這部片接續在前幾天的《律師女浩克》心得之後感覺有點奇妙。原因是上次《律師女浩克》講到觀眾對於影視作品代入感的問題，而這部片很微妙的將背景設定在1950年代，那一個近代女權運動萌芽前的時代，那個老公早上出門上班養家活口，各家老婆送到門外吻別後開始互道長短，在家掃拖洗衣，把床單整理得整齊漂亮後，出門買菜、學習舞蹈、進行種種社交活動的時代。
回想這部電影，如果將時代背景設定在現代，那這樣的劇情描述無疑將會被抨擊的體無完膚，可是因為是"1950"年，所以一切似乎還可以忍耐一下，翻翻白眼就過去了吧。畢竟那種老婆在家當花瓶，老公出外為了某個龐大神秘計畫打拼的樣貌，以今日眼光來說實在是太政治不正確了。
而且隨著劇情推進，更多面向的角色出場，塑造出女性長久以來被壓迫的社會樣貌。雖然是芭蕾導師，但更像女性儀態教師；想法與旁人較不一樣的女人，會承受來自同儕間不諒解的竊竊私語，更因自己的表現會影響丈夫，進而形成一種由內到外的壓力；而當女性略微展露出反抗意圖時，不但要承受來自男性的嘲諷，甚至連同樣生為女性，有的人只想息事寧人，有的還為丈夫幫腔，說著這就是女性的天職，還有明明是唯一知道真相的女性鄰居，卻為了滿足自己心中小小的幻想或撫平自己的傷痛而默默承受這一切，把女性至今以來所受過的鳥氣又再次濃縮搬演到銀幕上。但，或許正是因為這樣，反而讓電影的這個背景設定有種雞肋感。畢竟近來女性意識抬頭爭取話語權後，探討這類話題的作品漸漸變多，《別擔心親愛的》的描述方式顯得並不出眾。不過也因此讓我更專注在電影中所謂「勝利計畫」究竟為何的主軸上。
隨著身邊事物的變化，女主角艾莉絲愈來越想知道整個計畫的全貌，也開始對身邊的一切產生懷疑，丈夫究竟在做甚麼工作？鄰居為何會自殺消失？連帶的她開始質疑計畫主持人，直到最後下定決心衝出這個牢籠。但打破牢籠的那一剎那，我對電影僅存的期待也瞬間破滅了。原來又是個利用某個毫無解釋的高科技心靈控制裝置所塑造出的一切，勝利計畫小鎮中的所有女性都淪為一群魯蛇想滿足自己心中幻想而創造出魯蛇勝利世界的受害者，整個勝利計畫不過是一場大型的宅男自慰實驗。
這之中讓我還保有一絲興趣的，是艾莉絲對這個虛擬世界的感覺。如前所述，觀眾在觀看影視作品時或許會不自覺地隨著作品真實度而產生一定程度的代入感。艾莉絲可能也是這樣，因為身邊的場景太真實，每天早上睜開眼睛她就是受到周遭50年代社會風氣的影響，於是也相信了她是屬於那個時代的人，並遵循那時的社會道德規範。但她終究並非那個年代的人，社會風氣，尤其是女性地位在歷經70年的變化後有明顯的不同，那是一個更加根深蒂固在她潛意識中的想法，所以在歷經了一定程度的刺激後，她才有辦法喚醒潛意識中那個不再甘於屈居男人之下的自己，也才有機會擺脫這一切。
不過對我來說這部電影的問題仍舊不變，重複女性受壓迫社會的背景導致這個設定有點雞肋。打個比方，就像是不斷地看西洋恐怖片，慢慢地你會為總是有不合群的豬隊友亂跑亂搞亂開門而感到厭煩；看動作片，你會為那些無盡的爆破與主角勇猛不死的矯健身手感到無趣；看漫威片，會為最後總是主角們為了拯救世界而爆氣，來場cgi大戰後終止一切覺得公式化。《別擔心親愛的》前半段就給我這種感覺，甚至連帶讓我開始有種政治正確的疲乏感，好像只要作品遵循某種社會主流風氣，即便它只是不斷地照本宣科你也還是要照單全收，不然就只是一個迂腐不求上進的待淘汰者。更不用說那個試圖用高科技精密儀器輕巧帶過的結局，同樣是不解釋高科技儀器的作用，有些作品可以做到電影演完後觀眾還沉浸在剛剛錯綜複雜的劇情中，而忽略儀器存在的盲點；但這部作品卻因為把這類儀器擺在全片轉折處卻又草草帶過而更顯得突兀，也許點子是好的，但電影缺少支撐這個點子的力度。
想想覺得《別擔心親愛的》是部可惜的作品，可惜它生在已經有太多類似背景作品的時代，更錯生在已經有更優秀的藉科技之皮探討人性虛實的作品之後。
