「隔年，十歲的我，成了瑪莉的一部分。／接著到了我滿十八歲的現在，／我們共處的最後一年就要開始了……」
這次臉譜出版的版本，是太田出版於二○一六年再版的復刻版，它將原本的上下集合併為單集，並將兩張舊版封面圖挪作新版的封面、封底圖，也進行了一些平面設計的微調。
舊版原本於幻冬舍的《月刊Birz》上不定期發表，連載期為2000年到2001年。還要再過一、兩年，小學館的編輯才會跟他說「你再不畫週刊連載就會邁入無法負荷的年齡了」，他才成為全職漫畫家，畫出《π圓周率》。
也就是說，《瑪莉的音樂盒》是他一面當高中講師一面畫漫畫時期的作品。
雖然不到短篇作品〈Garden〉那樣完全依附波希繪畫作品《人間樂園》的致敬程度，不過《瑪》流著相近的血──西方宗教觀、奇幻元素所支配的世界。而且這次古屋老師不是以講述民間傳說式的精要簡略，去展開象徵性的激情意象，而是從容地、縝密地編織出架空世界的視覺細節：貌似球體關節人偶、飛行於空中的巨大女神，故事主場景「發明家之島」基爾的建築、機械、聖俗融合的機械偶像崇拜，甚至擴及其他島嶼的架空民族學。相較於現今的大眾漫畫，本作「待解決的核心問題」浮現得很慢，不過上述華麗物件和空間的描寫肯定能使讀者沒入神遊，大大削減他們的不耐。
劇情大綱很容易查到，在此我想直指結構上的趣味之處。
接近故事高潮時的場面──「主角凱伊往地底前進，卻抵達空中」，某種程度似乎隱喻了整個故事中不斷在進行的轉轍。例如，《瑪》首先看起來像「愛上不該愛的人」的世俗苦戀故事，然而戀情枯萎的瞬間，竟被擴大為「舊世界面臨終結點」的神話時刻；「只有我看（聽）得見，別人都看（聽）不見」在漫畫前段是奇幻類型故事中普遍的設定，到中後段被升高成哲學性的，人與人（文化與文化）之間的認知斷裂；而到了故事尾聲的高潮，真相雙重翻轉的段落，一直以來主導故事、負責動員讀者情緒的仰望（瑪莉）視角，升高成了俯瞰（地表）視角──凱伊前幾頁才為全人類掛上禁慾的枷鎖，徹底貶低其動物性，到了這裡，故事又轉身高舉人類的藝術性，留下一線光明。
視覺瑰麗。角色關係深刻。有訊息性，但不喧賓奪主。翻轉奇詭，但不光是炫技，角色內涵確實獲得增厚。如此結構複雜而紮實的娛樂漫畫，現在就連月刊雜誌可能也很難催生了。私心認為本作和《荔枝☆光俱樂部》同屬必收級的古屋作品。
｜作者簡介｜
古屋兔丸
日本重要另類漫畫雜誌《GARO》出道，起初一面擔任美術教師一面執筆，2002年起才轉為全職漫畫家，於週刊雜誌《Big Comic Spirits》開始連載，也曾客串演出圓子溫的電影，並以其電影《自殺俱樂部》為題，借基礎架構發展出原創作品。重要作品包括《荔枝☆光俱樂部》、《帝一之國》、《π圓周率》、《瑪莉的音樂盒》、《Palepoli》等，亦曾改編太宰治《人間失格》為漫畫。
（轉載自出版社官方書訊）
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：526頁
出版社：臉譜出版
出版時間：2022年12月
翻譯：黃鴻硯（Mangasick）
｜試讀｜
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！配合本作出版，店內正在舉辦出版紀念迷你展！
展期：12/9（五）－ 1/2（一）
（週二至週四公休）
時間：14:00 - 21:00
地點：Mangasick（書店區）
地址：台北市羅斯福路三段244巷10弄2號B1
展出內容：
1)《瑪莉的音樂盒》原稿6張，非賣。
2) 手繪小簽名版30張，角色出自《瑪莉的音樂盒》、《荔枝☆光俱樂部》、《帝一之國》、《天音†修洛塔貝茲》。可供收藏。
3) 《荔枝☆光俱樂部》原稿生寫真（皆附簽名）
