作者： 伊坂幸太郎
譯者： 李彥樺
出版社：獨步文化
出版日期：2015/10/29
這本書我幾乎讀了兩次。先前放在婆家數年，沒事做的時候就會拿起來翻，但後來相隔許久，我已經忘記自己到底看到哪一篇了；而且雖說《末日愚者》是一部短篇集，不過因為我設想伊坂的短篇之間一定互有串聯，時間拖了太久、都會忘記細節，才想說乾脆之後再找時間重頭看起算了。
於是重新拿起來讀，已經是幾年之後了，這才發現總共有八篇短篇，原來當初我已經讀完六篇，明明只差一點就可以完食了的說。
故事的五年前，世界上的人類突然被宣告小行星將在八年之後撞擊地球，造成毀滅；當下社會動盪，但五年之後開始恢復平靜，因為撐不過死亡壓力的人們多半都已經崩潰自殺、或是在茲事後被殺害了。而這八篇短篇則是描述在這個難得平靜的時光裡，居住於仙台「山丘小鎮」中的八戶住家，在面臨剩下的三年人生時所各自遭遇的片段；他們多半都歷經家庭破碎，但是日子還是要過——當然也有人選擇不過了……
〈末日愚者〉：描述父女關係的和解。
〈太陽貼紙〉：在末日前思考是否該把孩子生下來的夫妻。
〈困獸啤酒〉：試圖為家人報仇的兄弟、以及對過去所為懷抱歉意的人。
〈冬眠少女〉：突然想在末日前交個男朋友的少女。
〈鋼鐵羊毛〉：即使面對末日，依然日復一日重複著從前生活的人們。
〈天體之夜〉：主角在自殺之前的最後一點經歷。
〈戲劇船槳〉：數名角色在末日之下所建立的美夢。
〈深海支柱〉：描寫家人間笨拙的情感。
當初我看到一個段落、停下來的是〈天體之夜〉。其實我一直相信伊坂的作品間都會有精彩的關聯，藉此產生戲劇化的轉折——畢竟這是他的拿手好戲，短篇集中一定也是如此吧——不過這樣的特徵在這本書裡可說是幾乎沒有。雖然大家都是山丘小鎮的居民、會在不同的短篇之中串場，但頂多就是見面時會點點頭、談個兩句話的程度而已，對彼此的生活完全只是個過客。
至於各自出現在他們人生中的轉折、留白待讀者想像的空間——例如〈冬眠少女〉裡主角最後發現的男子、〈困獸啤酒〉裡兄弟倆最後將過著怎麼樣的剩餘三年——在過去的我的眼中則一直被視為伏筆，心想著「到最後肯定一切都會串連在一起吧」。但結果只是我的一廂情願。儘管這次讀完之後想想覺得這樣的作法也不無道理——因為戲劇化的轉折不是伊坂這次要賣弄的重點，微不足道的片段感才能道出這次的主題——也許我一開始所抱持的閱讀心態就歪了吧。
除此之外，先前我最後看的〈鋼鐵羊毛〉和〈天體之夜〉感覺有點悶，或許是因為這樣，才會失去把它給讀完的動力吧。雖然伊坂在謝辭裡有特別提到他創作〈鋼鐵羊毛〉的契機，不過這篇應該是全部裡面我最不喜歡的一篇；可能是因為我沒辦法切身感受到近似於苦行僧的苗場的魅力，而憧憬他的主角將其視為目標的這種行為，也讓我不是很喜歡吧。
但如果我當初再繼續讀下去的話，只差那麼一點點，就可以讀到整本裡面我最喜歡的〈戲劇船槳〉了。雖然其他篇也很有伊坂的風格，不過我覺得這篇最甚，結尾那種荒唐又可愛的感覺，讓人即使是在末日之前都能感覺得到幸福的氛圍——或許正因為是世界末日，所以這些角色彼此才能抱著寬廣的心態互相關懷。雖然〈末日愚者〉是第一篇的篇名，但是「愚者」這個概念貫穿了整本書，每一篇的愚都是不一樣的愚法，當中我最喜歡的就是〈戲劇船槳〉這樣。
接著我第二喜歡的應該是〈深海支柱〉。故事裡面的主角不斷強調父親是個怪咖，但我其實還蠻能理解他的怪法的，而且從主角擔心妻子的模樣來看，主角明明也遺傳了同樣的性格吧w 即使某些行為笨拙、在他人眼中可能不見得能夠受到理解，但是透過家人之間的默契、或者是藉由文字窺視主角的內心，就能夠理解這對父子的笨拙行為底下，所表達的其實正是他們對家人的愛。我很喜歡下面這段：
「修一，你還記得嗎？」父親站在我身旁說，「從前你說想死，我告訴你，山頂的景色一定不會讓你失望。」
「那口氣跩得跟什麼一樣。」
「這塔上的景色，已經是我最大的努力了。」
「我知道。」
綜觀來說，整本書所想要表現的，應該是「我們是否已經準備好迎接世界末日？」因此書裡的角色各式各樣，非常全面。
雖然我對這樣的主題比較無感，但還是足以找到代入的角色。我想我可能比較像是書裡的土屋——他是在〈太陽貼紙〉與〈深海支柱〉裡的主角的友人，因為有個看不見、也無法說話的七歲兒子，本來一直很擔心自己和太太如果先離世的話，兒子該怎麼辦；但因為末日即將到來，反而覺得鬆了口氣。
老實說我大概也是這樣吧。現在的生活非常開心，可是要是哪天我先死了，我也會擔心胖胖；如果胖胖先死，我又不想面對那種痛苦。所以可以的話，還是兩個人一起死掉是最好的吧（類問題發言
