我進這個團時，團長已經將近六十歲。
有的舞者當時和她處的不好，但是我卻很能接受她的工作方式。原因是，她對事不對人。她的批評和建議都是針對舞蹈，和個人無關。雖然她的方式不婉轉也不柔軟，但與其花時間對她不高興，不如把精力用在調整自己，盡力的去做到她的要求。
另一個讓我喜歡和她工作的原因是，她的作品都是她自己花時間創作的而不是會像有些編舞者要求舞者每人來一段即興，然後串聯起來變成自己的作品。
由於各大小舞團申請經費的關係，只要比較有規模的現代舞團一年中一定會有一段時間在紐約各大劇場發表新作品，其它的時間就是巡迴。
這個舞團的巡迴市場在歐洲，所以我不僅認識了很多從歐洲來的舞者，也有機會跟著舞團到處旅行。
歐洲表演藝術的風氣顯然比美國開放許多。
團長有一個經典作品是所有舞者要裸上半身的，但這支作品只要在美國演出時就會被要求穿上上衣，即使劇場通常只有成年人觀眾。而這支舞碼帶到歐洲演出時就是原型呈現，儘管台下觀眾有老有小，而且還常常是夏季戶外演出。
當年在歐洲巡迴時，真的很幸運團裏有歐洲來的舞者。因為那時的許多歐洲國家其實是不說英文的（套句朋友的話，是不削說英文。），所以如果我早上單獨上街買早餐的話也只能點發音最相似的咖啡和可頌麵包。
後來歐洲舞者們就叫我們幾個跟著他們走。
真的很謝謝有他們帶路，不然我絕對不會在義大利演出完都半夜了還不回飯店睡覺，然後在歐洲團員的帶領下走了一個難忘的古蹟路線：羅馬競技場，萬神殿，聖天神堡…接著很浪漫的在日出時抵達梵蒂岡城市，再到西斯廷禮拜堂參觀米開朗基系列壁畫。
其中令我印象深刻的是彷佛出自上帝之手的「創世記」。當我抬頭看著那天頂壁畫巨作的那一刻，我真的相信神蹟。嘆為觀止。
這個舞團至今在紐約仍是非常活躍，團長也已退休好幾年，由當年我們一起工作的一位女舞者接手。
可惜的是911之後的紐約已不再像以前一樣的藝術蓬勃，好多舞者朋友也搬離了這個城市。我們那一期的舞者大多也斷了連絡。希望他們一切安好，能繼續努力實現他們的夢想，做自己喜歡做的事。
