散步在他方專欄|荷蘭台夫特(3)

更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘
Müge Yilmaz, Circle Of Necessities (Halay) (2013- ). 攝影:王幸慈。
若想在荷蘭參觀博物館,只要往城市的中心走,十之八九能找到至少一間中小型的博物館。除了博物館,荷蘭的獨立藝文機構也相當活絡,各個空間有自己的特性和著重的展覽議題。以探討當代藝術與科學、科技、生物、食物、生態等等關係的代表性藝術單位,在阿姆斯特丹有Waag和Mediamatic、在鹿特丹有V2_、在馬斯垂克有Jan Van Eyck學院,各個單位除了舉辦展覽,亦開放藝術家駐村計畫與工作坊的活動。自今年五月起,在台夫特新開幕的當代藝術中心RADIUS也加入行列,結合藝術與生態學,成為以作品呼籲人們重視永續經營與氣候變遷的新據點。
RADIUS位址臨近台夫特車站,其建築包含前身分別為1895-1896年建的水塔以及1918-1919年建的地下蓄水池。水塔在歷經百年的使用之後,於1996年正式廢除使用,隨後成為國家級古蹟。RADIUS團隊致力於活化古蹟,歷經數年的努力讓這個空間再度向大眾開放,水塔現為工作坊場地與員工辦公室,圓型的地下蓄水池則是整頓成展覽空間。RADIUS特別關注永續性和藝術的關聯,就地利之便,亦與台夫特理工大學進行長期的合作,希冀帶出跨領域的研究成果。
在開幕之時,RADIUS也推出了第一檔展覽「情緒為海洋」(Emotions are Oceans),以水為主體,邀請13組國際藝術家,從不同文化的背景出發,以國際貿易、經濟開發、歷史和生物演化的角度,談論水的資源、疆域、汙染,講述水的現況和未來的想像。水帶來生命,而我們身為萬物之靈的人類,如何正視逐漸蔓延的沙漠,並維護水中的生物多樣性?在不同國家與環境條件之下,我們該怎麼看待關於水的公共政策?「水」的主題除了強化展覽與建築前身為蓄水池之間的關聯,更是呼應填海造陸的荷蘭因對抗地層下陷而生的種種治水技術,引人省思在這水鄉澤國生活,如何能與「水(海水/河水)」和平共存。
Carolina Caycedo, Serpent River Book (2017). 攝影:王幸慈。
Marjolijn Dijkman & Toril Johannessen, Liquid Properties (2018). 攝影:王幸慈。
「情緒為海洋」為RADIUS公布2022年度展覽計畫的第一檔展覽,接下來的三檔展覽則分別討論氣候、森林與人類世,策展團隊如何呈現這幾個主題,令人引頸期盼。
*原文〈散步在他方|荷蘭台夫特〉刊載於《 幼獅文藝》雜誌,第822期,2022年6⽉號,⾴7。https://www.youth.com.tw/literature/p2-read.php
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這是關於國內外博物館、美術館、展覽敘事的觀察實錄,希望透過多元角度的討論,挖掘藝術史學者、策展人和藝術家如何將他們的論述與作品呈現在觀眾眼前。
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在荷蘭境內的博物館中,最常見的亞洲藏品就是瓷器。對於亞洲文物有無窮狂熱的貴族與中產階級,若有足夠的財力取得景德鎮出窯的青花瓷,他們便會竭盡所能地蒐集,而後展示在自家客廳中,常見置於壁爐上方、牆上,也有將整面牆加以設計,成為適合陳列瓷器的展示櫃或展示牆。
此展以阿姆斯特丹國家博物館及美國皮巴迪艾瑟克斯博物館既有的典藏,輔以從其他歐洲皇室、博物館、私人收藏等商借而來的藏品共170件,試圖重現在十七世紀號稱「黃金時代」的低地國,如何透過遠洋貿易將亞洲文物帶回歐洲。
東京富士館首度公開展示的新典藏〈里雀巢之暫居所〉,更是繪師對於天保改革時期禁畫演員、妓女風俗等畫像的反動。此作品為吉原大火後,於客地開幕的宣傳作品。為規避禁令,國芳以雀鳥的形態取代人形,呈現風化場所攬客熱鬧的景象,遊女們坐在格子窗內的榻榻米房,等待在窗外張望的客人消費。
葛飾北齋,初師事於京都的勝川春章,學習役者繪及美人畫,爾後改師狩野派的傳人,接觸了中國水墨畫的技法,亦參考當時從歐洲傳入日本的透視法。他的作品具有強烈的個人特色,多方嘗試不同的構圖和題材,突破了浮世繪既定的內容和呈現方式,其創作在《富嶽三十六景》和《百人一首》系列作品達到最高峰。
「浮世繪」為日本十八、十九世紀於江戶、上方地區出現的彩色版畫,其主題包羅萬象,包含繪製當時歌舞伎的名演員、風化場所的美人肖像、江戶一帶的風景畫及風俗畫、甚至是展現繪師功力的春宮畫等等,皆與當時的庶民生活息息相關。
縱觀荷蘭境內擁有豐富中日瓷器館藏的博物館,包含位於阿姆斯特丹的國立博物館、呂伐登的公主陶瓷博物館、臺夫特的王子博物館等等,可發現外銷瓷的種類多,在不同的時期,會因著上釉、鑲嵌金屬材質的技術演進和圖像的風格轉變,而有不同的呈現。
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