什麼是最精彩的推理小說？我相信這在許多人的心理當中一定會有一套相當的推論，認為歐系的懸疑推理最為好看，或者日式的本格推理以及新本格推理，雖然我對於推理小說的歷史目前先不贅述太多，畢竟知識只有九牛二毛，因此不勘一提，可能要等到我近期下足功夫研究推理小說的發展史時論述吧。
比起講求福爾摩斯的物證推理，這篇《底牌》阿嘉莎．克莉絲蒂講求了多結構性、篇幅的描寫、被害人、兇嫌等的背景描寫，提供了多視角的可看性，也是這個時期一二戰的時候看得出的推理小說的作品改變，多了更多的視角以及可看性。尤其是阿嘉莎．克莉絲蒂，被公認為「偵探小說女王」，在一戰的經歷時曾經到過藥房工作過，這對她日後的創作經歷大有引響，日後的小說當中屢次不鮮的出現她對於藥學劑品的運用，左右了她對於凶殺案的一門技巧。
阿嘉莎．克莉斯蒂是我目前讀下來娛樂性最高，節奏最為帶動人心，緊張感以及謎底高潮迭起的作家。尤其是這篇《底牌》筆下的偵探赫丘勒．白羅，擁有細膩的人心觀察力，以及自由穿梭的行動力，還有左右理性思索的「灰色腦細胞」。白羅的套話技巧在這篇《底牌》時我們就可以看出他的冷靜以及幽默，還有對於人性的觀察，尤其是心理方面的，這又被稱作為心論推理。白羅也是靠著這個武器去做出陷阱，並且利用絲襪的數量只有多少，來套出其中一個嫌疑犯的動機，這點真的令人覺得相當創新又狡猾。
白羅設下的陷阱還不只這些，在被暗殺的現場是屬於開放式狀態的空間，任何被邀請參加的賓客（總共八人不加上被害者）都是可以進出的情形下，主辦者謝塔納卻被謀殺，當時正在進行橋牌這項競技博弈，場地分割為隔壁房四人和收藏室的房間四人，在收藏室的房間當中謝塔納被殺害，凶器為放在收藏室內的刀子。這樣子分開的設計完全就是由意如此的，彷彿把四名擁有可疑過去的四人隔開與隔壁房的四人進行兇手對決偵探的遊戲一樣，當初看到時只能覺得生性狡詐的謝塔納被人謀殺果然只能說此人太過調皮，對於風險上的思慮則是愚昧。
白羅在蘇格蘭場巴鬥主任協助下完成了第一次的偵訊，詢問的內容比起巴鬥主任那種警察公式性的你與被害者的認識，以及離開場地的次數這種公式性的詢問上，白羅在這方面則是看準了另外一條路線，選擇詢問打橋牌時的技巧誰比較好，並且請嫌疑犯各個分開說出，這個目的是為了依照打橋牌的模式來分析人格，比如說羅伯茨醫生在打橋牌第三盤時叫的點數特別高，甚至叫上了十三墩的大滿貫，而梅雷迪則是打的不錯，卻有的拘謹了點，洛里默夫人則是打牌的高手，爐火純青的純熟，在技巧上冷靜有規局，德斯派少校則是打得很穩。白羅從這些細節的事像當中進行分析，並且著手於人格，並且在以人格分析行為及動機，不得不說，以當時1963年《底牌》的辦案手法相當貼近現代，會注重人格側寫與分析，並且不會放過日常細節以及前後的過去關係，所以說白羅就算搬到現代劇場也不會輸給現在的電視劇偵探。
再來的劇情發展則是被白羅的思緒拖著走，讀者完全陷入了白羅的推理當中，彷彿在公佈四位顯疑犯時更本不會發覺哪個才是真兇，因為四個角色都各懷鬼胎，擁有可疑的過去，甚至都因為某些原因殺害過人，因此每個謀殺謝塔納的動機都十分充足，畢竟被害者可是掌握著某人的把柄。彷彿就像是疊加好幾層的乳酪塔，後面的味道更加濃勁，一幕一幕的懷疑劇情不斷地誘導讀者去相信就是那個人，絕對沒有錯，對於阿嘉莎．克莉絲蒂的深思熟慮以及寫作手法的技巧我實在是敬畏三分，完全沒有弱點（或者是我沒有看出）任何挑剔的點，想破頭都覺得好像很合理，這就是阿嘉莎．克莉絲蒂可以讓不同年齡層閱讀的原因，不會有過多阻礙閱讀的部分，而且擁有可以訓練思考的故事迴路。最終在這裡我要向大家傳教阿嘉莎．克莉絲蒂，希望因為本篇閱讀《底牌》的讀者擁有美好的沉浸視閱讀體驗，迎來懸疑劇場的美好夜晚。
