【策展私語】我想成為那樣的人

發佈於菲比在工作等個房間

2024/10/31 更新2023/11/01 發佈閱讀 8 分鐘

每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」

２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》，作品27之2的第一樂章。這首曲子常被稱為《月光奏鳴曲》，得名於貝多芬去世五年後（１８３２年）樂評家，路德維希・萊爾斯塔勃所寫的一篇評論——第一樂章的朦朧氣氛有點像琉森湖夜晚的月色。

〈接待室〉現場實景。攝影：王世邦

伯仁因我而死

在１０月８日的前兩場表演，《月光》第一樂章（遲延的柔板，Adagio sostenuto）。

隨著欣怡緜長的琴聲，似乎有條難以視得的細線，將菲比拉回過去的某個時刻。那些過往似是疏離，但卻又無比熟悉，好像我從未離開過，但此刻，卻是「老大回」式的回訪。與樂句共振的當下，其實我都快哭出來了（為了長大之後，不復再見的自己）。

貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》，作品27之2　第一樂章

第二場次表演。攝影：蔡國威

當日的第三場演出，菲比原本站在〈招待所〉連通牆上的窗口邊，但因為想把這個比較好的觀賞位置留給現場觀眾，所以我退身後順勢將觀眾扶向窗邊，說時遲，那時快，靖偉（〈招待所〉創作者，同時也是當日的木笛演奏者）的身影忽地現身，瞬間將人造血漿透過窗口射向〈接待室〉裡的欣怡（鋼琴家）與微淳（舞者）。

１０月８日第三場次表演（感謝當日觀眾提供照片）

同時，那位才剛被我移至最佳觀賞位置（搖滾區）的觀眾，也被血漿濺了臉、脖與衣服，她的白衣瞬間在我們措手不及的狀態下被血染了。然後我超級抱歉，因為是我把她放到那個位置（代替原本站在那裡的我被波及了）。

我也知道，在我裡頭，就是我肉體之中，沒有良善
因為立志為善由得我，只是行出來由不得我
故此，我所願意的善，我反不做；我所不願意的惡，我倒去做

１０月８日從〈接待所〉望向〈招待室〉林靖偉提供

我想成為那樣的人

看完三場演出回到家後，菲比思及那位被誤傷（血濺）的觀眾，便把２０１８年玉山社出版的宮澤賢治詩作《不輸給雨》拿來讀，因為我想到那詩的末句「我想成為那樣的人」，那你呢？你想成為怎樣的人呢？菲比衷心期待有一天自己能夠成為那樣的人。

東邊如有生病的孩子，就去看顧
西邊如有疲累的母親，就去幫她扛稻束
南邊如有將死的人，就去告訴他不要害怕
北邊如有吵架或興訟，就去告訴他們別再為無聊的事爭執
乾旱時流下眼淚；在寒冷的夏日不安的踱步

大家都叫我木頭
不被稱讚
也不給人添麻煩

我想成為那樣的人

宮澤賢治《不輸給雨》。玉山社出版

宮澤賢治《不輸給雨》玉山社出版

《不輸給雨》

宮澤賢治在詩中所描述的，與他的思想言行大致相符（他成為了自己期待的那款人），但與其說他本人如同詩中所述，倒不如說那是他在生命尾聲對自己的期許。這首詩是在他去世前兩年在病榻寫下的，詩的原稿則是在整理遺物時由宮澤清六（賢治的親弟）發現的，詩被寫在賢治生前的筆記本，而那本筆記本也被暱稱為「不畏風雨」筆記本。

不輸給雨不輸給風
不輸給雪
也不輸給夏天的炎熱
保有強健的身體
不受慾望控制
絕不發怒
總是靜靜笑著

這首詩歷久彌新地在晚生的我們許多人的內心佔有一席之地，是因為賢治正如我們每個人，時遇困頓，生活有悲有喜，但卻不屈服於任何困境。同款心理狀態我們也能在曹開詩作〈假設的數學涵意〉中看見：

