這是舒芙蕾,不是千層蛋糕|2022臺北藝穗節《卅有其事》

2022/09/22閱讀時間約 2 分鐘
文/陳悉
節目名稱:2022臺北藝穗節《卅有其事》
演出單位:
宋寧
演出場館:
上樓左轉
觀賞場次:2022.09.02 20:00
踏進「上樓左轉」空間,工作人員即告知無固定座位,演員會在場上游走,觀眾也可以。ikea風格淺色系桌椅散置於場上,另外還有腳架、攝影機和一個電視螢幕。多張輕薄透明的塑膠布與紅色馬克膠,鋪在傢俱、牆面、地板上,形成微魔幻的造景,同時散發廉價、可破壞、取代性高的意象。
文本談論30歲焦慮、演員職涯、感情關係與女性生理煩惱。主角有想法、有努力,但是沒錢、沒案子、沒有清楚定義關係的伴侶。至於獨立生活的能力,則介於有跟沒有之間。其中一大篇幅試圖將女性身份、生育、月經及情緒連結,呈現自然界節律時程及身心靈之間複雜的交互作用。然而「情感關係」的存在感太強,因著情人而悲喜,削弱了主角自身的力量。
這場solo像當下的切面,或從兩、三年生活中萃取的精華。堅持當演員的原因、物質以外的犧牲、接受不平等伴侶關係的心理、「長大成人獨立生活」的想像等,立體形塑角色的層面著墨不多,導致主角的困境難以被觀眾自然帶入或同理。
主角訴說人生像一坨屎,同時以電視螢幕上的迷因及輕鬆喜感的表演方式作為整場solo的節點,不協調感油然而生。一切和透明塑膠布一樣,太輕盈了。30歲生日,劇中情人寄來的千層蛋糕即使軟爛但有層次,像自己一樣。可惜《卅有其事》不是千層蛋糕,它是舒芙蕾,而且有點太舒服了。
全劇轉場自然(除了唱歌片段情感累積不夠豐沛之外),走位與角色動機合拍,舞台設計有趣,藉多面台演出、鼓勵觀眾自由移動,靈活使用這個不好掌握的場地(中央自帶數根樑柱)。演員宋寧的現場表演能量飄忽不定,在撐起整個表演空間的邊緣游移,也許和演員本身較熟悉影像表演有關。音場則有待改善,現場麥克風與預錄錄音的聲音在某些位置特別悶,甚至模糊不清。燈光中規中矩,而地面因觀眾游走時不時出現非預期人影,是干擾觀演的因素之一。我想像這場solo有機會更動人,且讓我冒昧許願一個全採自然光、不用麥克風收音的版本。
(本文亦刊登於臺北表演藝術中心官方網站>2022臺北藝穗節>全民瘋藝穗。)
表演藝術創作暨行銷團隊|★ 線上雜誌《消費型文青指喃》☆ 2022臺北藝穗節《META大賓果》|簡稱費青,一群半路出家進劇場的人類,認為藝術無價亦有價。從劇場創作出發,關注對各類文化產業。自我認同為業餘藝術家,但經常心虛。不事生產時,擁抱消費型文藝青年的身份,希望一路走到中老年。
從劇場出發的文化生活消費指喃,興趣使然的線上雜誌。2022年10月創刊,目標是刺激藝文消費,活絡文化產業經濟(好像政見?),意即幫助消費者把錢變成喜歡的東西、生產者把喜歡的東西變成錢,形成正向循環。不定期任性出刊,每期內容包含〖當期觀點〗、〖有靈魂迴響〗、〖無差別工商〗、〖大好き工商〗及其它。
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