那雙眼看著作品的誕生，作品就誕生在眼前，而那雙眼睛又是誰的身體？宛如那身體同時也是我的身體。想象作品何以出自於她的手。
難不成妳也一樣？我的身體也可以同時是妳的身體？
收起自己的過渡膨脹的移情作用，若我無從將她還原為自己最熟悉的感受，我也僅能類比。
在類比中，我們可以互相理解
若我們早已熟悉對方，我肯定可以一眼認出，這是妳的作品，它栩栩如生地在我眼前，這是妳的風格，除了些隱微的變化，它/妳仍然還是老樣子。若我認不出妳來，我會驚奇，會不禁問道妳發生什麼事了。
“你怎麼知道？不，你又何以知道？你又何以怎敢確定我真的是你所想的那樣？除了作品之外，我又不曾細想過我自己，你又是怎麼從作品中看到我的？我是曾傾注了一切，而如今我已退場，你又有什麼證據證明一切？難道我留下什麼蹤跡了嗎？這些蹤跡又能代表什麼？除了被表徵為某某時代或主義之外，它又何以能代表我？我難道非要被這些稱謂所約束嗎？”
究竟什麼才是一手的合法泉源呢？妳作為始作俑者，既宣稱早已丟失了它，又不承認我的理解，在這樣的循環中難道也只是我們一廂情願的捕風捉影嗎？為何善意的詮釋還是會被扭曲為惡意的評斷呢？
