少年PI的奇幻漂流：老虎眼中的世界

這篇要聊的是關於"少年PI的奇幻漂流"的鏡頭解說，可能某些部份會有些複雜，有些抽象，甚至有點過度解讀的意思，但有一句業界俗語：鏡頭會說話，鏡頭很多時候潛藏了導演想說但又不想表明的東西，這回就讓我們看看李安導演在鏡頭下的想法．

首先在開頭跑字幕時就有些東西，在開頭有一幕原本為柵欄，後面的景象都是失焦的．

之後跑字幕時，又有一幕暗示了劇情，一隻鳥站在水蓮上，老虎在倒影中路過，與在劇情後段水中的老虎有所呼應，水象徵的概念是一權威挑戰，老虎在劇情的某段的確是一個權威的角色需要主角去克服，而在這幕蓮是主角坐的船，蓮也是劇本後半影響主角的事物亦有所呼應，鳥則是嚮往自由不停追尋的主角．

然後我們快進到主角第一次看見老虎時的場景，這裡非常的有趣．我們從不同的方向，看到的是不同被困著的動物．

接著我們快轉到主角要與女朋友離開的一個鏡頭，這個不對稱鏡頭暗示著離去，飽足的右邊構圖與一望無際海的一面成了正比，剛好就是離去的概念．

接著就來到了海難，這是一個精采的段落，從種種的細節，例如船艙開門跑出動物象徵了精神思想的轉換，以及挑戰神到畏懼神，從另一個角度是說從神降格為人等等，但這邊我們要說的是隱喻，海的隱喻在這一部電影非常的重要．

水在這裡又是什麼概念？每次到這種要給予定義的時刻都感覺有點像在玩拼字，要套用到整部電影的各個情節而且剛好能做出一套說詞．水是一個開放的獸性與人性的空間，我稱之為神的權威挑戰，水在整部電影都有著特別的戲份，開頭喝下教堂的聖水，主角敢喝光壇上的聖水，但卻只敢輕酌一小口牧師給的水．

開場主角被丟下水中，權威的角色給予主角生存挑戰，與海難的鏡頭如出一轍．

而小船的概念仍是主角的整體，說是人性也不為過，圖中主角只抓著末端的一部分，在這次挑戰中主角幾乎失去了所有構成自我的事物，僅由其他事務填補．

而在後來大家也都知道，先是憤怒佔據了大部分的主導權，然後是主角的獸性，或說是求生本能，消除了這一切情緒，或說是抹除主角的人性，讓主角甚至不敢上船，獸性在這個緊要關頭的時候顯然佔了上風．

而主角隨後便在平靜的海面上祈求神的指引，這時候非常有趣的鏡頭又來了，主角離開了自己的人性，放任獸性在上面肆虐．

神最有名的神蹟便是走在水面上，如同圖中的主角一般，所以主角其實是自己的神，又或是呼應後半的鏡頭，把主角隱喻成受難的耶穌，這時候在人性與獸性之後，神性再次出現在這部電影，神性究竟要如何解讀呢？

而劇情推進，主角有了一個機會抹除自己的獸性，而注意這時候的角色位置，主角佔據了船，而水下的老虎掙扎著，獸性面臨著權威挑戰，也就是主角的人性，前面老虎看著無助的人類，並沒有趕盡殺絕，這回主角看著無助的老虎，人類也選擇將其救起，這之中的鏡頭其實又暗藏著什麼．

我想這就是神性發揮的作用，主角最終選擇救起老虎，也就是接納屬於自己的一部分，雖然仍然無法與之共存，但這時的他，已經知道人性與獸性，以及潛藏的神性，都是生而為人缺一不可的要素．

而在劇情推進，主角抓到了一隻魚，主角將其丟給老虎，注意魚是水中抓到，意旨權威的恩賜，主角也在殺魚後跪下感謝神，當然這裡可以解讀成用信仰合理化自己的殺生，在這裡有一個鏡頭值得一提，那就是殺生的鏡頭與主角面對殺死獸性時的鏡頭是一樣的，是什麼意思呢？就給各位理解了．

隨後劇情推演，飛魚群來到主角的船邊，這時候主角與老虎都明顯各自有所獲拾，但主角與老虎卻為了一頭大魚起了爭執，這時候概念上，是獸性要更進一步的爭奪主導權，但被人性勸退．

