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我要買一堆音源庫才能作曲嗎?

閱讀時間約 4 分鐘

走作曲這條路最常碰到的難關之一就是預算了,光是DAW通常就要台幣幾千甚至上萬塊,音源庫更是每包都幾乎是一套DAW的價錢! 每種樂器、各個廠牌、各種系列買下來都可以買一台歐洲車了,更別說器材和合成器等等其他工具,但你真的要一堆設備和軟體才能做出好音樂嗎?

收集音源庫的意義?

好像身為作曲家,蒐集音源庫就變成了大家統一的嗜好,我們總是想著,擁有這套聲音的話,以後碰到XXX狀況就會很好用。

例如我一直很想要爵士大樂隊(Big Band)的音源庫,除了我很喜歡聽這樣的音色以外,我也總是覺得這種音源庫在市面上很少見,先蒐集起來以後一定可以用到。

但事實上,工作了幾年,寫了好幾百首曲子,根本一首爵士大樂隊的音樂都

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如果是長期的Film Music 101讀者應該多少有聽我說過,「混音」一直是我自己最需要加強的一個音樂製作環節。 好幾年間,每次的混音,都沒辦法像作曲一樣,在一開始的時候腦中就大概知道成品長什麼樣子了,反而每次混音前都會在心中禱告「這首不可以Fuck up、這首不可以Fuck up啊啊啊!!」。
這種音樂簡單來說,就是幾個樂器不斷地發出聲響、不一定有明顯的拍子、發出聲響的時間長度也都不同,所以當這幾個樂器一起播放時,每次堆疊出來的排列組合都像是新的音樂段落。 也因為這樣的音樂會不斷變化,每次組合出來的樣貌也都不一樣,他就像一個活著的有機體
「重做」應該是任何配樂作曲家、設計取向的創作者在工作過程中一定會碰到的情況,所以今天就來聊聊到底什麼時候會要你重寫音樂、用什麼心態來面對會讓你更坦然吧!
我們在學配樂的過程中,常見的學習項目不外乎就是管弦樂作曲、配器法、對位法等這些聽起來非常「古典音樂」的術語,但為什麼古典樂對配樂的影響會這麼深? 我們又能從古典樂裡面學到什麼呢?
以前我自己在作曲時,常常碰到卡關了,就乾脆直接寫新的旋律、新的和聲和段落,但是寫完之後整首曲子塞滿了各式各樣的ideas,反而失去了它的主題性、聽起來有點雜亂。也是因為這樣,以前常常在比較我自己和其他作曲家的作品時,很明顯的就感覺到曲子在編排上的落差,我的音樂聽起來很明顯的有種不太會掌控音樂走向
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