號稱荷蘭最大的德哈爾城堡，在一八九二年，男爵邀請設計荷蘭國家博物館和阿姆斯特丹中央車站的建築師Pierre Cuypers進行為期約20年的修建，將新哥德厚重深沉的建築風格融入城堡原有的設計，並加入中央暖氣、水管與電梯等現代化設備。

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記得初到萊登求學的那年秋天，在大學接受荷式教育的文化衝擊，同時還得適應學校和市政廳緩慢的行政效率。鎮日埋首於課堂的文本，往返圖書館與教室，一切都很新奇，也很混亂疲憊。時間來到十月初，市中心廣場倏地出現流動式的遊樂設施和販售糖果玩具的攤位，一問之下，才知道這是為了迎接萊登解放日的到來。

生在荷蘭的孩童，無疑是幸福的。無論是否擁有荷蘭國籍，只要孩子在荷蘭出生，家長便可至地方的圖書館，索取一卡專屬新生兒的小小書箱。書箱裡裝著兩本圖書，包含有聲的布書和繪本，用溫暖的故事，歡迎嬰孩的到來。當家長和孩子一起探索故事裡的繽紛與奇幻，即是開啟親子共同閱讀的旅程。

一艘艘船隻集結成隊，在運河上航行，行經隸屬於Westland的各個城鎮，也將遊行路線擴張到鄰近的台夫特古城。對當地居民來說，這不單是為夏季尋找一個歡慶飲酒的節日，亦是展現荷蘭人克服天候與土壤條件的豐收成果。

若想用膚淺和粗暴的言詞，來形容烏迪內的風土民情，大抵就是「最不符合義大利刻板印象的城市」了。在這裡，居民普遍準時且勤奮工作，看似輕鬆但實質嚴謹的生活態度，熱情奔放的性情比中南義地區降溫許多，其內斂的性格，甚至被南方人笑稱是全國境內最冷漠的義大利人。

豐收市集的本質，是以非溫室大量出產的特殊食材為主，不但在一般的荷蘭傳統市場和超市難以取得，也給予對吃食有堅持的廚師及在家自煮者，多一些料理的靈感。來自不同國家和文化的餐廳攤主，也不吝說明他們擺攤的理念，將自身的飲食文化，融合荷蘭在地的風土和天然資源，皆是追求不傷害大自然卻又能豐富食物風味。

往日藝術家受貴族委託，製作肖像畫或雕像的情況並不少見，接受貴族長期資助創作也在所多有，但能同時培植眾多藝術家的養成，並持續與藝術家或工匠討論不同媒材的藝術呈現，只有權傾幾世的梅迪奇家族能夠辦到。也是在走訪烏菲茲美術館、美術學院藝廊、梅迪奇禮拜堂後，才能親自體會梅迪奇家族對米開朗基羅的執著與遺憾。

「臨場音樂：本能行為」展覽探討面臨健康危機之時，我們如何看待自身對醫療知識、器材與儀式的感知？在不同的文化語境裡，當參展藝術家以玩味的角度重新詮釋醫療、健康與身體記憶，我們身為有血有肉的高智慧體，能否從中在傳統儀式和現代醫學實踐上取得平衡，甚或建立新的認知系統？

回顧2021年春天，隨著疫情趨緩，歐洲開始逐步開放學校、非民生必需品的商店、餐飲業，接著是博物館、電影院、球場等等娛樂場所。
在2020-2021年裡，面對沒有觀眾、門票收入、展覽檔期延宕或取消，歐洲的博物館及藝文機構如何生存？而藝文愛好者，甚至是從事藝術創作的藝術家，又是如何調適突如其來的改變？

自2008年起，荷蘭一間民間基金會Stichting de Bühne以群眾募資和贊助的方式，發起每年兩次的「偷看鄰居」（Gluren bij de Buren）藝文活動，不同城市在同一天舉辦這溫馨的活動，提供荷蘭小型或業餘的音樂團體、劇團發表自己作品的舞台。

這是關於國內外博物館、美術館、展覽敘事的觀察實錄，希望透過多元角度的討論，挖掘藝術史學者、策展人和藝術家如何將他們的論述與作品呈現在觀眾眼前。