付費限定
蕭氏人肉演算 ➔ 2024 Aug. 15
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 378 字、0 則留言，僅發佈於蕭氏人肉演算：當代日記方法一種 ㊕ 日更你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
蕭詒徽的沙龍
75會員
520內容數
想看別人的瀏覽紀錄？那來看我的吧。
每日以20筆抽出1筆為單位，公開我的網頁瀏覽紀錄。我將禁止自己為紀錄加上解釋。我承認，我偶爾也會使用無痕模式。但我也承認，看片的時候我並不會開無痕。
蕭詒徽的沙龍的其他內容
2024/09/05
公告：蕭氏人肉演算終止運作
本企劃自 2023 年 4 月 1 日起開始，迄今已進行逾 500 日。感謝各位訂閱者的關注與支持。因私人規劃安排，本企劃於 2024 年 9 月 2 日終止。我的生日。本平台帳號將另行規劃他用，有勞您留意您的訂閱扣款相關事宜。
『 蕭詒徽 ✕ VOCUS
2024/09/05
公告：蕭氏人肉演算終止運作
本企劃自 2023 年 4 月 1 日起開始，迄今已進行逾 500 日。感謝各位訂閱者的關注與支持。因私人規劃安排，本企劃於 2024 年 9 月 2 日終止。我的生日。本平台帳號將另行規劃他用，有勞您留意您的訂閱扣款相關事宜。
『 蕭詒徽 ✕ VOCUS
2024/09/04
我在表演課的時候，很喜歡帶一個活動叫「小偷練習」。每個小偷有一到兩個「睡眠夥伴」，夥伴會把一個重要的物件藏在場景裡，然後在舞台上假裝呼呼大睡。小偷第一次進入時的任務就是去找出這個物件並且不能吵醒睡眠夥伴。
2024/09/04
我在表演課的時候，很喜歡帶一個活動叫「小偷練習」。每個小偷有一到兩個「睡眠夥伴」，夥伴會把一個重要的物件藏在場景裡，然後在舞台上假裝呼呼大睡。小偷第一次進入時的任務就是去找出這個物件並且不能吵醒睡眠夥伴。
2024/09/02
咕嚕（Gollum）原名史麥戈（Sméagol），是英國作家J·R·R·托爾金小說內的虛構角色，在小說《哈比人歷險記》裡首次登場，並在該作家的續作《魔戒》中擔任其中一名主要角色。
2024/09/02
咕嚕（Gollum）原名史麥戈（Sméagol），是英國作家J·R·R·托爾金小說內的虛構角色，在小說《哈比人歷險記》裡首次登場，並在該作家的續作《魔戒》中擔任其中一名主要角色。
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Abby 不知道我是讀她的採訪長大的。她在《女人迷》訪林奕含時我高一，在 BIOS monthly 訪蕭詒徽時我高二，訪言叔夏時我高三。學測前夜我還在讀她做的專題「不良戀愛手記」（結果隔天作文題目〈溫暖的心〉寫不出來，彷彿被她的文字詛咒了而我樂意）
Abby 不知道我是讀她的採訪長大的。她在《女人迷》訪林奕含時我高一，在 BIOS monthly 訪蕭詒徽時我高二，訪言叔夏時我高三。學測前夜我還在讀她做的專題「不良戀愛手記」（結果隔天作文題目〈溫暖的心〉寫不出來，彷彿被她的文字詛咒了而我樂意）
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？