傳影互動

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少女紅貴側著臉待在窗邊,她要給好友白玉當畫裡的模特,她被一再叮囑必須露出笑容,她緩緩揚起嘴角「笑著」又忍不住掉落,這是紅貴面對痛苦經歷時的表情。對應到後半段的另一場戲「給我最美的一個笑容!」攝影師要紅貴與姨丈靠得近一點,像是真正的父女般合影,記憶裡的她那時笑得如此燦爛,對比此刻的她早已笑不出來。電影
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《怪胎女孩》沒有打破天花板的洞直抵天空之上,卻在地上石牆的門框裡化解了憂傷,球場邊不懂如何擁抱的兩人終於相擁,如同探測器找到了彼此的「需要」。《怪胎女孩》在剪輯風格上創造出怪奇的幽默趣味,在攝影美學上則帶有孩童的粉色奇想,更難忘的是房間角落每隻取了歷史人物名的「蜘蛛」對話。
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生活無法迴避「政治」的介入,電影《藍色的你》所處的年代正是如此。1988年因著保守派柴契爾夫人宣布的28條款,校園內禁止宣揚同性戀,讓未公開出櫃的女同志體育老師珍備感壓力,她甚至得聽著錄音帶的步驟才能安穩入睡。事實上,正如她女友薇薇對當時社會的認知,她們生活的每個細節都與「政治」劃上等號,一如電視上
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《人犬》的故事靈感來自一則父母將孩子關進狗籠的虐童新聞,將如此駭人的家庭悲劇,擴寫成介於英雄與反派之間超人類起源故事。無論是原文片名還是台灣翻譯的片名,都將人與犬隻擺在了一塊,好似人類化身成犬隻的想像,事實上,男主角道格拉斯確實愛狗,但是,他與狗之間都保有各自的意志,處在一個平等仍能夠理解彼此的狀態
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生與死全都融進了《三張面孔》的隊伍當中,因此,電影所求的「真相」才會如此珍貴,這個真相是新世代女性/新進女演員依然擁有追夢的權利。當他們再次來到在狹窄的山間小徑,按著喇叭等待另一個山頭的車回應,觀眾也得到了導演最真摯溫暖的回應,他的堅持、他的回頭,為戲裡戲外伊朗人民的生命故事賦予了魔力!
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《這裡沒有熊》早已拍下一切「有熊」的證據,潛藏在戲中戲背後壓抑的氛圍當中,與《仇恨謎林》的熊族意象相呼應,導演擁有跨過任何界線(虛實/國境)的能力,卻自願回到景框的牢籠之中,他無所畏懼的精神正是這部作品的魅力,「祝你也有光明的未來!」是留給所有「想離開卻願意留下來」的藝術家們最誠摯的祝福。
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觀賞《燃起希望之火》像是把燈關掉駛入黑暗的旅程,在絕美的攝影中看見地平線盡頭,滿是希望的餘暉也逐漸消散,觀眾跟著陷入主角的情緒當中。電影的敘事好似文火慢煮,煨著一段沈重的社會悲歌,如電影開頭配樂的鼓聲,擊打著應當被世人看見的歷史,希望引起更多觀眾的共鳴。編導在寫實的鏡頭中施加了魔幻的假想,讓希望之火
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《愛情美樂地》不僅觸及了酷兒最私密的生命經驗,更宏觀地詮釋了巴基斯坦家庭傳統的價值觀衝突。導演完熟的敘事技法不見生澀之感,填入了悲喜參半的細膩情感,而照在臉上那顆耀眼的綠色星星,或許代表著《愛情美樂地》這部作品本身,是美夢,亦是籠牢,惆悵中懷抱了希望的當代美學創作,慢慢推進又緩緩遠去。
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青少年男女被推著、提早從真摯離席,走進大人世界裡毫無灰色地帶、只追尋唯一正解的世界,通常一不小心就會崩壞。電影在細節上的刻畫將最初的細膩、過程的逝去、結尾的那份世界的冷酷轉化成詩意的意象,窗外落進的光、冰球場上的極冷、還有花期不曾改變的,但影中人早不復存在的那片曾經的花田。
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血濃於水的嫣紅染在了牆壁,也似兩家人的溫柔環抱著里歐與雷米,能讓他們依偎著依然感到自在。在這大紅色的房間裡,里歐試著畫下雷米的臉龐,眼神裡透著最純粹的幸福感,看到畫中自己歪曲的輪廓,兩人卻藏不住笑意,紅色中的自己,映照出他們喜歡彼此最好的模樣。於是,雷米總是穿著紅色上衣,吹著雙簧管的樂音給里歐聽,他
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