做黑色，看起來很簡單，其實很容易出事。
你可能遇過這些情況：設計稿裡的黑色背景，在螢幕上飽和扎實，印出來卻發灰、發霧，甚至一片不均；紙上那個「黑色大片」，看起來更像深灰或髒墨，而不是有存在感的黑。
♦️這時，關鍵字就出現了：複色黑（rich black）。如果你是設計師、印刷窗口或品牌端，只要常做名片、海報、封面、背景底色，複色黑是一定要懂的基礎知識。懂了，可以讓畫面層次和專業感直接提升一級，也能避免常見的翻車雷點。
1764076966277default_image
一、單色黑與複色黑，到底差在哪裡
♦️在 CMYK 印刷裡，一般所謂的「黑」，有兩種概念：
1.單色黑：只使用 K 墨，例如 C0 M0 Y0 K100
2.複色黑（rich black）：在 K100 基礎上，加入少量 C、M、Y，讓黑更深、更飽和、更均勻
♦️為什麼需要複色黑？
因為實務上單獨 K100，印在某些紙張或大面積底色時，容易出現：
◾視覺偏灰、不夠飽和
◾墨層不均、看起來雜點明顯
◾和螢幕預期的「深黑」有落差
適度加入 C、M、Y，可以增加墨層密度，讓黑色看起來更厚實，對比更好。很多印刷實務與國外印刷指南都會建議使用複色黑處理大面積深色底。
1764077471197default_image
二、常見複色黑配方與使用建議
♦️沒有「唯一正確」的複色黑，但有幾種常見、安全又實用的組合，可以當參考起點：
◾通用型：C40 M30 Y30 K100
◾冷調黑（偏藍感）：C60 M40 Y40 K100
◾暖調黑（偏暖感）：C30 M50 Y50 K100
♦️實務建議：
1.大面積背景、滿版底色、粗框線、大片深色區
可以使用複色黑，畫面會更飽和且不易顯髒。
2.品牌視覺需要穩重厚實的黑
可按品牌風格微調冷暖比例，並固定一組複色黑值，列入品牌規範。
3.整體墨量控制
多數膠印建議總墨量控制在 280% 左右，不要動不動 C M Y 都 80 再加 K100，墨太厚會導致背印、乾燥不良、套印不穩等問題。
1764077180109default_image
三、什麼時候「不要」用複色黑
♦️複色黑不是到處都能用，以下幾個場合，請堅持用單色黑：
1.細小文字、說明文字、線條、表格線
使用 K100 單色黑，才能確保文字邊緣乾淨，避免四色套印誤差導致糊邊、影子、難閱讀。
2.反白字邊緣區域
深色底上反白文字，如果底色是複色黑，任何套印偏移都會非常明顯，一不小心反白字就被吃邊或變髒。
3.極細圖形與資訊圖表
需要銳利、穩定的元素，都適合單色黑，不用冒四色重疊風險。
♦️一個簡單原則：
「讀資訊」用單色黑，「看大片視覺」再考慮複色黑。
1764077287694default_image
四、如何在設計與印前流程中正確使用複色黑
♦️要讓複色黑變成戰力，而不是雷點，流程上可以注意這幾項：
1.在樣式中預先定義
不要每次隨手亂調，建立「Rich Black」色票，固定數值，方便團隊共用和控管。
2.分工清楚
● 文字、細線使用 K100 色票
● 背景、大片色塊使用 rich black 色票
3.輸出前檢查
● 使用分色預覽，確認哪些區塊有同時吃到 C M Y K
● 確認細小文字沒有變成四色疊印
4.跟印刷廠對話
若有大面積深色設計，可以主動附上你的複色黑設定，或詢問該廠推薦值，確保與他們的設備、紙材與墨量上限相容。這些動作看起來細，但都是讓成品品質「穩定好看」的關鍵。
相關文章參考：
https://www.jcolor.com.tw/blog/6342322336?page=1&view=grid
