《台北女子圖鑑》這陣子真的是狠狠的賺了一波流量，前三集就能讓人看得火冒三丈，讓我忍不住在看完後，去翻了原著《東京女子圖鑑》與中國的《北京女子圖鑑》來了解到底為何整部作品會與質感兩個字相差甚遠。
花了一個週末我才了解，有些東西，真的是《台北女子圖鑑》沒學到，甚至是學不來的。
1.城鄉差距
在《台北女子圖鑑》中，劇情與角色一直不斷強調來到台北的生活會變得多采多姿，台北人較為冷漠，台南人愛吃甜等刻板印象，拉大了台灣的城鄉差距現象，實際上，台灣的城鄉差距與日本比起來幾乎是小巫見大巫。原作《東京女子圖鑑》的主角齋藤綾本是出身秋田縣，跑到東京從事時尚產業。秋田本身是日本的水稻產地之一，以農業為主要產業，外銷品主要有日本酒與農產品，且大多是傳統釀造法，機械化程度偏低，在秋田別說時尚了，能在商店買到東京的過季商品都是件稀奇的事。
但仔細看林怡姍來到台北後從事的產業，美妝企劃、客服這些工作在台南市有那麼稀少嗎？要不要把林怡姍設計成雲林人還比較能說服人一點？（我們雲林企劃工作倒是真的蠻少的…...）
2. 強調地區特色
《東京女子圖鑑》時常在日常處展現地區差異，像是東京的小巷多，高樓建設外觀相近，巷弄錯綜複雜，在強調東京街頭時尚的同時，也透露了東京人生活的不容易，秋田雖然生活機能沒東京便捷，但車輛少，生活步調慢，周遭都是平房。不去採用刻意捧高或是貶低的做法，讓觀眾能真實地去了解不同地區的當地特色與生活步調。
相較起來，林怡姍到台北後的夜生活幾乎都跟酒吧和KTV綁在一起，真要展現台北的特色的話，就給我把惱人的單行道放進去啊！即便確實透露了台北的高房價，但永康一坪也是要40萬起跳，撇開捷運，生活機能完全不輸中永和，當地特色酒吧超多，還是說當Bar Home是吃素的是不是？不斷強調台北的夜生活，是否真的有必要？我抱持懷疑。
3. 推翻刻板印象
相較《台北女子圖鑑》強調台北人冷漠，台南人愛吃甜，《東京女子圖鑑》時常藉由他人之口，推翻大眾對於各種事物的刻板印象，東京一定比較好？到大城市就能一帆風順？東京人不會到鄉下？品牌企劃一定都穿著時尚？這樣的刻板印象都在劇情中被一個個推翻掉，也讓觀眾能用更多客觀的角度去思考畫面與對白傳達的含義，尤其是打破第四面牆的巧思，更給整部作品更開闊的視角去做切入。
不刻意強調好壞，而是將不同的選擇一筆帶過，這是台北女子圖鑑所欠缺的細膩。
4.不刻意凸顯鄉下人的自卑
我自己在看《台北女子圖鑑》時，看到六月劈頭問林怡姍是不是台北人，暗示她自己能來面試是因為人脈關係，以及批評林怡姍的妝容時，老實說有點令人錯愕，這麼直接的表達方式，似乎與該劇想強調的質感有些不同。
此外常被詬病的是林怡姍的母親那句家裡附近的大學隨便念一念就好，暗指成大，還有明明是台南第一大區，卻講得像偏鄉一樣，真要如此，可以把女主角設計成白河人或是七股人嗎？至少魚塭真的能在當地拍一下。
與之對比，齋藤綾在東京面試時訴說著自己有著三箱家庭相冊，踩著高跟鞋走過南青山、吉祥寺、三軒茶屋，透露的是自己對東京的不熟悉。此外也透過同事間對於自己夜生活、居住地等自滿的情緒，反映了非東京人對於自己的一股自卑與苦惱，雖然不特別明講，但實際上原著《東京女子圖鑑》確實也將鄉下人的自卑這一元素包裝在劇中，差別只是《台北女子圖鑑》的方式簡單暴力，原作《東京女子圖鑑》則包裝在細節裡，感受度天差地遠。
另外，我實在忍不住吐槽，齋藤綾在東京想考的大學分別是御茶水女子大學（過去日本國內最好的女子大學，2016年全國排名約20名）與橫濱國立大學（全國排名23，AA級），都是偏差值60%以上的學校，當地大學秋田大學卻是日本全國排名100名上下的大學，偏差值除了醫學系外幾乎都在40%上下徘徊，這樣的大學等級的對比對照台大與成大，到底是誰看不起誰呢？
5.孤獨感
相較於在台北有家人，有朋友的林怡姍，齋藤綾是孤身前往東京，在人際交流上，更需要在初期去獨自面對甩鍋，交友，選邊站的過程，且在遇到選擇時，也有更多獨自判斷的部分，突顯角色純樸的性格。
反觀林怡姍，因為有家人朋友在身邊幫助他的緣故，在遇到問題時，第一反應反而是聽從朋友的建議去做判斷與衡量，導致缺少獨自打拼的寂寞感，但這股寂寞，恰恰是作品本身更能引起代入感的橋樑。
然後真的拜託，其實在台灣做品牌沒有那麼多時間下班去喝酒唱歌，回家躺在床上隔天能被鬧鐘叫醒就不錯了，按照林怡姍在台北租8000雅房都嫌貴，吃飯還要巫建和做便當省錢的經濟條件，除非王柏傑是她乾爹，不然是真的沒那麼多錢喝酒開房間，換成罐裝啤酒與小房間內的床可能更真實一點。
6.合理的尊重性
《台北女子圖鑑》上映以來，整部作品炎上程度超乎想像，如果以逆勢行銷來說確實創造了龐大的話題與流量，當然代價就是編劇與製作團隊被罵的狗血淋頭，但我還是希望大家理性思考一下。
在影視產業中，編劇永遠不會是甲方，對於劇情的刪改，台詞的調整，人物的設定，永遠是沒有決定權的那一個，否則堅持己見的想法，有可能就是面臨撤資或是拿不到編劇費的情況，說實話，真的十分無奈。
在《台北女子圖鑑》的背後，我們該思考的不應是為何台北人被寫得如此刻薄，台南人被詆毀的如此偏頗，而是在這個產業中，對於專業，是不是沒得到應有的尊重？錢的威力永遠超乎想像，而很多人都只是這片血海當中的墊腳石罷了。
