十行詩。百首進度落後。暫停
最近比較忙，沒有什麼靈感可以創作十行詩。
未來一週將貼出截句雅和作品
關於雅和截句是與寫新詩的朋友參加吹鼓吹論壇舉辦的活動，呼應詩人創作詩作，我會創作多首，將在此平台與大家分享，請拭目以待。
留言
丁口的沙龍
13會員
210內容數
生活體驗的新詩創作
丁口的沙龍的其他內容
2023/02/26
#感謝人間福報刊出丁口詩作
112.02.15
〈夜的無眠〉丁口
搖動昔日的憂思
夜在羊群中打算明日
名利在淡化方向感
心境造就生活的喜樂
憑藉什麼樣的顏色，行走
道聽塗說是感性的交錯
花影詮釋天井的霧氣
梅花與冬霜凝結夜的無眠
打開窗台聽見冷風陣陣
雨聲唱出詩歌的起伏
冬陽露出彩虹橋的痕跡
2023/02/26
#感謝人間福報刊出丁口詩作
112.02.15
〈夜的無眠〉丁口
搖動昔日的憂思
夜在羊群中打算明日
名利在淡化方向感
心境造就生活的喜樂
憑藉什麼樣的顏色，行走
道聽塗說是感性的交錯
花影詮釋天井的霧氣
梅花與冬霜凝結夜的無眠
打開窗台聽見冷風陣陣
雨聲唱出詩歌的起伏
冬陽露出彩虹橋的痕跡
2023/01/09
[海闊天空]走出憂鬱
人間福報。111.12.21
文／張瑞欣
我就讀大學中文系一年級時，得罪了同寢室的室友，兩人鬧得很不愉快。起因是我無意間，嘲笑他朋友的英文不佳，脫口而出的話，成為她心中的一根刺。她開始煽動班上同學讓我做班代，班級開會時，大家都不聽我說話，加上我口語表達不清，使得教室都鬧哄哄的，
2023/01/09
[海闊天空]走出憂鬱
人間福報。111.12.21
文／張瑞欣
我就讀大學中文系一年級時，得罪了同寢室的室友，兩人鬧得很不愉快。起因是我無意間，嘲笑他朋友的英文不佳，脫口而出的話，成為她心中的一根刺。她開始煽動班上同學讓我做班代，班級開會時，大家都不聽我說話，加上我口語表達不清，使得教室都鬧哄哄的，
2023/01/08
〈打出紅心牌〉丁口
凌亂的鞋印留在公車上
我們都躲在手機度日
閱讀著臉書動態及相片
喜歡或不喜歡歲月的清淡
想起昨日被感性的繚繞
抽一根菸有三千里的想像
開門，手機的影子快速邁出
關門，前往目的地的緊張
我們跨出無限的可能性
奔走日出與晚霞之間
誰的問侯？三分鐘閉目養神
雙耳聆聽旁人的對話
離開車站
2023/01/08
〈打出紅心牌〉丁口
凌亂的鞋印留在公車上
我們都躲在手機度日
閱讀著臉書動態及相片
喜歡或不喜歡歲月的清淡
想起昨日被感性的繚繞
抽一根菸有三千里的想像
開門，手機的影子快速邁出
關門，前往目的地的緊張
我們跨出無限的可能性
奔走日出與晚霞之間
誰的問侯？三分鐘閉目養神
雙耳聆聽旁人的對話
離開車站
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
20240809
這裡在挑戰寫365篇咚咚，今天是第十篇，可喜可賀。第一天寫完之後，滿腦袋的東西想記錄，總覺得怎麼會沒有東西寫。但是第二天寫完，就發現過去想寫的不一定會跟當下重疊，寫出來的東西容易不符合想像。
20240809
這裡在挑戰寫365篇咚咚，今天是第十篇，可喜可賀。第一天寫完之後，滿腦袋的東西想記錄，總覺得怎麼會沒有東西寫。但是第二天寫完，就發現過去想寫的不一定會跟當下重疊，寫出來的東西容易不符合想像。
後記
這是我的第六本詩集，收錄二○一七年至二○二二年間，斷斷續續寫的四行詩和四行組詩。開始寫作這類四行體，靈感得自古詩絕句，但用的是白話自由體，所以稱之為「新絕句」。「今天不絕句」，既表示體裁，亦表達句子不絕。從開始使用這種詩體起，日日一些浮光片語，就像游絲一樣的飄進我的思緒，而我也迅速地抓
後記
這是我的第六本詩集，收錄二○一七年至二○二二年間，斷斷續續寫的四行詩和四行組詩。開始寫作這類四行體，靈感得自古詩絕句，但用的是白話自由體，所以稱之為「新絕句」。「今天不絕句」，既表示體裁，亦表達句子不絕。從開始使用這種詩體起，日日一些浮光片語，就像游絲一樣的飄進我的思緒，而我也迅速地抓
自從上一篇文章開啟了寫詩的練習，最近忍不住就開始鑑賞其他現代詩的作品，生活也增添了一點樂趣。
本來覺得自己不會寫詩，還貼文在這邊，有點害羞甚至羞恥，但想來目前也沒得到負評，應該是我的詩作仍堪入目，所以就決定繼續勇敢地寫下去了。
自從上一篇文章開啟了寫詩的練習，最近忍不住就開始鑑賞其他現代詩的作品，生活也增添了一點樂趣。
本來覺得自己不會寫詩，還貼文在這邊，有點害羞甚至羞恥，但想來目前也沒得到負評，應該是我的詩作仍堪入目，所以就決定繼續勇敢地寫下去了。