說道這裡，各位應該都多少注意到一點了，主角的鏡頭通常背景都有著天空，而老虎的背景通常都是壅擠雜亂的船身，這又意味著什麼？我想是人性的向上與獸性的向下，而這種二分法導演用漸進式的方式模糊其中的界線，也就是老虎也能向上，人也能向下．

隨後劇情來到某個夜晚，老虎鏡頭終於不再是船身，而是星空與海面，雖然黑暗無比，但仍是一種與前面不同的地方，而顏色其實也有所概念，獸性的向上仍是黑白的，雖然有向上的權力但也有所限制．

而主角問了老虎在看什麼，隨後一個鏡頭便給出了答案，老虎雖然看似再看著夜空，但其實概念上是在看著自己，而自己就是那黑暗無比的夜空與深海．

對，這場戲是從老虎看著主角開始，也就是這是一種獸性對於人性的窺探，從生命，到爭鬥，到曙光，到最後的惡意，都是獸性對人性最根深蒂固的認知，認為最終都是會傷害自己的，但鏡頭更深一層的看見在惡意之後的事物，那就是蓮花與母親與家．

概念上，導演說明了，每個人的惡意在宇宙萬物間，其實也只是其中一種角度的解讀，再惡意之後其實都有著每個人最根本的慾望，對於陪伴，對於愛，對於家的渴望，並沒有對錯之分．

然而劇情來到了一個複雜的段落，也就是暴風雨．

在這場戲中，主角，人性獸性與神性之間不再有界線，顯性或隱性，全部都同時出現．要老虎"一起"出現看上帝的，是屬於人性的同理心，想跟夥伴一同分享喜悅，而面對可怕老虎展現無懼的是神性，獸性則是不管對方的意願直接拆掉帳篷．

而在這理，我們都知道暴風雨之後主角與老虎的下場都面臨死亡，這裡一個特別的解釋，在於主角最接近神的時候，也就三種屬性，人性獸性神性結合之時，被神殘酷的擊倒了，一種不可挑戰權威的感覺，神是不可接近與不可被理解的概念．

權威的挑戰仍在持續，船上盛滿了水，諷刺的是生命之源卻讓兩個生命瀕臨消逝，再面臨終結之前，主角終於接受並不再畏懼老虎．

主角接受了自己的獸性與人性，接受的這個行為便是一種神性的表現，這時候不再是像暴風雨中那樣的粗暴狂喜，而是在平靜中，由環境與生命促成的，這才是整部電影主角最接近上帝的時刻，那就是接受自我的每一部分，的最終時刻．

劇情演進，便來到了整部電影最具爭議性的地方，那就是無人島．

這個島每個人都有特別的解釋，有人解釋成了母親屍體的暗喻，主角終於跨越了某條界線為了生存開始啃食母親的屍體，狐蒙則喻成蛆蟲，因為狐蒙在茫茫大海中的存在實在太難讓人相信是真實的，所以很多人把這段意象化了．

但其實解讀成屍體是不完整的，要記得水的概念，是權威的挑戰，前面主角剛剛最接近神的時刻，然後便遇上了這座島，也就是主角其實在暴風雨之後才真正的擁抱了自己的獸性，前面有些是試探有些是接觸，但始終保持著距離．而在接納屬於自己一部分的獸性，最直接的就是會做出違反人性的事情，也就是眾所皆知的母親的屍體的說法．

在這裡，有幾個要特別注意到的部分，第一就是阿南蒂的繩結，以及蓮花與池水．

這裡如果不把島嶼意象化成屍體，而是概念化成一個想法，那把繩結綁在地上，概念著遺留下過去的愛情，甚至是對女性的懺悔，在做了這麼多可怕的事情後，自己不配擁有那段愛情，而非紀念，另一個說法是，主角將此地認為是天堂，想將對愛情的憧憬留在這裡，來世再見，是一種至生死於度外的感覺，認為自己已經死亡．

第二個部分是樹上的蓮花，這裡概念有些層次，蓮花理論上是在水上的植物，但主角卻在樹上發現，一樣分成了兩種概念．

第一種是樹上的蓮花，藉由水的概念與樹來理解

水是權威挑戰，在水上的蓮花是出淤泥而不染潔身自愛的象徵，平靜的杵在水面上，而主角在電影中是處於水下的人，樹上的蓮花則是一種寄託，因為大海不是池塘或湖面如此平靜，樹木上則是安靜平穩的地方，而蓮花概念上是屬於主角的家庭，給予主角寄託，並提醒了主角此地不宜久留，用亞洲人的話說，就是死掉的人跟我們說：你的時辰還沒到．但在更深一層，用地點與相對性的冒險相比，安逸代表了死亡，蓮花象徵了安逸中的愛情，但最終會被世界遺忘，

