電影《換乘真愛》有著讓我耳目一新的設定，當人死後不會直接升上天堂，或是下到地獄，而是會搭上一班列車，抵達宛如火車總站的靈魂轉運站，這不免讓我聯想到是枝裕和導演的《下一站，天國》，甚至延續了該片只能停留七天的設定，不同的是在這七天裡，他們得在類似旅遊博覽會的展場，挑選最適合自己的「來生」。何謂「來生」？這是對亡者世界的另類想像，人們並不會真正的死亡，不會像佛教裡的輪迴前往下一個「來世」，而是能夠選擇要永遠居住下去的烏托邦。有意思的是，片中女主角吐槽過自己是否來到了「地獄」，難道「來生」即地獄？因為你只能選擇唯一的「來生」，選錯了也沒有重來的機會，而逃離來生的代價，則是會被丟入永恆的黑暗當中。
「這不是一場比賽。」
陪伴了你一輩子的男人，與等了你一輩子的男人，這是《換乘真愛》當中對女主角瓊安而言最艱難的選擇題，因此才有了與兩個男人再度「試愛」的約會段落。白頭偕老的瓊安與賴瑞，他們已完成了生前許下的婚姻承諾，但要真正連死後都「永遠在一起」，我想每個人多少都會有些遲疑。伊莉莎白歐森飾演的瓊安，讓我想起了她在影集《汪達幻視》當中的人物形象，不過這次的挑戰是要把年邁的靈魂放入三十來歲的身體，因此帶來了更加荒唐、更神經質的喜劇表演。「無論如何我都會傷心欲絕。」正因為兩個男人都是她所愛，並非前後任關係，而是第一任與第二任丈夫，幸好編劇並不只給出二個選項，中途還給予了瓊安第三個選項，也就是好閨蜜凱倫，這位死後才出櫃的女同志好友，決定帶女主角一同前往「巴黎」的來生，沒想到上車前瓊安被賴瑞攔了下來，賴瑞決定放棄爭取的機會，讓愛人和過去沒能共度一生的男人相伴，這個選擇讓劇本又繞回了兩男之間，或許有些觀眾會無法接受，實際上若要梳理片中角色的選擇，就得從瓊安的視角來看，瓊安這個角色有著「不喜歡驚喜」的個性，丈夫賴瑞卻死在了帶有「驚喜」成分的「性別揭曉派對」上，顯得有些諷刺。「往前看才重要。」路克代表了一種嶄新的可能性，但是「往回看也很重要。」於是瓊安選擇重回賴瑞身邊，我才意識到這終究是屬於瓊安的選擇，並非觀眾你我能夠影響她作出的決定，她也想過要擺脫愛情（兩男）間的羈絆。作為一個「不愛驚喜」的人，最難的便是掙脫束縛、推開新的紅色大門，不顧一切地離開這個選定好的來生，因此我特別喜歡瓊安最後的決定，她與賴瑞前往了「沒有驚喜」不起眼的「來生」，這個選擇超越了愛情，平凡而偉大。
「我很高興你擁有過快樂人生。」
是我的話，當然會選卡倫透納！身為這位演員的小粉絲，起先從《怪獸與牠們的產地》系列開始注意到他，而後才在《艾瑪.》這部電影中被他迷倒。去年上架Prime video的電影《船上的男孩》，再到Apple TV的二戰歷史影集 《空戰群英》，筆者我全都有追完且相當喜歡，他更是目前被看好成為下任007的最佳人選。今年年初的作品則有在日舞影展奪下劇情片類評審團大獎的《Atropia》，以及入選威尼斯影展地平線單元的《Rose of Nevada》，再到這部我引頸期盼的《換乘真愛》，觀影完畢後我必須說，他的演出完全沒讓我失望，卡倫透納飾演這名已逝的軍官路克，彷彿是從《空戰群英》當中走出來的人物，只是他們打得是不同場戰爭，散發自信、帥氣程度依舊且魅力十足。片中他以酒保的身分亮相，並與女主角有著Old School的浪漫重逢戲碼，最美好的莫過於他和女主角並肩而坐，再次聊起人生的對話，其中不乏遺憾，他確實是賴瑞永遠無法戰勝的鬼魂。值得讚許的是這個角色沒有被寫成花瓶角色，看似完美的他始終認為自己不完美，他害怕瓊安不選擇自己，這份不安體現在了他的情緒上，自然預示了瓊安會選擇離開的結局，最終他釋懷了主動幫助瓊安離開這個來生，他放手成全所愛之人，看得讓我心疼。
看完《換乘真愛》不免讚嘆到，這類奇幻愛情喜劇就是該這樣拍，《換乘真愛》找到了讓觀眾爆哭的完美時機點，電影裡則是爆胎的完美地點，因而讓兩人停下來才有了進一步的感情發展。大衛弗萊恩導演完整建構出這個足具說服力的世界觀，其美學風格承襲自麥克鮑威爾與艾默瑞克普萊斯柏格這對導演組合，他們拍出了我的人生愛片《紅菱豔》與《黑水仙》，導演提到更多的參考作品來自他們的《太虛幻境》，本片也包含了對於經典歌舞片《萬花嬉春》的致敬。那些落日餘暉塗抹成的油畫佈景，那些代表著日夜更替的窗外簾幕，形成了這片人造天空下的虛擬世界，包含了既復古又有未來感的來世摺頁與主視覺看板。我尤其喜歡那通往記憶深處的「檔案隧道」，木紙板前他們再次穿上戲服共演，看著瓊安回顧這一生的重大時刻，難怪她會多次回到隧道裡，畢竟，這才是她所懷念的人生。我們的人生或許也是僅此一次的「來生」，享受著《換乘真愛》帶給我的柔情、純真與炙熱的愛，我也接受了這「沒那麼完美但已足夠了」的新人生。
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