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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
我想一般人面對京劇都是具距離感的，我當然也是。對京劇可說一無所知，只是在每日通勤的路上，瞥見路燈旗上幾個大字「王熙鳳大鬧寧國府」，而被吸引，完全不認識演員，不理解形式、樂曲、唱腔、念白等，唯一懂得只剩紅樓夢，卻仍是被這樣的劇場吸引，期待被陌生的傳統藝術充填的新穎感受。
這個實驗性的劇場，融合了西洋的劇本與東方的表演，再將京劇唱腔、爵士樂即興混奏，我覺得他混合的蠻好，兩者是挺搭的，有一股「輕飄飄」的氣氛在裡面，但畢竟爵士樂太靈動、太輕快，沒有文武場那種端肅感，導致有些比較需要氣氛的場景，爵士樂撐不起來，少了一股「殺意」。
我生於1960年代的台灣客家小鎮, 小時候的印象是只有老三台電視節目, 晚上祖父會偶而收看國劇, 看文戲因為演員唱慢板較耗時會睡著, 但演到打鬥精彩的武戲不覺著了迷就忍住睡意跟著看; 後來上了專科, 聽了收音機那時候很有名的魏龍豪吳兆南相聲二人搭擋, 其中有些國劇段子聽他倆一唱一和很有味道而且有趣
妳以為氣氛到了，套路要出來了，但妳先別急
編劇組套路觀眾?
這部劇的編劇真的是來跟觀眾對猜心理預期，整部劇情有好多明明照老套路應該發生的都沒發生，反而是用更貼近主觀行為來表演。
一部劇基本要素:演員演技、畫質優質、音樂營造氛圍。在每個緊張時刻就像是牽著我們心中的預期心理一樣，慢慢地導入在劇
感恩小茜姐招待，帶我兩天來體驗京劇的美及真功夫，同時也認識了直率真性情的系主任。
看到這群學生"翩若京鴻“的畢業公演，謝幕時雖然是搭配著抖音神曲活潑的氣氛，但身為門外漢，看到台上鞠躬、聽到滿場喝彩時，還是忍不住眼眶含淚。在臺灣有一群一直為傳統戲曲傳承的師生，尤其看到年輕人的演出，在文化上這樣傳承，
家庭劇是在與現實一模一樣的「擬真實」當中進行，布景也是與各位府上大同小異的客廳。也沒有什麼驚為天人的俊男美女出現。台詞都是柴米油鹽閒話家常，同時緊貼著戀愛、夫婦、婚姻——必須像三明治一樣夾著生死攸關的大問題讓故事繼續演下去。即使是小小的謊言也會被立刻識破。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
我想一般人面對京劇都是具距離感的，我當然也是。對京劇可說一無所知，只是在每日通勤的路上，瞥見路燈旗上幾個大字「王熙鳳大鬧寧國府」，而被吸引，完全不認識演員，不理解形式、樂曲、唱腔、念白等，唯一懂得只剩紅樓夢，卻仍是被這樣的劇場吸引，期待被陌生的傳統藝術充填的新穎感受。
這個實驗性的劇場，融合了西洋的劇本與東方的表演，再將京劇唱腔、爵士樂即興混奏，我覺得他混合的蠻好，兩者是挺搭的，有一股「輕飄飄」的氣氛在裡面，但畢竟爵士樂太靈動、太輕快，沒有文武場那種端肅感，導致有些比較需要氣氛的場景，爵士樂撐不起來，少了一股「殺意」。
我生於1960年代的台灣客家小鎮, 小時候的印象是只有老三台電視節目, 晚上祖父會偶而收看國劇, 看文戲因為演員唱慢板較耗時會睡著, 但演到打鬥精彩的武戲不覺著了迷就忍住睡意跟著看; 後來上了專科, 聽了收音機那時候很有名的魏龍豪吳兆南相聲二人搭擋, 其中有些國劇段子聽他倆一唱一和很有味道而且有趣
妳以為氣氛到了，套路要出來了，但妳先別急
編劇組套路觀眾?
這部劇的編劇真的是來跟觀眾對猜心理預期，整部劇情有好多明明照老套路應該發生的都沒發生，反而是用更貼近主觀行為來表演。
一部劇基本要素:演員演技、畫質優質、音樂營造氛圍。在每個緊張時刻就像是牽著我們心中的預期心理一樣，慢慢地導入在劇
感恩小茜姐招待，帶我兩天來體驗京劇的美及真功夫，同時也認識了直率真性情的系主任。
看到這群學生"翩若京鴻“的畢業公演，謝幕時雖然是搭配著抖音神曲活潑的氣氛，但身為門外漢，看到台上鞠躬、聽到滿場喝彩時，還是忍不住眼眶含淚。在臺灣有一群一直為傳統戲曲傳承的師生，尤其看到年輕人的演出，在文化上這樣傳承，
家庭劇是在與現實一模一樣的「擬真實」當中進行，布景也是與各位府上大同小異的客廳。也沒有什麼驚為天人的俊男美女出現。台詞都是柴米油鹽閒話家常，同時緊貼著戀愛、夫婦、婚姻——必須像三明治一樣夾著生死攸關的大問題讓故事繼續演下去。即使是小小的謊言也會被立刻識破。