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成為作曲家的心態-創作者的道路

閱讀時間約 6 分鐘

我知道你熱愛音樂,心中有多想要擺脫現在朝九晚五、或是被課業壓得死死的生活,要是能夠好好放手專心做音樂,每天把時間全部埋在DAW裡面搖頭晃腦,那該有多好啊!

我曾經也是一樣,也確實過了好幾年全心投入音樂的生活,但以一個過來人的身份和你分享,光有這樣的夢想是不夠的,最重要的是建立好健全的心態,你的音樂路才走得長久哦。

創作者的道路

為什麼創作者這條路不好走,不論是老一輩、或是身邊的親朋好友,只要聽到你想成為音樂家、藝術家、電影工作者、blah blah blah,任何一種類型的創作者,第一個反應都是錯愕的「蛤!?你確定?」。

畢竟這不是一條有「標準道路」的職業路線,這條路不像一般你考個好學校→找間公司→展現能力(或是阿諛奉承)被提拔→升職→買房買車好爽,這樣有個類似「標準路線」的職業藍圖。

既然你想成為音樂家,只要去查查幾個你喜歡作曲家的發跡過程,你大概就會懂我的意思。

作曲家的發跡過程

我們隨便來舉幾個例子。

Hildur Guðnadóttir

最近知名的冰島女作曲家Hildur Guðnadóttir(小丑、核爆家園),他原本就是作曲家Jóhann Jóhannsson(怒火邊界、異星入境)的助理作曲家。

雖然一直有在幫Jóhannsson作曲、錄一些大提琴等工作,但一直以來也都不是主要的作曲者,名字也不是隨時都有登上檯面。

直到Jóhannsson過世後,他才漸漸發跡,甚至直接在《小丑(Joker)》一舉成名,成為歷史上第一位單獨拿到奧斯卡最佳原創電影音樂的女作曲家。

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「要是你不動,你成功的機率就是0,當你做了什麼,你的機率就是大於0」是我認為要走藝術這條路,非常非常重要的其中一個心理建設。
配樂接案其實是可以完全在網路上完成的,尤其是電玩圈的案子,畢竟電玩圈的工作人員更熟悉遠端工作,大家做電玩案子幾乎都是來自世界各地。像我自己就做過摩洛哥、英國、法國、美國等國家的案子,這些當初也都是和業主在網路上面認識、交流之後才拿到的的工作。
「重做」應該是任何配樂作曲家、設計取向的創作者在工作過程中一定會碰到的情況,所以今天就來聊聊到底什麼時候會要你重寫音樂、用什麼心態來面對會讓你更坦然吧!
我自己在接案的過程、或是看到一些接案社團的貼文時,都時不時會看到有人想要雇用作曲家,但都是打著「互惠合作」的方式來吸引想要接案的作曲家,但互惠合作到底是什麼? 你又該不該接這些案子呢?
前陣子很多讀者寫信跟我說,他們想要進配樂產業當作曲家,但是他們目前沒有資源可以出國念書、或是主修的也不是相關科系,這樣沒有音樂或配樂相關的學歷,還能進配樂產業工作嗎? 是不是一定要國外學歷才比較吃香?
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