許多故事在出發時就錯誤，導致觀眾覺得失望、感覺與預期不符、跟不上訊息，產生我不知道這故事在講什麼的結論。以上的問題不在於不夠炫帥新奇獨特，相反的是不夠刻版直觀。
如何正確設定故事第一步，本篇我分四塊講主角的職業、對手、慾望以及慾望的堆疊。
一、職業要刻版直觀：
這種故事總是起頭好寫中途卡殼，結局完蛋。
常看到以下試圖創造落差、極端、詞性不符的組合，警察想談戀愛、上班族打惡魔、勇者只想宅在家。錯誤的原因是身為警察想談戀愛，請問是警匪動作還是浪漫愛情？
職業決定了你如何述說你的故事，當聽者接收訊息時，職業會是重要的關鍵字，讓他直觀定位你的故事可能類型為何，你不可能設定一個不去演繹該職業的日常與世界觀的故事，沒有演繹觀眾反而覺得你在欺騙了，這不是埋哏，這是把自己給埋了。一個上班族，觀眾就會認定是上班族的旅程，講一個勇者，那麼維護世界和平就是必然。
二、對手決定了你主角面臨什麼危機
危機能不能克服決定了觀眾的感受，不能克服就會覺得胡鬧，能輕易克服就會覺得無聊。
我繼續舉警察為例，警察業務執行上會遭遇到的對手非常多元，從遊民到總統都有可能，但會造成的危機有明確差異，當警察在除暴安良時，遇到危險我們可以理解並享受這場衝突。為總統開道時總統對警察開槍就莫名其妙了，雖然觀眾當下可能不會有反應，但看完這一場要是沒有個交代，人就坐不住了，雖然觀眾總是喜新厭舊，但是我們更討厭邏輯爆炸的爛故事。
再來什麼職業會遇到什麼對手，對手的威壓超越了主角職業的權能就會往荒謬走去，不是不可以而是作者自己要明白在寫什麼。
上班族打惡魔聽起來就是不可能，所以我們必須藉由第二個職業加附權能給主角，假設主角是上班族，他的公司業務是除魔呢？勇者只想宅在家，給他第二個職業是vtuber粉呢？
但請務必不要將兩個職業混在一起講。
你的主角是因何事啟程？觀眾就會認定你是哪種類型的故事，這無關你主角的內心追求與想法，就算你的勇者擔心的是要趕不上我推的直播，畫面上的現況就應該是勇者的業務。
若你有意創作的是日常番就當我沒說。
三、慾望架附在於職業目標上
職業目標是該職業業務達成的標的（必須是可視化人事時地物），並且前職業者為輕，後職業者為重。
目標昭示了主角前行的動機與畫面，並且協助觀眾理解主角職業為何。
主角雖然具備兩個職業，但設定時要知道，前一個職業努力完成目標是為了後一個職業的目標滿足（第３個亦然，直到第４個為止）。
勇者努力打怪，是為了趕上我推的直播。
惡魔獵人除魔，是為了達成公司業績。
警察拼命抓小偷，是為了讓未來岳父認同。
你必須如此設定才能創造出動力滿點的主角，否則則會產出消極的主角，例如宅男勇者，邏輯上他不需要打怪也能宅在家喝著啤酒等直播。
對職業沒有動力的主角要讓他啟動，需要大量外力介入還會產生裝模作樣的假掰感，造成劇情無法推進甚至是配角（主要外力來源也常是獻祭的材料）比主角還搶眼。
這種設定主角也必然是超越人類的存在，但這又容易形成主角一出場問題就等於解決，因此又必須讓主角更加荒唐才能避免主角一開始就涉入事件
故事因此變成主角不在就拖戲，但主角登場事件又馬上結束。
四、慾望必須層層堆疊
你要創造一個積極的角色，他必然有一個終極的慾望追求。
當這個追求是他無法獨力完成，必須藉由完成任務獲取他人的認同才有可能換得時，他必然積極，甚至過度追求因而忽視身邊的人事物，造成傷害與虧欠。
到這裡才開始有＂衝突＂的建立邏輯，衝突不是與對手的對抗，我們不會因為勇者Ａ掉怪物就認為主角應該要道歉或反省，但勇者為了趕緊Ａ掉怪物卻置夥伴於險地，甚至原因是為了快點回家追我推，這就罪大惡極。怪物就只是業務上的日常罷了，跟上班族撕掉廢紙等義。
但如果勇者同時要追偶像又要討伐怪物，故事就會頓失視角重點並且撕裂觀眾
根源在於不同職業的目標與慾望有否正確堆疊。