當然還有最常見的說法，無人島是吃母親屍體的概念，信物綁在地上概念著懺悔與不配，而森林則意味著迷失，在夜晚，老虎老早就奔上船發呆，但主角卻流連忘返．

最後，綜合以上再來看這場戲，主角以為自己到了天堂開始吃食物，另一個說法，主角已經跨越那條道德的界線，開始吃母親的屍體．

最後沉溺與放棄生存，主角也不認為自己值得活著，失去了希望，但樹上的蓮花懸崖勒馬，提醒了主角要努力活下來，不管是為了過去的事物還是未來的事物，蓮花同事意味著未來愛情的可能性以及過去愛情的美好．

擁有強烈生存意志的獸性，這時也只能在岸邊看著主角，不停的自我毀滅，因為獸性嘗試爭奪過主導權失敗了，所以這時候只能等待．

這場戲的最後那段話，如果我沒飄到那座島，我早就死了，但如果我沒發現了那顆牙齒，我早就迷失了．

那這就是問題了，島的象徵是一回事，蓮花的象徵也是一回事，那牙齒象徵了什麼？

我想導演選擇用了牙齒來隱晦的表示"吃"，一樣是吃不該吃的東西的概念，主角看到牙齒才意會到自己已經快要失去人性．

最後就是結局了，望著森林的老虎與哭泣的主角．

森林意味著迷失，但對於野獸而言可能是他的歸屬，概念上說了野獸只有在該出現的時候才會出現，在迷惘中現身，又或是說主角隱藏了那份可怕的生存意志，轉而自由自在的生活．

這一幕，讓我想到了聖殤，米開朗基活的作品雕刻作品，這才讓我有種恍然大悟的感覺，主角的漂流，就像是被釘上十字架受難一般，

聖經的故事我知道的不多，但我知道這一幕是非常非常悲傷的，主角解讀了自己悲傷，是因為帕克，但觀眾眼睛是雪亮的，主角悲傷可能更多部份是因為無法面對重生後的世界，全部認識的人都死去，連最後與他並行的老虎也離開，最終只剩自己在一個陌生的世界生存．電影也不斷強調著信仰，神性與人性與獸性，三者缺一不可，定義了什麼是人什麼不是人，模糊道德的界線與世界的虛實，整部電影在各種哲學思想中度過，讓人看完後懷疑人生．

最後一幕，電影用影像了實現了老虎與主角的對望，最後一幕落在了老虎離開的叢林，畫面逐漸黑白，我想這也是有些概念的，但是對於那些無法理解於實現的事情的一種心得結論，這一小段有幾個想法．

起先主角先在海上載浮載沉看著鏡頭，權威挑戰下的主角，看著鏡頭，海與主角的關係說明了角色在權威挑戰下的迷茫，看著鏡頭象徵了電影的本質，也就是這場影像思辨之旅的終點．

接著老虎出現，一樣是在海上，看是他看著其實有分三個部分，第一是構圖上，老虎是看著主角的，意味著角色的互望與整部電影的陪伴，主角也用笑容回復，在電影結局中完成了電影現實中他說的：無法好好的道別．

然後主角圖層消失了，變成老虎看著海，這是角色與環境的互動，就跟第一個主角看著鏡頭一樣，而這次主角是看著海，海是權威挑戰的象徵，但老虎並沒有隨著大海載浮載沉的感覺，概念著心思堅定與強烈的慾望，符合了獸性的根本．

最後老虎圖層的鏡頭其實是在森林，也就意味著堅定不已的生存意志，永遠可以在迷惘中找到，而在電影的最後，生存意志也回到了那象徵迷惘的森林之中．

電影的最後一個鏡頭，逐漸黑白的森林，森林象徵了迷惘，而在老虎也才剛離開，概念上，就是導演認為在生存意志的世界，是黑白分明的，沒有太多混亂的因素潛藏其中，黑白分明的意思從這部電影來看，就是直觀的只有活下來與死去，不是生就是死而已，但這是從獸性，也就是從老虎眼中看過去的世界．

這部電影我花了好幾天在思考與打腳本，片面的東西與深層的東西都想過了一遍，但仍然覺得自己並沒有完全的理解這部電影，或許這才是這部電影好看的部分吧，讓人無法理解，進而思考．

如果有人有不一樣的看法也很喜歡這部電影，就歡迎分享跟留言囉．