嚴復、刈包漫談

更新 發佈閱讀 2 分鐘
raw-image

輾轉找到一段吃食介紹短片。據網頁說明,這道吃食在對岸叫「肉夾包」,「是福建晉江傳統婚宴上必備的麵點之一,也是當地有名的風味小吃」。這在台灣叫刈包,俗寫作「割包」。或「夾」或「刈」所指涉的不同動態,其實是同一面向不同角度的表述。

不過,短片裡呈現的比較像是餐館做法。台灣小吃攤未必能一條龍式從擀麵、揉捏麵團做起,滷煮五花肉也不一定有添加桂皮、八角、草果等講究。但滋味最大的區別還在台灣刈包所添放的糖粉、花生粉、香菜。至於這是提味、添味、怪味,或搶味,就隨各人所嗜了。我另外想起,北京烤鴨有鴨皮沾白糖的吃法;飯糰也有單加白糖粉的。

會搜尋到這段短片,是出於對嚴復的好奇。嚴復是福建侯官(今屬福州)人,和林紓是同鄉。嚴復早年留學歸國,經李鴻章調至天津北洋水師學堂任教,但限於財力,不得不獨自赴任。他在給一位同族兄長的信裡提到「足履津地,便思鄉不置」。而親眷赴津涉及的貲費困難,也寫得很明白:「蓋不特眼前支絀,川資難籌,即已後眷口來津,每月坐硬已須六十兩,加以添置家中人禦寒衣服,此時購置家私,皆須巨款,看來萬不能支,故以苶然終止,非得已也。」

古人寫懷鄉,有所謂蓴鱸之思,這大概是另一種形式的掌握了男人的胃就掌握了男人的心。嚴復同樣不能免俗,信裡說:「叔母、弟婦處如有吃食寄來,帶來為望」。我本來想查嚴復於故里吃食的偏嗜曾否見諸文字,結果就查到了肉夾包,算是廣義的福建口味。至於福州當地知名的魚丸、肉燕之類,台灣也有,只是現在肉燕或許較少見了。據說白糖粿也源於福州等地。我以前住台南的時候知道某處小攤製售白糖粿,偶爾會買來吃。

台灣早期漢人移民,以來自閩南地區為大宗,吃食的傳衍流變自在情理之中,儘管加花生粉什麼的就原居地口味而言或者有幾分在意料之外。我不清楚嚴復是否來過台灣,林紓倒是在台灣住過。但林紓的筆記著作似未見描寫當時台灣的吃食,卻有一些如〈凶宅〉、〈台灣蠱毒〉、〈殺人武〉等從篇名便可揣想是游移於紀實與窺奇之際的作品。

林紓有一則筆記提及左宗棠老年於街上「見人屑糯米為丸,糝以糖屑,用瓦器以火溫之」,歸家即命人購買,全然不顧後輩勸戒糯米不利老人腸胃。那時正值甲申馬江之役,左宗棠「督師由上游取道入閩,將以兵復臺灣」。左老先生喜食甜糯軟爛之物,想來白糖粿應該很合他的胃口,就不曉得台式刈包如何了(這或許是穿越劇好題材,可以取法日本拍過的織田信長與西餐料理人一類戲劇)。


民國一百一十三年一月十九日於嘉義鵲枝寫譯樓


留言
avatar-img
南鵲的沙龍
33會員
187內容數
觀今不忘古,讀史亦論今。篇章散見報刊。
南鵲的沙龍的其他內容
2024/09/03
於古人筆記注意到唐代有位富豪叫王元寶,其名直觀反映世俗想望,頗讓我懷疑是旁人所取渾名,本名反倒不傳。
Thumbnail
2024/09/03
於古人筆記注意到唐代有位富豪叫王元寶,其名直觀反映世俗想望,頗讓我懷疑是旁人所取渾名,本名反倒不傳。
Thumbnail
2024/08/26
趁此機會,從《黑悟空》抽析出孫悟空母題的「緊箍咒」意象,來思考台灣當下的本土化思維與實踐對創作者的影響,以及政府居中扮演的角色。
Thumbnail
2024/08/26
趁此機會,從《黑悟空》抽析出孫悟空母題的「緊箍咒」意象,來思考台灣當下的本土化思維與實踐對創作者的影響,以及政府居中扮演的角色。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
會搜尋到這段短片,其實是出於對嚴復的好奇。
Thumbnail
會搜尋到這段短片,其實是出於對嚴復的好奇。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News