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菲比看展

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你叫它玉蜀黍?玉米? 還是? 菲比未出嫁時叫它玉蜀黍。 直到近日和媽媽聊天,才驚覺自己已被先生同化,稱其「玉米」。
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安立格
也叫,包穀。台語叫“番麥”
以歸屬感為主題展開一場深刻且感性的自我獨白 2024年1月20日,菲比和先生首次造訪基隆正濱,為了參加心愛朋友的個展開幕。寫下這篇文字是為了試著記錄屬於那段不遠不近的包容與歸屬。 有雨的基隆有冷,有Masa的展覽有暖。
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那裡,雖僅有一牆之隔,但卻好像另一個小天地。除了空氣、濕度、照度、體感這類身體立即可以感受到不同之外,被安放在B-612星球展區的物件們,各有其姿態與個性,雖然同處一處,卻能自在省去客套招呼,有種帶有分際的親密感,並且那種距離/界線讓人覺得剛剛好。
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近年,台灣推動「轉型正義」使威權時代被掩沒的傷害得以被看見,但是聽過這個名詞,並不等於體認它的意義,以及對您我生命的價值與影響。「知識/訊息」僅是一個既成的結果或答案,人們可能會反覆記誦它,卻鮮少進一步思想到在答案之外,蘊含著某些複雜性
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2023年11月,菲比有幸看了兩檔展覽。 展覽看似兩檔,但雙方互為表裡、今昔。一處是帶有濃厚台灣早年日本時代(懷舊浪漫)的標本室,用以凍結某種介於已知與未知間的空隙;另一處則貌似現今頂尖生技(冷靜中性)的實驗室,帶領我們前往無限未知。前者位為東方文華酒店的曜畫廊;後者則是植物園斜對面的林試所。
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藝術史上第一件在拍賣會現場創作的作品 2018 年,Banksy作品《氣球與女孩(Girl with Balloon)》在蘇富比拍場上落槌成交的瞬間變成《垃圾桶中的愛(Love is in the Bin)》至今仍是當代藝術界的重要討論。
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2023年立夏,吳淑麟個展「My Shelter」邀您一同遊歷一場非實況轉播,但卻根植生命現場、與際遇扣合、必然自成的「未來完成進行式」。 初識淑麟者可按作索驥,循線回溯自2009年起她以「台灣當代首飾創作者」為立場,發展至今一脈相承的創作全景;熟識淑麟者則將從中尋獲各式彩蛋。
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物物者是誰? 奠基於現實——物物(役物) 卻又超乎現實——不物於物(不役於物) 物物者出自《莊子.外篇.山木第二十》「乘著道德的翅膀與時俱化,航程雖有高低但仍能以和為量,若能『物物而不物於物』便可不慌不苦,自持以對」。物物者應『物物而不物於物』而生,自帶超然氣息,奠基於現實卻又超乎現實。
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On The Other Hand 你是否覺察某些在日常中的實踐,實為被給予的意識?並且因為過於自然,以至於難以對其存在提出質疑,因此持續慣行,不問所以? On The Other Hand並非為反對某種意識,或為顛覆特定議題,僅僅試圖鬆動慣行思維,以至於從觀點產生深層質變
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一名舞者將經歷兩次死亡,當訓練有素身體不再如期運作時,舞者將經歷第一次死亡《我心我行》以舞蹈家瑪莎.葛蘭姆(1894-1991)的一席話揭開序幕。一名舞者在呼吸停止前必須先面對自己的第一次死亡。葛蘭姆之所以說出這款話,相信也許正是來自她身為一名舞者的切身所感。
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