當然，導演或許只是想拍的像《科洛弗檔案》一樣具有懸疑性色彩的旁觀式電影，又或者是一億六千萬的成本，尚不足以讓導演有充裕的資金來做好哥吉拉本尊的後製立體特效，所以才會使得電影中的哥吉拉要嘛不是臉部短暫驚鴻一瞥，要嘛就是只能遠遠地欣賞巨獸之王的背影與其打鬥風采，觀眾始終只能在騷不到癢處的期待中看完電影，況且哥吉拉整隻獸體部位的特效還是比不上酷斯拉的栩栩如生，就是有種假假的巨獸特效感覺，尤其是在觀眾歷經《侏羅紀公園》系列、《金剛》、《環太平洋》等獸物級逼真特效洗禮後，哥吉拉的特效逼真度當然會被觀眾所檢驗，只能說細膩度還是不夠就是了。
《酷斯拉》電影中請來尚雷諾這位法國巨星參與演出，神秘又帶點法式幽默的演技為劇情加分不少，哥吉拉則是請來日本渡邊謙為巨獸壯大聲勢，無奈編劇邁斯鮑倫斯坦〈Max Borenstein〉也只參與過電影《第七傳人》的聯合編劇經驗，生平第一次獨立完成哥吉拉的電影劇本，結果開場後好一段時間的敘事交待源由就已悶得讓人發慌，對白無趣亦無什麼張力，大片中該有的緊湊連貫、進而逐漸帶起劇情的高潮，但在這部電影中，看到的只是結構鬆散的角色人物點綴其間，實力派的渡邊謙也只能無力又無奈的當個沒什麼份量的怪獸科學家，對照尚雷諾在電影中吃重的角色演出，渡邊謙恐怕想切腹了吧。
另一個實力派的演員就是女主角伊莉莎白奧爾森〈Elizabeth Olsen〉，她在《雙面瑪莎（台灣片名：迷懵夢寐）》與《復仇》中的演技都有不錯的評價，但在本片中也如同渡邊謙一樣，只能演一個不知電影劇情重心究竟在哪裡的角色，最終就是為戲而戲的扮演人妻、人母的另類花瓶，然後從這個地點再到另一個地點，好巧不巧也都會像男主角一樣，倒楣路過怪獸打鬥的現場，然後哥吉拉倒是沒看到幾次，鏡頭畫面一轉，導演又急著去告訴觀眾男主角布萊恩克萊斯頓不幸又遇到什麼鳥事了，這究竟拍的是哥吉拉還是《布萊恩克萊斯頓逃難記》？感覺是導演沒本事將哥吉拉與兩隻怪獸的打鬥過招呈現在電影中，於是才會始終閃閃躲躲地學《科洛弗檔案》那般地猥瑣不入流，美其名是創新第三人稱視覺拍法，然說穿了就是：一沒足夠資金呈現怪獸樣貌、二沒本事拍出精彩怪獸打鬥場面，所以對外就厚著臉皮騙觀眾說這是電影的一大特色：『故意不把哥吉拉拍清楚，為的就是要保持那份神秘感。』屁咧！
要知現在的觀眾看過的電影都很多，尤其是這種重覆拍的相關題材電影更是必須要能經得起檢驗比較才行，像是看過《變形金剛》後再看《環太平洋》、看過《世界末日》再看《２０１２》、然後看過《酷斯拉》後再看《哥吉拉》，裡頭諸多城市與大自然被破壞的場景，剛開始看時或許會哇的一聲讚嘆，但看多了之後，接下來的電影破壞場面若只是大同小異，老實說已激不起觀眾什麼視覺神經了，而這也是好萊塢電影必須要開始正視的問題了。
我不會說哥吉拉拍的難看，因為以娛樂性來說還是有的，甚至有些片段還拍的很有末日前夕的調調；像是特戰隊員從高空往市中心跳時，攝影機一路從高空往下俯瞰拍攝，當隊員們跳下後點燃身上紅色照明煙霧，黑夜中鏡頭拉遠後，只見十數道紅色煙霧自空中快速急墜而下，對照市中心一片火光的災難畫面，一種孤寂的末日感迅速朝觀眾迎面而來，這倒是《酷斯拉》所無法比擬的呈現手法，只可惜這種偶爾出現的淒美畫面並不足以支撐全片失落的主題，也無法挽救導演與編劇在人物設定上與場景鏡頭調度的失敗，因為對觀眾來說，耗資一億六千萬美金的哥吉拉，不應該只是這樣而已，真的。
