2023

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘

這些那些關於即將成為過去的那一年

在這個名之為我的小宇宙

興起過一抹塵埃

泛起過一片漣漪

和其他生命的交會與告別

或久別重逢

或不如歸去

留下些什麼

我們就逐漸長成那個模樣

記憶的刻痕是我們選擇的事實

似真還假

孰是孰非

有何干係

物質構築的既成事實

缺席的不在場證明

一場又一場的音樂會

無法複製的一期一會

每個呼吸 每個停頓 每個留白

都是存在的證明

感謝Wigmore Hall

那個交織了巴赫與貝多芬的

暈黃的夜

開啟了

這無可取代的365天

電波傳遞了蕭邦和柴可夫斯基

以12作為密碼的音符

從遙遠的十九世紀

從19歲少年的指尖

二月的貝多芬用第五號鋼琴協奏曲

讓我重新愛上一座城市

從大正而明治

昭和平成今令和

十一月的他用第四號鋼琴協奏曲

使我重新渴望生命



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易沉迷,喜觀看,樂分享,這裡是心出走的起點。
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回歸最原始的文字安排、章節設計,透過觀察Yunchan Lim獨特的性格特質、核心價值、藝術品味,以及音樂見解等四個不同的面向,進而結合他在Van Cliburn大賽以及台北獨奏會的曲目,試圖近一步理解並探究,從今年6月起全球古典音樂界所掀起的Limmania 任式狂熱。
「每次的表演都要唱出你深藏心中的歌。」Yunchan在一次專訪中提到,準備蕭邦第二號鋼琴協奏曲時,德國詩人里爾克這首關於玫瑰花、淚水與朝露的詩是他靈感的啟迪,亦是他心之所在。亦不諱里言爾克雖然不是音樂家,但卻是他最景仰的對象。這份對文學的熱愛,反映在他對作品的詮釋,真摯誠實、蘊含哲思、以詩入歌。
Yunchan對於樂曲鉅細靡遺的分析,讓他有足夠的自信,能夠在舞台上放下顧忌,慷慨地對在場所有人敞開心胸(deliver and receive),把每次的演出都當成天鵝之歌般的淋漓盡致,毫不保留。
Yunchan 以布拉姆斯風格迥異的四首敘事曲揭開序幕,繼之以孟德爾頌的幻想曲,下半場則是李斯特的兩首傳奇曲和但丁詩篇讀後感,從第一個音開始,Yunchan就帶領在場所有人跟著他的琴音起伏,沉浸在樂曲篇章,看似黝黯無邊,彷彿墜落深淵而絕望之際,遠處傳來微光伴隨,行過死亡幽谷...
Yunchan思索的,與其說是展現自己的能力,毋寧更像是他用這些曲目彼此間的承繼,向這些作曲家致敬,進而邀請閱聽大眾,順著這些音符的點而線到面,感受並建構出古典音樂的風格脈絡。
正如同我們在卡拉瓦喬的《聖馬太蒙召喚》中所目睹的那場奇蹟。一抹神秘的光源從右上角穿透至黝暗的室內空間,光線的切面連結人物交錯的目光和手勢,構築出靜謐空間中的線性動態,指引我們望向畫布左下方,低頭數著桌面硬幣的年輕男子,營造出在世俗土壤綻放出了神聖光源的那個瞬間。
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