留言
平靚安的沙龍
9會員
73內容數
心靈社會、電影與人生、虛擬散文、夢境詭跡、詩詞（排列句、分行句）、雜文。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
當黑色身影越走越近，而漸漸露出真容時，阿修特和艾琳驚訝地發現原來是青雲道長。他們沒想到青雲道長會如此無緣無故的追蹤他們，並且以如此囂張的方式出現在他們面前，並打破了阿修特家的大門，這下進出房子都不用開關門了。
當黑色身影越走越近，而漸漸露出真容時，阿修特和艾琳驚訝地發現原來是青雲道長。他們沒想到青雲道長會如此無緣無故的追蹤他們，並且以如此囂張的方式出現在他們面前，並打破了阿修特家的大門，這下進出房子都不用開關門了。
瘋人院挑戰的最後一篇
維圖斯的探險部分
從這次開始維圖斯的開山刀開始給我去一次探險丟至少一隻(微笑
甚至還穿這樣光明正大的偷窺神廟守護者，他真的有病...天神覺得他就不要從病
瘋人院挑戰的最後一篇
維圖斯的探險部分
從這次開始維圖斯的開山刀開始給我去一次探險丟至少一隻(微笑
甚至還穿這樣光明正大的偷窺神廟守護者，他真的有病...天神覺得他就不要從病
冒險者 1–4 part 1
http://wonder100000000.blogspot.com/2022/11/1-4-part-1.html
1–4 第六話
砲擊
上集提要
沙漠天龍 支援軍與 魔獸工廠 守軍 展開交戰 ，
逐漸陷入劣勢 ， 工廠 強力守軍 ，
三刺客 與 工頭 不斷以實力壓
冒險者 1–4 part 1
http://wonder100000000.blogspot.com/2022/11/1-4-part-1.html
1–4 第六話
砲擊
上集提要
沙漠天龍 支援軍與 魔獸工廠 守軍 展開交戰 ，
逐漸陷入劣勢 ， 工廠 強力守軍 ，
三刺客 與 工頭 不斷以實力壓