《從今以後》刻板與反刻板印象｜Stereotype困境輪迴
TB/TBG二元性別設定
《從今以後》角色塑造的 「主要是忠於我訪談對象的狀況...現在的情況當然不同，人們更能以自己舒適的型態及打扮活著，性向也更流動、更非二元，但那個年代的性別角色仍很固定」。【金馬 61】藉年長同志生命困境，重新探尋對「家」的想像——專訪《從今以後》導演楊曜愷
在Fanny家小朋友的畫作中，Angie著裙、Pat著褲。導演在《流行文化誌》中以“wear the pants”形容Pat這個角色。鑒於劇本是以英文寫成(再請人翻譯中文)，讀者都不難從這句典故的歷史社會語境去獲得更多理解。
《從今以後》預告片
Stereotype？
留意到小朋友的畫作，阿Pat是扎孖辮的女孩形象👧，跟李琳琳非簡單刻板化塑造tomboy的表演相吻合。如果想要更stereotypical的鐵T形象，其實演員都可以做到，化妝也可以配合，但這些不是電影真正想要的。
事實上，導演的選角已經流露取態。如果他要明顯男性化的視覺表達，應該選擇一個五官輪廓更硬朗、棱角分明、身型也可以再高大些的演員，而不是與之相反的李琳琳🤣。（至於casting真正看重的是什麼，導演應該講過不下100次🎡。）
電影沒有刻板化塑造角色，只不過我們可能慣於在刻板世界中自我強化，以刻板眼光審視所見的一切。這也是為何有的人即使進入Pat和Angie的房間，卻彷如走入囚室的原因。
困於Stereotype 輪迴
記得有娛樂圈從業者說：如果女明星的目標受眾是男粉絲，化妝會比較甜美；但多數女明星的目標受眾其實仍是女人，因此化妝師會將她們的面部線條弄得硬朗些，討女觀眾喜歡。至於去到何種程度，則視受眾有幾重口味而定。類似地，髮型如劉海的處理手法也有其目的性。
業者從刻板化的受眾身上總結出經驗，再反過來加以運用、迎合觀眾，因此市場更加沒可能培養獨立的思考和審美：「觀眾只能看明白這些」，it eats what it shits.
見微知著
李琳琳唾棄上述有刻板目的性的化妝。 如果一個人不落痕跡、自然地，用化妝遮蓋先天不足、襯托自我個性，這個妝扮是她能夠接受的。
見微知著地，從化妝這一觀察角度出發不難看出，在短暫的黃金時期以後，八十年代香港大眾娛樂業再度陷入stereotype的輪迴，出品質素退步。 事實上，當每一方面都以類似的方式退步，最終的結果就是——整體製作水準也變得低劣，例如港劇，這是為何70年代TVB能培養出一批大導演，後來再也不能的原因。
同一空間，時間流逝，斯人已去
作為小津安二郎粉絲，楊曜愷設計了兩幅看起來很Ozu的畫面對比：當Angie和Pat共賞綵燈時，身後是充滿生活氣息的房間；而胡家遷入的是一間冰冷僵硬的囚室，鏡頭更將天花板納入構圖，以凸顯阿成阿美的囚困。導演籍此表現了新舊主人精神上的差距，而造成差距的深層原因是思想桎梏。
