我們的世界不斷在開門
22免費公開
「我們的世界不斷在開門」的策展人以及參與本展的新生代創作者都出生在戒嚴時期，以今日之眼探入門洞，曾經無可見的歷史重門掩映。１９８７年７月１５日門鎖解開，身為後來者的我們彷若站在門縫探向淵海暗黑，記憶的森林盤根錯節。在理解歷史的路上，解讀那些易被化約、套裝的意義與面目的此刻，身活其境的前輩無疑是最佳引路人。
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
他受了苦。和我有關嗎？
那位被我移至最佳觀賞位置的觀眾，被血漿濺了一臉，她的白衣在我措手不及的狀態下染了血。我非常抱歉把她放到那裡（代替原本站在那的我）被血漿波及。
「我們的世界不斷在開門」中每件作品形式各異，但其核心同歸而殊塗，一致而百慮。
他受了苦。和我有關嗎？
那位被我移至最佳觀賞位置的觀眾，被血漿濺了一臉，她的白衣在我措手不及的狀態下染了血。我非常抱歉把她放到那裡（代替原本站在那的我）被血漿波及。
「我們的世界不斷在開門」中每件作品形式各異，但其核心同歸而殊塗，一致而百慮。
「我們的世界不斷在開門」展覽延長至2月18日，希望觀眾在觀展過程中盡量打開自己，去感受、反應，並隨著每次的互動，帶著自身經驗，重新反溯過往經歷，重啟身／心／靈的共情機制。《小王子》的馴化概念，以及對於他者的責任。展覽官方LINE（ID：@884kwahf）提供語音導覽。
「我們的世界不斷在開門」展覽延長至2月18日，希望觀眾在觀展過程中盡量打開自己，去感受、反應，並隨著每次的互動，帶著自身經驗，重新反溯過往經歷，重啟身／心／靈的共情機制。《小王子》的馴化概念，以及對於他者的責任。展覽官方LINE（ID：@884kwahf）提供語音導覽。
我寫這封信，是為了跟妳告別……
……當然我知道妳絕不會跟任何人提起這封信，還有妳是從誰手上拿到這封信的
如果可以，我希望妳能回信給我
若是今後我們能像這樣子繼續偷偷通信的話就好了…………
我收到妳的回信了，謝謝妳，真是太高興了……
上一封信我忘了提醒妳，今後像這樣子給妳寫去的信，妳還是不要留在身邊
5/5接著，只要再貼上一枚郵票
我寫這封信，是為了跟妳告別……
……當然我知道妳絕不會跟任何人提起這封信，還有妳是從誰手上拿到這封信的
如果可以，我希望妳能回信給我
若是今後我們能像這樣子繼續偷偷通信的話就好了…………
我收到妳的回信了，謝謝妳，真是太高興了……
上一封信我忘了提醒妳，今後像這樣子給妳寫去的信，妳還是不要留在身邊
5/5接著，只要再貼上一枚郵票
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
Art is a way to communicate to most people.
Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
Art is a way to communicate to most people.
Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
近年，台灣推動「轉型正義」使威權時代被掩沒的傷害得以被看見，但是聽過這個名詞，並不等於體認它的意義，以及對您我生命的價值與影響。「知識／訊息」僅是一個既成的結果或答案，人們可能會反覆記誦它，卻鮮少進一步思想到在答案之外，蘊含著某些複雜性
近年，台灣推動「轉型正義」使威權時代被掩沒的傷害得以被看見，但是聽過這個名詞，並不等於體認它的意義，以及對您我生命的價值與影響。「知識／訊息」僅是一個既成的結果或答案，人們可能會反覆記誦它，卻鮮少進一步思想到在答案之外，蘊含著某些複雜性
這個被跳過的人是誰？為什麼不寫她的名字？既然一起合照，應該不可能是路過的陌生人。有版面（空間）寫「隔著一個人」，倒不如寫出這人的名字吧！？
這個被跳過的人是誰？為什麼不寫她的名字？既然一起合照，應該不可能是路過的陌生人。有版面（空間）寫「隔著一個人」，倒不如寫出這人的名字吧！？
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
「我們的世界不斷在開門」展期間每個月會有一天邀請音樂家進入〈接待室〉演奏樂曲，隨著日期推展逐漸被顏料與色紙損壞的鋼琴與琴音，以及緩衝材帶來的身體不適，都將影響音樂家對於樂曲的詮釋，您將在此聽見盡力保持完整抑或無可避免被殘害的樂句。
「我們的世界不斷在開門」展期間每個月會有一天邀請音樂家進入〈接待室〉演奏樂曲，隨著日期推展逐漸被顏料與色紙損壞的鋼琴與琴音，以及緩衝材帶來的身體不適，都將影響音樂家對於樂曲的詮釋，您將在此聽見盡力保持完整抑或無可避免被殘害的樂句。
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
菲比於２００２年進入職場，２０１３年起獨立接案至今。
既然劃歸於自由工作者，那就得名符其實將「自由」二字實踐出來。因此：
（一）接案前採取「自由意志」。不喜歡的，覺得怪的。我都不做。
（二）接案後採取「自由意志」。喜歡、想做且合適的。我都要做。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
1999年冬天，初見綠島。
2019年冬天，再訪綠島。
2024年，在綠島，我們的世界不斷在開門。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
親愛的朋友，您覺得您看到的展覽是什麼呢？
在菲比眼中那些開展後的被看見的「展覽」其實都只是海上魔島。
每個展覽（應該）都得經過一段時間生長、發展、除錯、重來、再往前，最後終於突破意識水面，成為您我眼前的展覽。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
特別關心「民眾參與」這部份
認識（實體）菲比的朋友，應該都知道菲比私心最愛的就是和「民眾參與」有關的這一part。包含：會與民眾實體面對面的工作坊、講座、導覽，以及與民眾互動的「教育推廣小禮物」，都是我特愛關注的（當然也是有在用心讀書與策劃展覽本人啦）。
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那位被我移至最佳觀賞位置的觀眾，被血漿濺了一臉，她的白衣在我措手不及的狀態下染了血。我非常抱歉把她放到那裡（代替原本站在那的我）被血漿波及。
「我們的世界不斷在開門」中每件作品形式各異，但其核心同歸而殊塗，一致而百慮。
他受了苦。和我有關嗎？
那位被我移至最佳觀賞位置的觀眾，被血漿濺了一臉，她的白衣在我措手不及的狀態下染了血。我非常抱歉把她放到那裡（代替原本站在那的我）被血漿波及。
「我們的世界不斷在開門」中每件作品形式各異，但其核心同歸而殊塗，一致而百慮。
「我們的世界不斷在開門」展覽延長至2月18日，希望觀眾在觀展過程中盡量打開自己，去感受、反應，並隨著每次的互動，帶著自身經驗，重新反溯過往經歷，重啟身／心／靈的共情機制。《小王子》的馴化概念，以及對於他者的責任。展覽官方LINE（ID：@884kwahf）提供語音導覽。
「我們的世界不斷在開門」展覽延長至2月18日，希望觀眾在觀展過程中盡量打開自己，去感受、反應，並隨著每次的互動，帶著自身經驗，重新反溯過往經歷，重啟身／心／靈的共情機制。《小王子》的馴化概念，以及對於他者的責任。展覽官方LINE（ID：@884kwahf）提供語音導覽。
我寫這封信，是為了跟妳告別……
……當然我知道妳絕不會跟任何人提起這封信，還有妳是從誰手上拿到這封信的
如果可以，我希望妳能回信給我
若是今後我們能像這樣子繼續偷偷通信的話就好了…………
我收到妳的回信了，謝謝妳，真是太高興了……
上一封信我忘了提醒妳，今後像這樣子給妳寫去的信，妳還是不要留在身邊
5/5接著，只要再貼上一枚郵票
我寫這封信，是為了跟妳告別……
……當然我知道妳絕不會跟任何人提起這封信，還有妳是從誰手上拿到這封信的
如果可以，我希望妳能回信給我
若是今後我們能像這樣子繼續偷偷通信的話就好了…………
我收到妳的回信了，謝謝妳，真是太高興了……
