很難去形容看完這部電影的感覺，因為我沒看過原著小說，所以很直接的就是讓電影來帶領我進入故事之中，但更重要的是，我這人從來沒有偶像情結，因此即使是李安導演的電影，仍然不會影響到我對於電影本身的好壞評價，畢竟並非所謂的大師或名導就保證一定不會拍出爛片，只是要來寫下這部電影的感想還真的有點困難，一是我個人並沒有宗教信仰，對於影片中的種種求生過程，自然和信教者觀影角度有所不同；二是我對於所謂的生命哲學思想向來愚鈍，屬於那種低層『吃飯就吃飯，喝茶就喝茶，睡覺就睡覺，死亡就死亡。』的直覺式悟道，過於意象或深奧的哲理，還是留給別人來說吧。
當然，電影中濃厚宗教信仰與哲學思想並不是李安的問題，而是原著作者〈Yann Martel〉刻意塑造的成果，只是小說乃以文字呈現，擁有充足的篇幅來前後導引連貫，讀者可以從容不迫的吸收作者所要傳達的精神與思想，但電影長度有限，又要在開頭就讓觀眾瞭解主角的信仰性格由來，因此影片前面好大段不免讓人看著有種悶悶的感覺，尤其對於印度宗教所崇拜的神完全不熟的情形下，即使Ｐi同時有著三種不同的宗教信仰，對於觀眾來說似乎也沒什麼衝擊性，對我而言更是淡如清風，因為我常說的就是：『人類自從有宗教以來，從來沒有因為有了宗教而獲得和平，相反地，各種不同的宗教讓人類有了發動新戰爭的理由和藉口。』這就是最為殘酷的事實，從中世紀的十字軍東征到現代的中東戰爭，宗教扮演的從來都不是和平角色，神能和平相處麼？李安說故事的能力基本上不用懷疑，而且看來他也並沒有受到原著的宗教立場而影響太深，只是把Ｐi 對於神的崇敬心態詮釋的恰到好處，不會過於渲染宗教信仰的力量，同時也將原著中所缺少的愛情原素加入了電影中，於是Ｐi 的求生過程中又多加了少女阿南蒂來讓他化成思念的力量，這些都是怒海求生中的潛在關鍵因素，因為光是單純對神的信仰有時似乎還是不夠的，畢竟人性是那麼的脆弱，而Ｐi 要面對的卻是一連串嚴苛的海上求生考驗，還要與一隻肉食性老虎動物為伴，稍有不慎就會成為老虎口中的食物，能在二百多天的漂流中生存下來確實須要一點奇蹟，但若要說看完這部片就會開始相信有上帝的存在，未免太過於低估了人類的智慧，畢竟求生乃人類和動物的本能，老虎更不懂什麼是信仰，努力求生只是單純為了生存下去罷了。
少年Ｐi 是李安所執導的第一部３Ｄ電影，以結果來看，《阿凡達》導演詹姆斯卡麥隆公開稱讚本片並非只是客套話語，影片中許多壯闊３Ｄ特效除了不輸阿凡達外，其中某些片段的立體感更是明顯超越，惟一較為不足的是３Ｄ景深感，否則氣勢將會更為驚人。我會這麼說，是因為《龍門飛甲》也是香港徐克導演的第一部３Ｄ電影，這部片的３Ｄ效果其實就已經超越了阿凡達，而且此片的３Ｄ景深感更是讓人驚豔，有了這個做為比較依據後，少年Ｐi 的３Ｄ立體感雖有其獨到的呈現效果，但少了景深來增加更高立體度，感覺上還是少了些什麼，但基本上水準已經來到了一個層次，不必苛求太多。
對許多人來說，看少年Ｐi 時不免會聯想到湯姆漢克斯主演的《浩劫重生》，因為兩部片都是海上求生的電影，只是浩劫重生是由影帝級的湯姆漢克斯來主演，精湛的演技撐起了原本枯燥的劇情內容，至於李安經過三千多人甄選下才脫穎而出的蘇拉傑夏爾瑪〈Suraj Sharma〉，由他來飾演少年Ｐi 也的確證明了李安選角的精準眼光，以一個第一次演戲的少年來說，蘇拉傑夏爾瑪豐富的層面表現其實已經夠好的了，只是在某些情緒的釋放中還是不免讓人感到稚嫩，尤其關於內心戲的感情投入拿捏也還不夠到位，使得電影本身無法達到完美的境界，但說實話也已瑕不掩瑜了，畢竟他還只是個少年。
