媽的下過雨後的路面還真是濕滑，
剛剛要是趕過一個僥倖的黃燈實在很危險，
差點就要飛去安全島了溜~
開著夜車趕著送貨還真不是能長久幹的工作。
我在心理嘀咕，同時摸摸有點痛的右下腹。
鑽進小巷子應該能省下好幾個紅燈，全都沒人，油門催下去了吧!
砰！
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Tono’s island
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如果要從側面的角度去看待生活的話，也會發現每天其實都有不同的進展，某個時間點認識了某個人、某一日巧遇了誰、某天晚上誰坦承了些什麼、某一秒我們無話可說似乎封鎖了彼此，雖然變化之大就像曇花的開落，但其實也只是匆匆一瞥而已。
無足輕重的，and time goes by.
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2023/11/09
惆悵是什麼顏色？
妳說黑色，讓我想到妳眼珠裡有時候帶點晦暗的墨色沉默。
妳說藍色好了，我保持在妳身體裡面不動，順著妳的視線發現落在沒有魚的缸裡。
含有成人內容
2023/11/09
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2023/11/07
剩下那些蔬菜都給你啦。我小聲地嚷著而你一點也不為所動地挾起蔥蛋。
嗚，那本來是我想要配最後一口飯的蔥蛋耶…而且剛好有一塊蝦仁。
一想起今天晚上剝蝦殼剝得手又冰又疼，心裡就有點不平衡。
2023/11/07
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2023/11/02
偶然看到一則寫在路牌背後的廣告，
那時候覺得很奇怪的廣告，並不是很顯眼，
但是發現了之後卻也覺得出現在這邊也不會有什麼奇怪的廣告。
而當下我其實很需要。於是就抱著姑且一試的心態打打看上面的電話號碼。
應聲的聲音是個沉默的男人。
波諾您哪位。
2023/11/02
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一出地下場的車道，車子像是內建渦輪引擎似的，飛天了。
結果迎面撞擊上了今日第一輪的大珠小珠，一起在光亮潔溜玻璃上滾著圓舞曲。
這，氣象報告，真是夠準得。
我的車，無法營造出小說常描述得，加速、低音，快速滑入車道，車子就這樣隱沒在黑夜裡。
車輛駛出停車場，就是塞車，從小像要匯入大路，那又是另一篇
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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高牆上的窗戶布著一層厚灰。從中照進來的陽光，如同被黯淡的濾鏡除去了生氣，化作幾束陰鬱的斜光，飄渺的透進昏暗的室內。混濁的空氣裡，宛若幽靈一般的塵埃，在暗光的照耀下若隱若現的漂浮著。
莉娜轉頭，看見晦暗的日光彷彿一展聚光燈，預告著即將登場的小丑似的，緩緩打在位於一樓正中央，一台方形的機器上。
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