四面垣壁
三道風向
兩眼相對
一日難過。
不押韻的詩體
榭寄生對黑得發紫
——的黴的渴望。
這意味
綠著無邊在誕生禮節中
蠕動了消逝。
誠如存在訴說：
「執著了生與活，推進了亡與佚」
不如
……做個輕鬆點的……
【詩歌】《生之雜念》
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2022/09/30
#殘酷的樂章 訴說心中的無奈
奏著淒美的旋律 盤算著如何取悅
這個世間人生 我是空洞傀儡
殘酷的樂章 吶喊無助的國度
等待無底的終曲 意味著依賴拯救自己
裹著面具 就這樣活下去
期待總是一場落空
哼著一曲在那自我安慰
雨夜驟停 我的心中不止
別懷疑 我在重演著悲劇
偽裝是惡意的欺瞞
喜歡虛榮 又討厭
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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深邃藍色，
如遠古織就的畫框，
碧綠波濤於其中洶湧昂揚，
是大地的呼吸，
是心靈的悸動，
拍打著內心深處——
恐懼的岸邊。
千百色澤綻放于生命繪卷，
繽紛色彩點綴著無垠的蔚藍，
沉，是命運的低語，
在氣流的怒吼中，理性悄然沉寂。
狂風巨浪，如猛獸般肆虐，
吞噬著那份沉
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〈緒〉
月我皆不眠
曾幾何時在人間
落筆亦難言
〈亂〉
纏結縛繞糾
悲疑苦怨鬱煩憂
離回踱顧留
〈終〉
止的第四筆
故事的最後一句
你我的葬禮
沒什麼好說的，就是在創挑裡寫的新詩（？
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任何理由都可以成為一首詩的卵
灰色地帶熟透之時，人的四肢是漸漸地雨滴
使用耳麥說話或是啾叫都是助興
和自己離婚以及剖開果核
從未想過這真的很像在搭飛機
專心的去體會不曾收費的神
黑色的敍述以及所有的已知
有地方落腳就好
還有什麼話想表達的嗎？
開燈與炊食照常營運，再和時鐘一起
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《失焦的靈魂》
青色湖泊上的一片葉子
是顛沛流離的落葉
搖曳在枯枝上
我的羽毛
和花朵
凋謝
鬱
《吾孤獨》
水往低處流
人往高處飛
然而
無吾一處留
《愛的質變》
孔雀飛舞
雄鷹展翅
鳳凰涅槃
母子相依
後半人生
恰到好
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〈喧囂〉
豔紅的春日令誰思念著
生活的煙花正如曇花之美
偷取時間之火苗，問君
留不住離站的人群
牽起你手涵蓋親密的對話
神話是植物的精華
戰火何時歇息？
他們永遠有利益的口角
燃出母親撕裂之痛楚
不如紅葉詮釋歲月
我們想著片刻的煩惱
如雨一般吵鬧不休
生死之間是透明的牆
撞不開，使人淚流滿面
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