電影的重點其實都放在Ｐi 的海上漂流過程，因為這是考驗主角的意志力與信仰的終極試煉，尤其當救生艇上展開一場動物地盤的爭奪戰時，弱肉強食與食物鏈的現實，再大的信仰力量在此時都會變的非常渺小，惟一能救自己的終究只是自己。為了生存，Ｐi 只好從最初的和老虎保持距離到直接面對老虎，然後再從灑尿標示地盤到轉變成馴獸師，這些過程不只是心態上的改變，還有潛藏在體內的懼勇，也就是被害怕給逼出來的勇氣，一旦突破了這一層力量，老虎的兇猛終究也只是獸勇，牠也有害怕的一面，也有妥協的時候，所以真正創造奇蹟的人是Ｐi 自己，是他的勇氣和知識救了他自己。
海上漂流過程中，李安讓我們看到了各種海洋的面貌，從狂暴的風雨大浪到宛若鏡面的絲滑鏡海，於黑夜中反映著遼闊深邃的點點星空，有時從海底下發出湛藍螢光的水母生物，有時綠色的螢光藻類映的海面一片詭異，然後就見一隻巨大無比的座頭鯨穿出水面躍了出來，透過３Ｄ特效的呈現下，壯觀的場面當真令人嘆為觀止，尤其當好天氣下的夕陽輝映天空時，那可是我們台灣人民最為熟悉的夕陽景色，這些都是李安團隊在台灣拍攝的景觀，因為不同緯度看到的夕陽天空都會有所不同，所以當我們在好萊塢電影中看到我們所熟悉的夕陽天空時，那種感受是隔外的不同，而且有著很大的驕傲。
另外讓人驚豔的是，片中Ｐi 漂流到了一座小島，結果是一個充滿狐獴的神奇之島，小小的狐獴可愛又不怕生，晚上還和Ｐi 擠在樹上休息，重要的是島上竟然還有淡水洞穴，換做一般人，這裡簡直就是個救命之地，寧願待在這裡也不願再冒險回到大海中漂流。但Ｐi 卻並沒有因此而受到影響，依然堅決的把老虎理查帕克呼喚回來，一起再度面對完全不可知的未來，這種意志與勇氣或許真的須要具有某種信仰才能達成，而最終他也才能獲救。
孟加拉虎“理查帕克”無疑是這部電影的核心，少了牠，電影就會變成浩劫重生少年版，當然也就不會是奇幻漂流了，但其實用到真正老虎來拍攝的鏡頭並不多，觀眾們看到的大都是經由動畫繪製團隊所努力出來的作品，只是逼真程度像到連印度政府都分不清真假，甚至懷疑電影團隊真的有虐待老虎來讓牠挨餓變瘦成了皮包骨，後來經由電影公司的說明與將動畫作品呈現給他們看，才讓印度政府沒有出洋相的提出告訴，但也由此說明李安的製作團隊對於老虎的動畫逼真度像到了什麼程度，同時也將實體與虛擬動畫結合做了一次最好的示範，絕對是值得影迷們買票進場觀賞的優秀級作品。
最後要提的是，Ｐi 在獲救後向日本船難調查員說了事件的經過，但兩個調查員都不願相信他能和孟加拉虎一起漂流而生存下來，所以Ｐi 只好將動物版的故事轉換成人類說了第二版本的故事，看似是個開放式的結局，就看觀眾自己願意相信那個版本。但其實在結尾時那個作家翻閱調查報告的最後一行時，見到上面寫著：「最令人感到不可思議的是，少年竟然和孟加拉虎一起漂流而生存下來。」除非這個報告也是Ｐi 幻想出來的，否則結尾的這個調查報告其實已經給了答案，但日本調查員覺得這個版本很難回去交待，所以Ｐi 才會把動物轉換成人類來敘說，聽起來也更為血腥和殘忍，但對於Ｐi 來說，和孟加拉虎的漂流過程宛若神蹟，必須有著某種信仰才能相信這個故事存在的可能，否則可能只適合和那兩個調查員一樣來接受第二個殘忍的版本了。