呼援爭取自由而被逼害的人們
鼓勵他們從患難中，重燃希望
跌倒再爬起來

宮澤賢治《不輸給雨》玉山社出版

一天吃四合的糙米
和味噌和少許的蔬菜
所有的事不考慮自己的好處
多聽多看多了解
然後不要忘記
住在野地松林蔭下的小茅屋

宮澤賢治《不輸給雨》玉山社出版

透過這首詩，喚起你我心內最柔軟的美善。我想成為怎樣的人？你想成為怎樣的人？我們可以成為怎樣的人？這個世界可以成為怎樣的世界？

宮澤賢治

宮澤賢治（Miyazawa Kenji，1896－1932年），出生於岩手縣花卷市的富有人家，畢業於盛岡高等農林學校。在短短３７年歲裡創作許多文學作品。１９２４年，自費出版《春與修羅》詩集；１９２６年，辭去郡立稗貫農學校（盛岡高等農校）教師一職，創立「羅須地人協會」，致力於土壤改善與地質改造，但才創辦兩年就因為生病而被迫中斷。宮澤賢治的一生一面從事農耕工作，一面持續創作童話及詩篇，而在他的作品最大的特色就是以其故鄉作為故事背景。

宮澤賢治《要求特別多的餐廳》

如今家喻戶曉的宮澤賢治，其實在他生前只出版了童話集《要求特別多的餐廳》和詩集《春與修羅》這兩本書，並且當年還滯銷，可如今原版的《春與修羅》在古書界價值如今已逾百萬日幣。誠如村上春樹在《第一人稱單數》中也提到在他1982年寫出《尋羊冒險記》前，也曾自費出版《養樂多燕子詩集》。為何（如今身為知名暢銷作家的）村上春樹要自費出版，就是因為（精明的）出版社不願出版，（明智的）讀者也（應該）不會購買，當年大約只賣出三百本。可如今那成了珍貴的收藏品，在市場上的價格貴得跌破眼鏡，他自己手邊只剩二本，他說：「早知如此就多留幾本，現在或許變成有錢人了」（詳見【菲比讀書】外野手的屁股）

與鋼琴提供者簡占元先生合影。照片提供：林靖偉

鋼琴家，郭欣怡

成長於臺南，從一台表姐的電子琴開啟習琴之路。2014年於美國 University of Tennessee at Chattanooga 分校任職音樂系兼任講師，在演奏、教學與行政實務的積累後，決定展開博士求學旅程。

2020年自美返鄉並完成University of Oklahoma 音樂藝術博士學位，在摯友的領路與激盪下開啟跨域的藝術合作，除擔任臺南稻草人現代舞蹈團《巢》、《第三人稱．單數》、及《七體》製作中的鍵盤演出外，亦參與其音樂創作，也於2021年臺南藝術節中首次透過與現代舞合作形式演出美國猶太裔作曲家Daniel Asia的鋼琴獨奏曲Why (?) Jacob。演出足跡包含臺北兩廳院、萬座曉劇場、臺中歌劇院、高雄衛武營以及臺南的文化中心與歷史遺跡大南門城，自身的表演軌跡也隨著時間、體驗持續地邁向 learn, unlearn, and relearn 的目標。

第三場次演出。攝影：蔡國威

舞者。蘇微淳

一個跳舞並分享舞蹈的獨立身體工作者。

2016年畢業於國立臺北藝術大學舞蹈學系後，在2016-2018年擔任稻草人現代舞蹈團專職舞者，2018年後開始以獨立身體工作者的身份遊走於表演、教學與創作間，曾參與台灣旋轉木馬古樂團《花》、周書毅x稻草人現代舞蹈團《臺南公園的身體地圖─百日行走》《公園散步的記憶序曲》、稻草人現代舞蹈團《第三人稱．單數》、藟艸合作社《用盡全力胃抽筋》《城市風塵奇聞錄:熱帶․病院․逍遙園》，以及個人創作《我是說，那時候》。