上一封信我忘了提醒妳，今後像這樣子給妳寫去的信，妳還是不要留在身邊
5/5接著，只要再貼上一枚郵票
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」在景美兵舍六內的觀展終曲是林靖偉創作的〈HIP練習室〉。這是一處全藍的密閉空間，除了譜架、木椅、吊燈之外，直笛亦吊掛其中。樂譜上有曹開詩句與貝多芬第九號交響曲《自由頌》簡譜。
從《歡樂頌》到《自由頌》
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
「我們的世界不斷在開門」中除了吳淑麟的「心．臟」系列是既有作品借展之外，其餘作品都是全新創作。此次展出的「心．臟」系列是淑麟從2011年開始到2023年的階段呈現，所以也並不完全是單純的「舊作」借展，而是以一個「現在完成式」（始於過去至今仍持續）的狀態有機前進著。
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Everyone is invited
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Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
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Everyone is invited
But not everyone comes and that’s also good
Wolfgang Laib
透過藝術打開對話可能性
這些年菲比不斷朝著「透過藝
攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
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攝影記者是坐在戲院第一排看戲的人
擔任攝影記者二十餘年的鄧博仁，因其職務通常站在第一現場，取得第一手資料，鍛鍊其知覺敏銳，而在他將這項特質轉至個人創作時，便可以看見他從客觀立場起身，走向自我生命陳述的私我主場，從而創作出與個人調性相當，自帶文學性與音樂性的畫面。
一滴墨水
像小數點
掉落到稿上
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
在「我們的世界不斷在開門」展覽中，王淑燕以兩件陶作〈635〉與〈腦袋開花〉向前輩致敬。創作媒材的選擇，便是來自曹開詩作的啟發。
曹開詩集《小數點之歌》別具一格地以數學詩探索了「劫數」的生存方程式。這是孤獨之悲劇的一扇天窗，詩性與純粹數學語言的交會，年輕的受難者曹開為自己尋得精神自我解放的出口。
近年，台灣推動「轉型正義」使威權時代被掩沒的傷害得以被看見，但是聽過這個名詞，並不等於體認它的意義，以及對您我生命的價值與影響。「知識／訊息」僅是一個既成的結果或答案，人們可能會反覆記誦它，卻鮮少進一步思想到在答案之外，蘊含著某些複雜性
近年，台灣推動「轉型正義」使威權時代被掩沒的傷害得以被看見，但是聽過這個名詞，並不等於體認它的意義，以及對您我生命的價值與影響。「知識／訊息」僅是一個既成的結果或答案，人們可能會反覆記誦它，卻鮮少進一步思想到在答案之外，蘊含著某些複雜性
這個被跳過的人是誰？為什麼不寫她的名字？既然一起合照，應該不可能是路過的陌生人。有版面（空間）寫「隔著一個人」，倒不如寫出這人的名字吧！？
這個被跳過的人是誰？為什麼不寫她的名字？既然一起合照，應該不可能是路過的陌生人。有版面（空間）寫「隔著一個人」，倒不如寫出這人的名字吧！？
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
每月一場的表演「ＯＰＥＮ開」
２０２３年１０月８日是「我們的世界不斷在門」每月表演的日子。當天共有三場場次（13：00-13：20 l 14：30-14：50 l 16：00-16：20，未來每月一日的表演也是如此安排）。這天，鋼琴家郭欣怡以不同心境演繹貝多芬《C♯小調第14號鋼琴奏鳴曲》
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
這是一段菲比作為「我們的世界不斷在開門」策展人內心話（之一。沒錯，除此之外還有千千萬萬個內心話在菲比心內迴盪中）。
那個被你看見的展覽。一般狀況而言，最終被觀眾看見的「展覽」，其內容大多僅止於陳設「作品本人」或作品前身（草圖、模型）。
「我們的世界不斷在開門」展期間每個月會有一天邀請音樂家進入〈接待室〉演奏樂曲，隨著日期推展逐漸被顏料與色紙損壞的鋼琴與琴音，以及緩衝材帶來的身體不適，都將影響音樂家對於樂曲的詮釋，您將在此聽見盡力保持完整抑或無可避免被殘害的樂句。
「我們的世界不斷在開門」展期間每個月會有一天邀請音樂家進入〈接待室〉演奏樂曲，隨著日期推展逐漸被顏料與色紙損壞的鋼琴與琴音，以及緩衝材帶來的身體不適，都將影響音樂家對於樂曲的詮釋，您將在此聽見盡力保持完整抑或無可避免被殘害的樂句。