木天心的課堂筆記
40公開內容
從大學時期開始的上課和講座筆記。
全部內容
免費與付費
最新發佈優先
歐麗娟：「中國文學不是一個所謂「純粹為藝術而藝術的真空存在」，它事實上背後牽連整個社交需要，然後寫作出來的東西。」
精粹之言~
歐麗娟：「古詩十九首是一個劃時代的作品，第一次集中地表現「歎逝」的主題，更把這種大自然生滅的特性，擴張成其本質。」
謝謝您的分享❤️
曾永義：「真正地把戲曲當作戲曲來研究，而不是另一種文獻，用乾嘉的治學方法來考據、校勘，也不過是文革後才開始。」
謝謝您的分享❤️
曾永義：「古代中國戲曲學不發達，主要是因為文人將心力用在詩詞研究上，於戲曲則多用研究詩詞的方式來研究，沒有把戲曲學獨立建構出來。」
雖跟戲劇沒直接關係，查了一下，祝允明、徐渭、是15世紀後半到16世紀的人
就我所知，華夏讀書人在這段期間有些蠻有意思的突破想法/方法，古文尚書的梅鷟，音韻的陳第，也是這段期間
蠻不錯的"時代精神"
歐麗娟：「詩是時間性的藝術，必須在時間當中逐步呈現內容。畫是空間性的藝術，一次性展現，詩不能用畫的方式來呈現。詩不能描寫美的狀態，而要寫美的效果、影響、震撼力。」
歐麗娟：「漢賦開拓與拓展了許多中國傳統的題材。」
揚雄真是蠻有意思
樣樣學別人，copycat
曾永義：「戲曲小戲最遠可追溯至殷商的方相氏驅儺，而成立於戰國時期楚國的《九歌》。」
殷商驅儺是薩滿之類的吧？能說它是戲嗎
