榆木躺椅上,老人閉目休憩,紮著總角的小童拿著小木劍揮舞而來。
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綠葉欲倚天上雲
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綠葉欲倚天上雲,宅居隱逸格中米。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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夢露‧史──30歲、東大陸出身、與生父同樣隸屬斬門的修劍士,自小對劍技獨具慧根,實力在同輩也是顯目地突出,當時被奉為新生代最強劍士的夢露並未因此自我膨脹

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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正月將盡,紛紛擾擾的細雪冷風不斷,凍得老屋前柳樹枯索,新芽遲遲不發。
玄衣男子踏雪而來,小心翼翼推門而入,走向臥榻,見踏上老人睡得不安穩,便往爐裡增添了些柴火,坐在床邊。
風聲漸靜,老人轉醒,想起身坐起,男人連忙上前攙扶。
「阿吉,來了怎不喊我?」老人問道。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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待師父走後,我一邊收拾著幾日前晒過的藥材,按名字依序置入藥櫃,一邊又按他留下的方子配了幾付藥包妥,收入匣中,起身去後院翻了那些辰時晒上的草藥。草藥剛翻過,前院便傳來一陣木門擊叩的聲響,彼時尚有一人朗聲喊道:「敢問屋內可有人在?」
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此時圍繞在桃花樹周圍的還有老爺爺的四個好友,老頑固、老不修、老員外、老教授;這五個老人就是社區裡人人聞之色

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「多有冒犯之處,還請你原諒。」
老人瞪視。
「很抱歉,這是我的律徽,我是老劍谷新來的治安官,弓之長羽劍。」
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「因為職責打擾你的安靜,我很抱歉,近日老劍谷警廳與邊境匪幫發生不少衝突,身為治安官,我急需將我失去的力量找回,聽說你之前是書谷白城的索引員…」
老人依舊瞪視。

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秦嶺,群山之中。
柳三依著酒樓掌櫃所言,同段老人進入莽莽秦嶺之中,已經十餘天了,總算是尋到了慕雲山所在。
不得不說,這暮雲山雖然近來流傳人們口中,但若不是事先打聽過路途,要從這茫茫大山中尋到,還真是不容易。
不過,兩人來到山界碑時,段老人卻忽然停下腳步,望著石碑上刻的「暮雲」二字,觀

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