3-2 談過一場舞會裡的音樂調度。即便嚴格遵守曲式循環，每個 tanda 也還是一個獨立選擇。此時此刻，要放什麼 tanda，取決於前後關係。這一節，我們專談前後關係。
所有的安排，知道起點跟終點，都會比較容易規劃，我建議首先從舞會長度開始設想。通常步調快、租金高的城市，常有三小時的舞會，而空間大、步調緩、租金相對便宜的城市，比較容易辦五個小時或以上的舞會。時間再超過，DJ 會很餓，我常自備點心。
三小時跟五小時的舞會，不只是舞客平日的生活步調有差，DJ 也不可能用相同的邏輯來安排。首先一定要考慮：久的舞會一定會有好幾撥舞客入場時機。一般舞會本來就會有跳早場、跳晚場、跳全場的客人，盡力讓每個時段在場的舞客都能有滿足完整的體驗，就是音樂波段調配的第一層意義。
波段調配的入門概念是：
一次循環內，各種偏好的舞客都有跳到自己喜歡的 tanda。
有些 DJ 的說法是：「這個小時我還沒放什麼？」比起 4-1 提過：「很久沒有放哪種音樂?」更有決策參考價值。原理非常簡單，就是 DJ 無法決定舞客的進場時間，但能塑造舞客當天的舞會體驗。目標是：無論你什麼時候進場，都有機會跳爽爽。
以守序為前提，基本遵循 T-T-V-T-T-M 的音樂循環，特地排一次範例曲單，是四小時的週間舞會。這次預排格外合用，最後播放紀錄有九成跟初計畫相符。（作為參考，我平日的預排跟現場播放，吻合率大約只有一半，即興的比例也很高）後來輕鬆的私下練習，我也用這個曲單給大家隨便播放，適用性高。
這份曲單之所以實用，且經實驗證明幾乎完全符合預期，主要是設計理念：只選這個樂團最具代表性的風格。具體說來，就是放最 D'arienzo 的 D'arienzo、最 Di Sarli 的 Di Sarli。第二章 TANDA 介紹過的熱門樂團，可作為樂團風格的參考值，這份歌單就是註腳。
這份曲單的第一個循環，是 Donato、Malerba、Canaro、De Angelis VLAS、D'arienzo、Di Sarli、Canaro MILONGA，每一個都是樂團最典型的風格。
可以看出最基本的規格：節奏性與旋律性交錯出現。4-2 談過的所有音樂質地，此刻都可以搬出來用，最首要的就是旋律性/節奏性。
第一個循環
