看過《東京女子圖鑑》，故事有如東京旅遊指南，透過女主角綾認識東京圈孕育各區的不同特色，描述相當細緻出色。後來的『北京版』與『上海版』，因個人喜惡，中途棄劇，早已記不清內容。
近日，在Disney+看到『台北版』開播，試著看了三集，發覺女主林怡姍（桂綸鎂 飾演）的角色設定有點怪怪感覺；台灣資訊發達開放，地域不算大，真會有明顯南北差異嗎？製作單位思維確實搞怪。
在網絡看到台灣觀眾細陳劇集的破綻，佩服他們銳利眼光之餘，更體會台灣觀眾對本土影視作品的熱愛。不肉緊才不會罵，棄劇則可，人生苦短，不喜還要傷腦筋寫負評，這類意見，劇組理應珍而重之。
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影視製作天條：不要視觀眾為天才或白癡。因此，就算是天馬行空的爽片，內容亦必須合情合理，否則是對觀眾的不尊重。
開播三集，觀眾已找到不少劇組的低級錯誤，如故事初起時間設定為2013年，畫面卻出現2022年九合一選舉的宣傳物件；2020才通車的捷運淡海輕軌，忽然提前突破時空；2015年才上市的Windows 10，2013年作出「試用」等。
沒錯，這些都是小瑕疵，卻能突顯劇組的粗疏，見微知著，希望往後劇組要認真正視後期製作，ABC級別錯誤超趕客。既然台灣影視作品透過網絡平台面向國際，細節見真章，觀眾視野廣闊清澈，有比較有傷害，愛之深責之切。
故事初期情節安排，令我這個香港觀眾亦有覺得劇組有誇大台灣南北文化差異之嫌。如果是網絡資訊未盛行時，台北與台南風土民情有差異，不出為奇；就像70年代我在波士頓讀書，假期去紐約，比起紐約人，自覺真有點土。
2013年，網絡已無遠弗界，天涯若比鄰，台南人怎會不知台北人的潮流傾向，劇組故意的分歧描述，壓根兒是畫蛇添足，刻板老土。林怡姍上到台北，對生活陌生，不是因為地域差異，只是從小在溫室培育的年輕人，一下子要適應獨立生活，對周遭日常瑣碎無法作出恰當反應而已。
怡珊家庭狀況簡單，一家和睦，當知道阿姨家庭的複雜狀況，有不知所措反應正常不過，與她從哪裡來沒有關係，不是地域文化差異，是生活背景差異。劇組安排表姊的對白，不是歧視台南人不懂事，反而叫人覺得台北人勢利眼，奇怪為何劇組要兩面開罪？
2019年末剛好去過台北、台南兩地，兩處永康街同樣人來人往，小巷多的是；怡珊埋怨台北永康街小巷橫陳，有點莫名其妙，為了強化地域差異而編故事，手法令人想起60s～70s某地的樣板戲，犯大忌。
怡珊到彩妝公司面試戲碼，同樣給人突兀感覺，年輕女子未能配對不同場合化妝技巧是普遍現象，跟地域差異關係不大，劇組卻牽強分野為台南、台北女子化妝知識之別，肯定是偏見，成為負評焦點，香港俗語叫〝捉蟲〞，切戒。
劇集當然不是一無是處，怡珊的成長際遇拍得不俗，能反映年輕人想獨立自主生活的困難，實況不似預期，情緒自會矛盾頻生，不斷遇上挫折，孤單無助。
三集故事，怡珊已經歷三段愛情，速食戀愛，快來快去，正是年輕人未懂自處之表現，總希望身邊有人為己分擔生活煩擾，這是成長必經之路。要明白細水長流的珍貴，年輕冒失是必交的學費。
怡珊，骨子裡純粹多情，跟陳南（巫建和 飾演）的戀情很真誠，陳南給予的溫暖令怡珊得以盡快適應新生活。擴寬了生活圈子，誘惑自然增多，怡珊再次要面對到台北生活的初衷，跟陳南繼續平淡過日子不是自己所願，乾淨俐落完結關係，是速食戀愛的特徵。
