走進三信家商校園，多數人第一眼注意到的是「波浪大樓」。而在寬闊草坪的另一側，正面題字為「圖書館」的建築，其實也是陳仁和建築師的作品。
這棟建築最引人注目的，是聳立在屋頂上的紡錘型塔樓，造型獨特，讓人過目不忘，成為校園中獨樹一幟的標誌。
創校初期，這棟建築原本是「學生活動中心」，一樓設有餐廳與福利社，是學生最常聚集、交流的地方；二樓配置校長室與教務處等行政辦公室；三樓則規劃為圖書館。直到民國68年（1979）12月，「林迦紀念館」(※註1)落成，原本的活動中心功能由新建築取代，這棟大樓也轉作校內圖書館，並增設多媒體教室與創意學習中心。建築立面上的題字，也由「學生活動中心」改為「圖書館」。
三信家商學生活動中心。屋頂上的紡錘型塔樓為醒目標誌
三信家商學生活動中心。
▉ 三信塔的由來
學生活動中心的平面呈 L 型，塔樓設置在靠近後方轉角的屋頂上，被稱為「三信塔」，梭狀圓頂除了像紡錘，也帶有伊斯蘭教宣禮塔的味道。塔樓下方的底座造型，仔細看，幾乎與三信家商的校徽一模一樣，可合理推斷它的造型靈感正是來自校徽。
那麼，為什麼要在活動中心的屋頂上，設置這座塔樓呢？研究團隊曾向陳仁和家屬詢問，得到一段有趣的線索。家人回憶，陳仁和生前收藏過不少音樂盒，因此在他的建築作品中，經常可見向外凸出的構件，例如 T 型小樑。這些構件除了滿足結構與造型需求之外，也可能受到音樂盒機芯中敲擊彈簧片的造型零件啟發。
在這樣的聯想下，三信塔更多了一層詩意的解讀：塔樓頂端彷彿音樂盒上旋轉起舞的舞者，靜止在時間之中，成為整棟建築最具象徵性的視覺焦點。
可惜的是，塔樓目前並未對外開放，這個充滿想像空間的高點，只能遠遠仰望，無法親身登塔體驗。
三信家商學生活動中心。圖片來源：維基百科開放資源，地下高雄 - 自己的作品, CC BY-SA 4.0,
三信塔的底座為三信校徽造型
三信家商校徽
除了塔樓底座運用了校徽造型，活動中心的陽台欄杆，原本也是鏤空的校徽圖案，後來才改成現在所見的實心磚牆。
三信家商活動中心舊照。正面上方標示為「學生活動中心」、欄杆為鏤空的校徽造型
三信家商學生活動中心全景舊照，出自三信家商明信片。欄杆為三信校徽造型。圖片翻攝自《地域主義的先行者—陳仁和百年+3建築紀念大展》展場
▉ 三信校徽與制服
關於三信家商校徽，創辦人林瓊瑤(※註2)與陳仁和同為日本早稻田大學校友，研究團隊多認為其設計與早稻田校徽具有關聯性，高美館展板亦指出校園內「三信塔」為轉化自早稻田校徽的造型。
不過，筆者比對發現，三信校徽的圖案實際上更接近日本慶應大學，而非早稻田大學。其紅、黃色系，則與早稻田、慶應兩校相近。顯示創辦人可能受日本留學經驗影響，惟此並不影響其辦學精神。
民國四十七年，林瓊瑤主持創辦私立三信商業職業學校，推動「愛的教育」，以人格養成、技能實用與模範國民為目標，培育眾多商業人才；民國六十一年並以建教合作成果，獲選第二屆全國十大傑出企業家。他所書「久遠的理想」(※註3)，與早稻田校歌所歌頌的理念相互呼應。
三信家商校徽與慶應大學相似，其標準色亦與慶應、早稻田兩校接近
此外，三信家商自1958年創校至今，制服幾乎沒有改變，依然是白襯衫搭配海軍藍背心的經典組合，帶有濃厚的英倫風格。從女學生爬上「三信塔」的老照片中，可以清楚看到這套制服至今仍沿用。
三信家商女學生制服未大幅改版，維持著創校時的樣式。圖片取自三信家商臉書
三信家商舊照。女學生登上三信塔（圖片翻攝自《地域主義的先行者—陳仁和百年+3建築紀念大展》會場）
▉ 三信塔的設計與結構
從這張合照也能看出，早年的三信塔應該是可以自由攀登的，而且承重力非常好。
許建築師提到，他自己對塔樓圓頂的結構相當好奇，曾仔細研究了原始設計圖。塔樓圓頂是厚度 15 公分的鋼筋混凝土板，但裡面卻只配置很細的 3 號鋼筋(※註4)，且鋼筋之間的間距竟達 24 公分。以現代標準來說，如果要用3 號鋼筋，間距通常不會超過 15 公分，24 公分的間距不怕混凝土裂開嗎？而且還是球狀。令人難以想像。
然而，歷經數十年，塔樓與整棟建築的結構依然穩固，這也充分顯示出當年施工品質與營建水準之高。
三信塔設計圖
▉ 建築技術特色與歷史價值
學生活動中心於民國50年（西元1961）完工，除了醒目的塔樓之外，建築本身還具備兩項極具指標性的技術特色與歷史價值。
