》系漫畫櫃位只剩原來的一半大……最後友人也告知他即將回老家住。在這系列短篇作品中,時間無座標地推進,像冰河一樣躊躇,但充滿不可逆的破壞性。生活的碎屑殘骸成為作品的主結構,撐不起什麼,不具動能,卻刺入生之地層的最深處。存在之苦的源頭。
書末,他還為每一篇漫畫的創作背景寫了補充。不是惺惺作態的自我評論,僅是一些緣由,廚師的食材履歷報告。就算對這個文類的漫畫沒有半點興趣,參照閱讀下還是會得到非常非常大的收獲,因為國內並沒有人這樣討論漫畫。例如〈看不見未來〉的解說提到,漫畫基於印刷上的考量,頁數通常以四為倍數,但柘植義春在內的幾個漫畫家畫過單數頁完結的作品,因此他決定以此為形式挑戰創作,在最後幾格營造出緊迫、壓縮感,與你眼前的跨頁(最後一頁和倒數第二頁會形成一個跨頁)的開闊形成對比。
漫畫產業到底還有沒有未來,我不知道,也不樂觀。(以異業合作為前提的作品可能有吧。)不過短時間內有趣的、探求表現可能性的漫畫應該是不會那麼快滅絕的。如果在路邊或地底看到了,記得澆個水。
|作者簡介|
川勝德重
一九九二年東京生,二○一一年於《幻燈》(北冬書房)出道,供稿給漫畫雜誌《架空》,也參與編務。二○一六年為PIZZICATO ONE「我的二十世紀」黑膠唱片繪製封面插畫。此外,也在《貸本漫畫史研究》中撰寫水木茂評論,活躍於各處。著作有《十代劇畫作品集》(セミ書房)、《電話・睡眠・音楽》(LEED社)。
|書籍規格|
尺寸:A5
頁數:344頁
出版社:LEED社
出版時間:2018.9.26
|試讀|
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