留言
花卉視野-攝影從心開始的沙龍
14會員
273內容數
分享馬祖追淚的作品及過程 應注意的事項 先概略的書寫 會愈加補充
花卉視野-攝影從心開始的沙龍的其他內容
2024/12/17
https://www.youtube.com/watch?v=xLscpRjb8DI
歲月流逝明月如鏡,時間刻畫歲月之色,我回到那時竟是多年,明明多年感受確是當下,別望再回首我看著,那是日子飛梭的憶,馬祖北竿那船沒變,是我變了動起來吧！時間總是在不經易來,情緒和想法來得突然,我下班騎著機
2024/12/17
https://www.youtube.com/watch?v=xLscpRjb8DI
歲月流逝明月如鏡,時間刻畫歲月之色,我回到那時竟是多年,明明多年感受確是當下,別望再回首我看著,那是日子飛梭的憶,馬祖北竿那船沒變,是我變了動起來吧！時間總是在不經易來,情緒和想法來得突然,我下班騎著機
2024/05/25
https://www.youtube.com/watch?v=p_fEh6dBAG0
在等東引等的第一夜,在東引和西引相連的靠邊上,看著霧氣瀰漫著海和山景,獨不見藍眼淚的襲來,偶有一點藍光已經路燈感染,聽說這顆星茫很美的的鏡頭果然真實,著實手上器材越好情境卻更少,原來人總會
2024/05/25
https://www.youtube.com/watch?v=p_fEh6dBAG0
在等東引等的第一夜,在東引和西引相連的靠邊上,看著霧氣瀰漫著海和山景,獨不見藍眼淚的襲來,偶有一點藍光已經路燈感染,聽說這顆星茫很美的的鏡頭果然真實,著實手上器材越好情境卻更少,原來人總會
2024/05/12
到了南竿我和已往一樣,大姐傳了機車位置圖給我,我拉著行李箱就走往熟悉的地方,順手就拿出鑰匙,把行李箱上車好那情景像是昨天的事,我騎得很慢,而且有點開心和微笑,心裡一直想著我真的到馬祖了,騎往牛角的海線新路,瞬間安全帽被風吹歪了,身體突然覺得好冷,停下機車又多加了一件衣服,第一站來到了馬
2024/05/12
到了南竿我和已往一樣,大姐傳了機車位置圖給我,我拉著行李箱就走往熟悉的地方,順手就拿出鑰匙,把行李箱上車好那情景像是昨天的事,我騎得很慢,而且有點開心和微笑,心裡一直想著我真的到馬祖了,騎往牛角的海線新路,瞬間安全帽被風吹歪了,身體突然覺得好冷,停下機車又多加了一件衣服,第一站來到了馬
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
吸引你的光就是好光 光線有時很湛藍帶著溫暖的氣息 我行進中看見了 我仰望著天空 不經讚嘆起來 怎麼會這麼美麗 心中起了波瀾 感覺到景色的亮和美麗 是心中對於大自然的認同 既使你看不見 它還是在一直在那裡 除了你靠近它別無它法 當你和你所看見的越來越近 也就更接近自然的心境。
我們內心都有一個不安定的
吸引你的光就是好光 光線有時很湛藍帶著溫暖的氣息 我行進中看見了 我仰望著天空 不經讚嘆起來 怎麼會這麼美麗 心中起了波瀾 感覺到景色的亮和美麗 是心中對於大自然的認同 既使你看不見 它還是在一直在那裡 除了你靠近它別無它法 當你和你所看見的越來越近 也就更接近自然的心境。
我們內心都有一個不安定的
太久沒有拍照了 自從馬祖回來後 役情在世界上發燒 看見那麼多人 在役情中流離失所 還有一些不平靜的戰爭 我們何德何能 還能置身事外 感受著平靜 而還不滿足 我開著車 不由自主 往快樂道路駛去 隨著引擎轉速的拉高 好像將內心的壓力釋放 看著速度一直攀升 在車道
太久沒有拍照了 自從馬祖回來後 役情在世界上發燒 看見那麼多人 在役情中流離失所 還有一些不平靜的戰爭 我們何德何能 還能置身事外 感受著平靜 而還不滿足 我開著車 不由自主 往快樂道路駛去 隨著引擎轉速的拉高 好像將內心的壓力釋放 看著速度一直攀升 在車道
2020的作品放了快一年 重新再檢視後 挑出某些作品 是自己風格以外的作品也就是說平常不會發表的作品 昨天心裡有感 想來發篇文章 就像是我在 攝影從心開始 那一篇一樣的感覺 我時常覺得 攝影就是生活的一小部份縮影 一張作品只是某個時間和空間的瞬間而已 但是卻能讓人想起很多事 紀錄
2020的作品放了快一年 重新再檢視後 挑出某些作品 是自己風格以外的作品也就是說平常不會發表的作品 昨天心裡有感 想來發篇文章 就像是我在 攝影從心開始 那一篇一樣的感覺 我時常覺得 攝影就是生活的一小部份縮影 一張作品只是某個時間和空間的瞬間而已 但是卻能讓人想起很多事 紀錄
還記得剛拿到相機時，就算只是走去路口便利商店也要帶著的那個心情嗎?
還記得好不容易買了新鏡頭，拆開試拍時那種興奮與開心的心情嗎?
還記得那個拿起相機，說走就走，沒有目的地的的旅行嗎?
還記得剛拿到相機時，就算只是走去路口便利商店也要帶著的那個心情嗎?
還記得好不容易買了新鏡頭，拆開試拍時那種興奮與開心的心情嗎?
還記得那個拿起相機，說走就走，沒有目的地的的旅行嗎?
燈黃夕下半懸日 漁人獨釣無此景 引燈未燃知其處 知朋與吾日將斜
(日黃西下 岳峙 KARMA PEMA DORJEE 噶瑪 蓮花 金剛)
夕陽就要西下 太陽就像是一盞黃色的燈一樣 懸在海面上就快不見了 釣魚的人也看見了
但是並不以為意 燈塔尚未被點燃 因為天還沒有黑呢 還看得見燈塔
燈黃夕下半懸日 漁人獨釣無此景 引燈未燃知其處 知朋與吾日將斜
(日黃西下 岳峙 KARMA PEMA DORJEE 噶瑪 蓮花 金剛)
夕陽就要西下 太陽就像是一盞黃色的燈一樣 懸在海面上就快不見了 釣魚的人也看見了
但是並不以為意 燈塔尚未被點燃 因為天還沒有黑呢 還看得見燈塔
當一個人回復一個人的生活 步調就是如此上演著 我的生活除了工作之外 再來就是去中興修法 在假日睡到自然醒 爸爸總會替我備好早餐 放在電鍋裡保溫 我能做的就是為家人 泡上一杯咖啡 每次拿給奶奶 她總會說 那安呢苦(台語) 但是她還是會很開心的喝完 尤其是泡拿鐵的時候 覺得人生總要有個寄託
當一個人回復一個人的生活 步調就是如此上演著 我的生活除了工作之外 再來就是去中興修法 在假日睡到自然醒 爸爸總會替我備好早餐 放在電鍋裡保溫 我能做的就是為家人 泡上一杯咖啡 每次拿給奶奶 她總會說 那安呢苦(台語) 但是她還是會很開心的喝完 尤其是泡拿鐵的時候 覺得人生總要有個寄託