菲比在工作
41免費公開
類比懷孕與分娩的工作過程
每個工作的產出，如同生子
有時策展，有時主持，有時撰稿
但更多的時候是在幕後做細雜工
２０２５年，菲比和Ｊ一起做了一個真愛（工作）。
彷彿在一個將熄未熄的爐火前，為那小小的、圍聚的聽眾，編織一個故事。火光在一些人的眼裡燃燒，有人臉頰被映照得微紅，有人靠著牆沉沉睡去，有人眼裡深處慢慢凝聚出像針尖一樣大小的淚水，有人終於在某一個時間點站起身來，開門離開。
２０２５年，菲比和Ｊ一起做了一個真愛（工作）。
彷彿在一個將熄未熄的爐火前，為那小小的、圍聚的聽眾，編織一個故事。火光在一些人的眼裡燃燒，有人臉頰被映照得微紅，有人靠著牆沉沉睡去，有人眼裡深處慢慢凝聚出像針尖一樣大小的淚水，有人終於在某一個時間點站起身來，開門離開。
過去託夢、顯靈給現在，歷史的鬼魂滿空飛舞，凝視著宇宙的深處
我們究竟在眺望未來，還是在窺伺過去？
而「現在」被夾在時空的縫隙間，是否已經壓扁走樣，不堪容納主體的位置？
如果現在蕩然無存，主詞被抽空時態，那「我」又該何去何從？
你看過磷光嗎？ 又或者你聽過鬼火嗎？
過去託夢、顯靈給現在，歷史的鬼魂滿空飛舞，凝視著宇宙的深處
我們究竟在眺望未來，還是在窺伺過去？
而「現在」被夾在時空的縫隙間，是否已經壓扁走樣，不堪容納主體的位置？
如果現在蕩然無存，主詞被抽空時態，那「我」又該何去何從？
你看過磷光嗎？ 又或者你聽過鬼火嗎？
２０２４年，菲比和夥伴一同策畫臺南人權月「如果可以回去，那就把＿＿帶回來」，有幸與客家電視台《星空下的黑潮島嶼》合作展出。
今年，歡迎您與我們一起回到1950年代的新生訓導處。看看彼時，想想此刻。
然後，或許回來之後，我們就能變得有點不一樣。
２０２４年，菲比和夥伴一同策畫臺南人權月「如果可以回去，那就把＿＿帶回來」，有幸與客家電視台《星空下的黑潮島嶼》合作展出。
今年，歡迎您與我們一起回到1950年代的新生訓導處。看看彼時，想想此刻。
然後，或許回來之後，我們就能變得有點不一樣。
將平安寓意渡為靈魂最外層的溫暖包覆
物物者以「平平安安」為名，將「護身文化」作為最大公約數，邀您一同尋找每位創作者、每件作品，與每段生命際遇之間，如何被述說、被轉譯總和的最小公倍數。您將發現我們將被收納其中，得其庇護， 所有心智與自我，亦寓居、運作其中，而這就是物物者送給拚博人間的平平安安。
將平安寓意渡為靈魂最外層的溫暖包覆
物物者以「平平安安」為名，將「護身文化」作為最大公約數，邀您一同尋找每位創作者、每件作品，與每段生命際遇之間，如何被述說、被轉譯總和的最小公倍數。您將發現我們將被收納其中，得其庇護， 所有心智與自我，亦寓居、運作其中，而這就是物物者送給拚博人間的平平安安。
那是鳥兒吧，果然。背上隱微可見的那個是羽翼
而那顫抖，看起來很像是鳥類剛結束完長途飛行時
為了確認地點沒錯，而在上空盤旋了一陣子後終於某一定點盤旋而下
「2024臺南人權月」在確定將有四個展區時，策展團隊就在思考若今天要宣傳這樣一個計劃，該如何推展文宣走向。於是就先由菲比發給我們都很喜歡的
那是鳥兒吧，果然。背上隱微可見的那個是羽翼
而那顫抖，看起來很像是鳥類剛結束完長途飛行時
為了確認地點沒錯，而在上空盤旋了一陣子後終於某一定點盤旋而下
「2024臺南人權月」在確定將有四個展區時，策展團隊就在思考若今天要宣傳這樣一個計劃，該如何推展文宣走向。於是就先由菲比發給我們都很喜歡的
她的棲身之所 ─ Hul Kanha x 沈菲比 女性生命與價值的再編寫
Her Place - Hul Kanha and Shen Phebea 's Perspective on Women's Lives and Values
321巷藝術聚落
#2024臺南藝術節主題展
她的棲身之所 ─ Hul Kanha x 沈菲比 女性生命與價值的再編寫
Her Place - Hul Kanha and Shen Phebea 's Perspective on Women's Lives and Values
321巷藝術聚落
#2024臺南藝術節主題展
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
那些過去發生過的事，您覺得只是故事嗎？
有時後我們很容易把過去發生過的事，視為一個在時間與空間上都稍有距離，甚或與我們無關的「別人的事」。透過2024臺南人權月，我們期望分享一個概念——過往發生過的，可能不只是故事。
那些過去發生過的事，您覺得只是故事嗎？
有時後我們很容易把過去發生過的事，視為一個在時間與空間上都稍有距離，甚或與我們無關的「別人的事」。透過2024臺南人權月，我們期望分享一個概念——過往發生過的，可能不只是故事。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
Art is a way to communicate to most people.
Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
Art is a way to communicate to most people.
Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
２０２５年，菲比和Ｊ一起做了一個真愛（工作）。
彷彿在一個將熄未熄的爐火前，為那小小的、圍聚的聽眾，編織一個故事。火光在一些人的眼裡燃燒，有人臉頰被映照得微紅，有人靠著牆沉沉睡去，有人眼裡深處慢慢凝聚出像針尖一樣大小的淚水，有人終於在某一個時間點站起身來，開門離開。
２０２５年，菲比和Ｊ一起做了一個真愛（工作）。
彷彿在一個將熄未熄的爐火前，為那小小的、圍聚的聽眾，編織一個故事。火光在一些人的眼裡燃燒，有人臉頰被映照得微紅，有人靠著牆沉沉睡去，有人眼裡深處慢慢凝聚出像針尖一樣大小的淚水，有人終於在某一個時間點站起身來，開門離開。
過去託夢、顯靈給現在，歷史的鬼魂滿空飛舞，凝視著宇宙的深處
我們究竟在眺望未來，還是在窺伺過去？
而「現在」被夾在時空的縫隙間，是否已經壓扁走樣，不堪容納主體的位置？
如果現在蕩然無存，主詞被抽空時態，那「我」又該何去何從？
你看過磷光嗎？ 又或者你聽過鬼火嗎？
過去託夢、顯靈給現在，歷史的鬼魂滿空飛舞，凝視著宇宙的深處
我們究竟在眺望未來，還是在窺伺過去？
而「現在」被夾在時空的縫隙間，是否已經壓扁走樣，不堪容納主體的位置？
如果現在蕩然無存，主詞被抽空時態，那「我」又該何去何從？
你看過磷光嗎？ 又或者你聽過鬼火嗎？
２０２４年，菲比和夥伴一同策畫臺南人權月「如果可以回去，那就把＿＿帶回來」，有幸與客家電視台《星空下的黑潮島嶼》合作展出。
今年，歡迎您與我們一起回到1950年代的新生訓導處。看看彼時，想想此刻。
然後，或許回來之後，我們就能變得有點不一樣。
２０２４年，菲比和夥伴一同策畫臺南人權月「如果可以回去，那就把＿＿帶回來」，有幸與客家電視台《星空下的黑潮島嶼》合作展出。
今年，歡迎您與我們一起回到1950年代的新生訓導處。看看彼時，想想此刻。
然後，或許回來之後，我們就能變得有點不一樣。
將平安寓意渡為靈魂最外層的溫暖包覆
物物者以「平平安安」為名，將「護身文化」作為最大公約數，邀您一同尋找每位創作者、每件作品，與每段生命際遇之間，如何被述說、被轉譯總和的最小公倍數。您將發現我們將被收納其中，得其庇護， 所有心智與自我，亦寓居、運作其中，而這就是物物者送給拚博人間的平平安安。
將平安寓意渡為靈魂最外層的溫暖包覆
物物者以「平平安安」為名，將「護身文化」作為最大公約數，邀您一同尋找每位創作者、每件作品，與每段生命際遇之間，如何被述說、被轉譯總和的最小公倍數。您將發現我們將被收納其中，得其庇護， 所有心智與自我，亦寓居、運作其中，而這就是物物者送給拚博人間的平平安安。
那是鳥兒吧，果然。背上隱微可見的那個是羽翼
而那顫抖，看起來很像是鳥類剛結束完長途飛行時
為了確認地點沒錯，而在上空盤旋了一陣子後終於某一定點盤旋而下
「2024臺南人權月」在確定將有四個展區時，策展團隊就在思考若今天要宣傳這樣一個計劃，該如何推展文宣走向。於是就先由菲比發給我們都很喜歡的
那是鳥兒吧，果然。背上隱微可見的那個是羽翼
而那顫抖，看起來很像是鳥類剛結束完長途飛行時
為了確認地點沒錯，而在上空盤旋了一陣子後終於某一定點盤旋而下
「2024臺南人權月」在確定將有四個展區時，策展團隊就在思考若今天要宣傳這樣一個計劃，該如何推展文宣走向。於是就先由菲比發給我們都很喜歡的
她的棲身之所 ─ Hul Kanha x 沈菲比 女性生命與價值的再編寫
Her Place - Hul Kanha and Shen Phebea 's Perspective on Women's Lives and Values
321巷藝術聚落
#2024臺南藝術節主題展
她的棲身之所 ─ Hul Kanha x 沈菲比 女性生命與價值的再編寫
Her Place - Hul Kanha and Shen Phebea 's Perspective on Women's Lives and Values
321巷藝術聚落
#2024臺南藝術節主題展
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
那些過去發生過的事，您覺得只是故事嗎？
有時後我們很容易把過去發生過的事，視為一個在時間與空間上都稍有距離，甚或與我們無關的「別人的事」。透過2024臺南人權月，我們期望分享一個概念——過往發生過的，可能不只是故事。
那些過去發生過的事，您覺得只是故事嗎？
有時後我們很容易把過去發生過的事，視為一個在時間與空間上都稍有距離，甚或與我們無關的「別人的事」。透過2024臺南人權月，我們期望分享一個概念——過往發生過的，可能不只是故事。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
Art is a way to communicate to most people.
Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
Art is a way to communicate to most people.
Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。