剛開始學習日麻的朋友，都會知道斷么九這個役。
這個役很強，在日麻也是高頻率出現的役。但對此役特點理解不足的人，也比預期高很多。
付費限定
斷么九的副露，真的會加速嗎?
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2114 字、0
則留言，僅發佈於日麻心得你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
魔女日本麻雀隨筆
45會員
33內容數
在大學時開始學習日麻, 也是以前「魔女blog」的博主.
2021年開始我開設了以日本麻雀為主題的Youtube頻道, 2023年開始以麻雀Vtuber 「妖精くるる」的定位出道, 於中文社團推廣日本麻雀和製作日麻教學。
現天鳳九段，網上麻雀遊戲「麻雀一番街」的公式直播者。
魔女日本麻雀隨筆的其他內容
2025/01/15
這是在其中一次段位戰直播的對局，個人認為非常值得跟讀者分享
銀河桌的all last，狀況如圖，你拿這手牌會選擇打什麼？
目前是一位，和了top的狀況，打紅中是正常不過的選擇，因為是和了即一位的狀況，你或許會希望紅中成對，希望可以碰得到。
當時我的想法應該也跟各位讀者的想法差不多，正當在研究孤
2025/01/15
這是在其中一次段位戰直播的對局，個人認為非常值得跟讀者分享
銀河桌的all last，狀況如圖，你拿這手牌會選擇打什麼？
目前是一位，和了top的狀況，打紅中是正常不過的選擇，因為是和了即一位的狀況，你或許會希望紅中成對，希望可以碰得到。
當時我的想法應該也跟各位讀者的想法差不多，正當在研究孤
2025/01/05
攻守判斷是很多中級者都會面對的大課題，而要戰勝天鳳特上等中上級水平的對局，好的攻守判斷可以說是必須。
不過攻守判斷是一個很難掌握得好的技術，就算是筆者也得一直在鑽研磨練。很多中級者都拿不准分寸，不知道應該從哪裡學起，所以今次筆者希望籍自己的經驗，跟大家分享改進攻守判斷技術的方法。
中級者的常見弊
2025/01/05
攻守判斷是很多中級者都會面對的大課題，而要戰勝天鳳特上等中上級水平的對局，好的攻守判斷可以說是必須。
不過攻守判斷是一個很難掌握得好的技術，就算是筆者也得一直在鑽研磨練。很多中級者都拿不准分寸，不知道應該從哪裡學起，所以今次筆者希望籍自己的經驗，跟大家分享改進攻守判斷技術的方法。
中級者的常見弊
2024/11/25
這是本人在天鳳鳳凰桌的實戰
圖一：東4局，我得到了很不錯的ドラ對子配牌，不過上家早巡立直了。
對家打東時並沒有任何lag的情況下，應該打什麼呢？
圖二：再過一巡進了5m，此處應該打什麼呢?
2024/11/25
這是本人在天鳳鳳凰桌的實戰
圖一：東4局，我得到了很不錯的ドラ對子配牌，不過上家早巡立直了。
對家打東時並沒有任何lag的情況下，應該打什麼呢？
圖二：再過一巡進了5m，此處應該打什麼呢?
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
