作者伊麗莎白．柯斯托娃在這本小說說撰寫裏頭肯定下了很多巧思與歷史背景，加上深思熟慮的縝密嚴謹的知料去帶出這部小說富有的味道。謎團與謎團之間的縈繞，書信的往返之間，不斷地去重複過去的記憶，這一部分可能會令一部分的人看得很混亂，在故事裡頭，總共分成了三個視角，首先是現在時間點為女兒的視角，撰寫的部分三個視角都採用第一人稱。再來是父親的視角，他在與女兒說故事的期間會像是聽著第一人稱敘述故事，來了解父親過去所體驗到的可恐之事。第三則是羅熙教授的視角，他在故事當中是扮演著這場冒險的過往者，還有進入主線的線索提示者，以及掀起一切開端的筆者。
穿心魔卓九勒
對於吸血鬼電影向來一竅不通的我，在這部卻看不見太多的血腥畫面，向來一直認為吸血鬼電影的看點就是驚悚的緊張感以及種族之間的紛爭，還有向來把皮膚白皙、長相瘦瘠、擁有一口白亮的尖牙，喜歡吸食血液，擁有十分驚人身體機能，喜歡陰森的地方，無法接觸日曬。事實上裏頭所描述的吸血鬼也與上述分析別無二致，書中的吸血鬼，也就是時常聽說的吸血鬼德古拉（1897年的歌德式小說中出現，後世的創作經常參考瓦拉幾亞大公佛拉德三世）本故事以傳說中的吸血鬼其實還活在世界上作為故事的「主幹」，重要的「核心」則是探討著歷史的重要性以及危險性，當中不斷地有著豐富的建築物描述，主要以中東歐：匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、君士坦丁堡的各色描述，詳細的請況令人懷疑作者有去當地查訪過，這樣子深刻的描述無法依靠其他額外的書籍補充，就算可以利用其它的書籍去惡補描述當中的不足，但寫法仍然令人覺得仿佛在當地查勘過似的。還有關於歷史補充，以及建築當中的歷史，君士坦丁堡被顎圖曼帝國入侵於一四五三年，雖然城市被穆罕默德蘇丹的命令下同意三天的強掠三日，但對於宗教象徵物及其它重要的建築物保護有佳，而且看見城中毀損的建築過後就改變心意，決定二十四小時後停止此行為。雖然角色之間在議論這段歷史時擁有不同的看法及意見，或者對於蘇丹的不滿，可以看出歷史學家的多角度思考，這也是這部歷史性的驚悚小說與其它作品的不同之處。在歷史的部分穿插著驚悚的部分，彷彿隨時隨地被吸血鬼監視般的感覺，也是這部作品的一大驚悚點，在信中的訊息以及角色間的切換，原本以為這種三點視角的切換，在外加上有種在聽聞過去故事以及閱覽過去信中，這種過去的過去的回逤感會令讀者相當困惑或者有表達不清晰與切換不順的感覺，卻沒有想到手法寫得如此精緻手巧，不包括不斷稱讚的細節部分來談。作者最終在這部故事裏頭埋下了一個大梗，書名的部分《THE HISYORIAN》，在英文當中定冠詞「THE」是代表單指一個特定的歷史學家，這部的作品裏頭坐擁著許多的歷史學家，在外加上寫著這部六百頁傳記小說的女兒，她在前頭的告白至讀者當中就說明「我把這個故事公諸於世，最大的心願就是它能找到一位讀者了解它實際上是什麼：它是發自內心的呼喚。觀察入微的讀者，我留下我的歷史給你。」一開始會令人想到羅熙教授與撰寫此篇故事的女兒。但是想了想，她最有可能流傳給卓九勒，儘管她是極大惡行的罪人，在他理當死亡的人身當前慘害了許多土耳其人以及數不盡的自身人民，他依然在下半身毫無悔意，仍然懷抱著統治世界的極大野心，並且選擇了解這個世界知識的珍域去做，後半段身的卓九勒變成文人，儘管這只是他達成目的行徑而過的手段，仍然發邀著許多龍書，邀請其他歷史學家來尋找他，並且到達他所在之處，與他們喝上一杯茶坐落在暖爐前，試圖請託甚至說服他們。卓九勒在後半段深的罪惡極除了前半段的穿心型以及各種折磨人的方式，以及惡意的屠殺，後半段身卻嘗試著握取知識之果的力量，並且超越了肉身，也就是擁有不老不死的肉體，宛如歌德裡頭的浮士德一般。在故事的終章，女兒並沒有給出卓九勒是否為惡人的明確答案，只是決定在將來的人身當中決心不要在繁衍後代，只留下自身的歷史給予後人。
