蕩子行不歸，空牀難獨守｜青青河畔草．漢．佚名

嘿，這裡絕不是什麼有古典氣質的文章，只是愚婦我想「重拾」本來就沒怎麼在讀的古詩古文，運用網路上現有的素材，搭配我個人獨特的理解，實踐「數位閱讀」一事。所以我不「解」當然無法「析」，只是像看電影或聽歌一樣，覺得感動到了什麼就是什麼，所以如果有要考試的，千萬不要繼續讀下去，我怕你會混淆。

青青河畔草 （兩漢／佚名）

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青青河畔草 （兩漢／佚名）

青青河畔草，鬱郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當窗牖。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔爲娼家女，今爲蕩子婦。

蕩子行不歸，空牀難獨守。

其實這首很可憐，可能「太露骨」吧，高尚的古文愛好者都不太敢解釋，所以與它有關的影片和解說太少，也沒有人選它當歌曲改編，很可憐。

先說解釋吧：

我認為這是從「旁人」的角度來寫的，因為哪有人自己形容自己明豔照人，像月亮一樣。而且是一篇八卦文。

寫了一名女子，倚窗看景，先看到河邊（代表思念）連綿不絕青翠的的草地，再望向帶有淡淡愁思的垂柳，那麼茂盛，好像代表她積累許久的相思。她體態優美，她靠著窗戶容光照人好像皎皎的明月。化著漂漂亮亮的妝，露出纖細的手。

她從前是青樓歌舞女子，現在嫁人了，卻嫁了個喜歡在外玩樂遊蕩的老公，整天在外不回家，看看那空蕩蕩的床，哎，她怎麼忍受得了獨自一個人的寂寞。

看到沒！？這篇雖看來用字優美，實則是一篇「八卦文」，人家夫妻之間的事甘你屁啊？在那裡瞎猜。假關心之名行八卦之實，「偽善」。

壹、「青青河畔草」有許多的「擬作」

之前在「呼兒烹鯉魚，中有尺素書？」就有提到「古人很愛疊字」，要說疊字，就要看古人裝可愛大全「詩經」，裡面有很多句。光詩經．國風的11首就有8首有疊字：關關雎鳩、維葉萋萋（莫莫）、其鳴喈喈、采采卷耳、螽斯羽詵詵兮（薨薨兮、揖揖兮）、宜爾子孫振振兮（繩繩兮、蟄蟄兮）、桃之夭夭、灼灼其華、其葉蓁蓁、肅肅兔罝、椓之丁丁、赳赳武夫、采采芣苢、翹翹錯薪、振振公子（公姓、公族）......

因此，致敬「青青河畔草」思遊子，並使用疊字手法之詩也不少：

• 擬青青河畔草詩（陸機．魏晉）：靡靡江離草，熠爍生河側，皎皎彼姝女，婀娜當軒織，粲粲嬌容姿，灼灼美顏色，良人遊不歸，偏栖獨隻翼，空房來悲風，中夜起歎息。

• 擬青青河畔草詩（鮑令暉．南北朝）：嫋嫋臨窗竹，藹藹垂門桐。灼灼青軒女，泠泠高臺中。明志逸秋霜，玉顏豔春紅。人生誰不別，恨君早從戎。鳴弦慚夜月，紺黛羞春風。
•  擬古十三首·其二·青青河畔草（洪適．宋代）：青青河畔草，英英籬邊菊。雅雅當窗女，濯濯手如玉。淵淵錦中意，粲粲未盈幅。槁砧天一涯，刀頭誤行蔔。卻鑒怨新眉，誰教遠山綠。
• 青青河畔草（汪珍．元代）：青青河畔草，矯矯園中李。娟娟樓上婦，微微啟玉齒。仰歎浮雲馳，俯首理綠綺。自惜韶華姿，誤身遊俠子。
• 擬青青河畔草（柯劭慧．清代）：灼灼桃李花，天天當風枝。皎皎彼姝女，媞媞好容儀。鏘鏘鳴玉佩，采采羅裳衣。佳人誰不慕，高節難與離。交愛無良媒，空令神魂馳。何不化行雲，慰我長相思。
• 擬青青河畔草（王立道．明代）：夭夭陌上花，紛紛桃與李。迢迢綺樓端，楚楚倡家子。翩翩翠袖垂，盈盈歌皓齒。新人良足娛，故歡棄如屣。涼風驚素秋，芳華難久恃。

貳、鬱郁園中柳

這一題，我認為是「簡體字」傷害「中國文化」的鐵證。因為將「鬱」和「郁」混用，造成對古文的理解有困難。我雖然中文不好，但至少還分得出來「鬱」和「郁」的不同。要對「漢字」的演變進一步了解，可以看「漢語多功能字庫」，可以去查「鬱」和「郁」有哪裡不同。

• 「郁」當然是很多的意思，濃郁。比較偏味覺、嗅覺。
• 「鬱」是「憂鬱」、「抑鬱」，有憂慮、壓抑的意思，它當然也有「很多很多很多」的感受，但是屬於多到「很沈重、無法喘氣」的感覺，偏視覺，在這首詩當中，「柳」本身就有一絲愁思，通常是和思念、離別的情緒相映，然後它還強調是「鬱郁」的，表示「很多、很深、很重」，它不是青綠，它是深綠、墨綠。

因此「鬱郁」基本上是用「類疊字」去強調這份「憂愁」好重好多好濃。