曾永義【戲曲學】課堂筆記——單元5.戲曲躋入學術發為顯學

更新於 2024/11/28閱讀時間約 2 分鐘
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  • 戲曲是各種文學藝術和表演藝術的綜合體。

戲曲在歷代不受重視的原因:

1.儒家觀念:把戲曲視為百工之一。

2.北魏時期設立樂戶,專門收編社會低下階層和亡國奴成為歌舞樂工,依靠表演維生。


  • 到了鍾嗣成的《錄鬼簿》才真正記錄了戲曲作家的名字,當中又分成名公和才人兩類。
  • 名公是做官的作家,多寫散曲。才人是無法做官的作家,多寫戲曲。
  • 明代開始有些王族中心參與編寫戲曲,主要用作逃避政治、韜光養晦的藉口。
  • 明代中後期開始有更多文人和知識分子參與創作戲曲,但他們使用化名創作,不敢用真實身份,創作心態顯然與主流詩詞有別。


  • 真正地把戲曲當作戲曲來研究,而不是另一種文獻,用乾嘉的治學方法來考據、校勘,也不過是文革後才開始。(按:此句約在課堂46:00-46:35,結合上下文我聽了很多遍,並不了解所謂的「另一種文獻」指的是什麼。因為現代學者研究古代戲曲,不經考據校勘,基本上不能稱為嚴謹的研究了。還是院士的意思是:「把戲曲當作戲曲來研究,就不必考據和校勘」嗎?)
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曾在書山當看官,屢沉酒海作醉鬼。 蘭臺覓路入淨土,息交絕游是深山。
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曾永義:「戲曲小戲最遠可追溯至殷商的方相氏驅儺,而成立於戰國時期楚國的《九歌》。」
曾永義:「大戲是眾多藝術的綜合體,要等待各個藝術都發展成熟才能綜合在一起。」
曾永義:「大家研究中國學問,往往使用西方觀念,但不知道從自身的作品特色、背景、文化各方面去探索。」
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