建築外牆上，現在雖然是貼了綠色與褐色的小口馬賽克磁磚，覆蓋了原貌，但它最初是採用清水模工法(※註5)完成的，這可能是高雄市最早嘗試清水模的案例，見證了當年的建築技術與工法特色。
另一個特色，是陳仁和建築師對「T型小樑」(※註6)的運用。他以清水混凝土呈現仿木構造的輕盈表情，手法嫻熟、巧思十足，同時充分發揮結構的經濟性，無論在技術史或建築史上都具有重要價值。
在經費有限的年代，能完成如此高水準作品，既展現粗獷的清水模美感，也顯示立面設計的巧思。因此，學生活動中心早年即被文建會（※文化部的前身）列為二次大戰後臺灣重要建築，並於2019年2月20日由高雄市政府文化局登錄為歷史建築。
三信家商學生活動中心，現為圖書館
文建會將此建築列為台灣戰後重要建築
▉ 退縮減重與出挑極限
位於操場西側的學生活動中心，體積相當龐大，但靠近時卻不會覺得它很笨重，關鍵在建築正面，做了層層退縮的設計。因此在視覺上顯得輕盈且層次分明。
不過，這個退縮並不簡單。眼前的空間是一個 深 6.5 公尺、高 2.1 公尺 的巨大跨距，只用六根柱子撐起。許建築師說：「即使放在今天，結構技師也會極力反對如此大膽的做法。」
活動中心的另一個亮點是它的超大陽台。從第一根柱子起，陽台向外出挑 5.25 公尺，幾乎懸浮在空中，許建築師說：「對結構來說是一項特技。依現代規範，出挑超過 2 公尺就必須增設柱子，但這裡一次出挑 5.25 公尺。」主要關鍵在於樑的深度達 1.2 公尺，為建物提供了穩定支撐。同時，深樑正下方皆有柱子支撐，使兩側陽台走道在結構上保持平衡。而左右對稱的構造也一路延伸至建築轉角，提供了穩定感。
這些精準的計算與設計，正是讓大尺度出挑得以實現的原因，也成為這棟建築最迷人的畫面之一。
翻開他的設計圖紙，密密麻麻的計算式，讓人得以窺見他在結構技術上的熟練與自信。研究團隊曾訪問他的老員工，對方回憶說，不管在設計中提出甚麼樣瘋狂的想法，陳仁和總是能夠立刻計算出可行方案，非常厲害。
在現今建築師與結構技師各司其職、講求專業分工的時代，像陳仁和這樣同時精通結構計算與設計的建築師，非常少見。
學生活動中心正面大尺度的出挑陽台
三信家商學生活動中心
從二樓看出挑的陽台
三信家商學生活動中心平面圖（上）與立面圖（下）
三信家商學生活動中心模型
三信家商學生活動中心模型
▉ 建築外圍的結構柱
在建築外圍，也會看到許多貌似裝飾性的柱子，但實際上這些都是結構柱，目的是要讓整棟建築更穩固。因此當陽台或樓層做出挑時，即使延伸到最尾端，也不會變形下垂，因為整個層樓都是被穩穩拉住的。
外牆可見許多突出的橫梁和結構柱
▉ 開窗與施工精準度
走進二樓的圖書館，室內原本可以看到許多 T 型小樑，只是現在都被石棉瓦天花板遮住了。
從外側看，活動中心的正立面和側立面都有大片玻璃窗，窗與窗之間排列著多根柱子。這些柱子其實是內縮設計，並沒有貼著外牆。除了 T 型小樑之外，深度 1.2 公尺的深樑 主要落在柱子的位置，開窗的地方則不設深樑，因此才能保留高挑、開闊的採光窗面。
整棟建築大量使用玻璃窗與玻璃門，再配合立面的分割設計，讓原本龐大的量體在視覺上顯得輕盈。無論正立面或側立面，都呈現出清楚的比例關係與明快的節奏感。
轉到側面走廊，更清楚看到柱子與窗戶的排列非常整齊。梁教授提到，薄板施工時只要平整度稍有誤差，窗戶可能就會卡住，無法開啟，因此對施工必須嚴謹。這些細節，也充分展現了陳仁和建築師對工藝與施工品質的要求。
梁教授解釋薄板施工的精準重要性
從走廊上，可見到建物大面積的開窗
細膩精準的窗台切割、薄板施工
▉ 中央樓梯的細膩設計
大樓中央的樓梯採仿木構造設計，每一個踏階都刻意突出。且踏板不是單一平面，而是在兩側及內側做了增厚處理。
扶手在轉角處，還有漂亮的細緻的倒角處理，細膩豐富、設計感十足，非常值得駐足欣賞。可惜參訪時間有限，只能匆忙拍照紀錄。
▉ 迦咖啡
最後來到一樓的「迦咖啡」，這裡是餐飲科與觀光科學生的實習教室，同時也是一間校內營業的咖啡館。從這個空間，便可以看到屋頂上，從室內貫穿到走廊的 T 型小樑。
氣氛溫馨的迦咖啡
可見到從室內貫穿到走廊的T型小樑
在排列整齊的T型小樑之中，有三根出現銜接的縱梁，不知道用途為何？
▉ 未竟的校園藍圖
活動中心也是陳仁和作品中，唯一曾被建築雜誌專文介紹的案例。漢寶德早年主編的《建築》雙月刊（1963 年 8 月號）曾形容此作品為一件「真正屬於南部建業的作品」，並指出建築師、營造廠與業主之間，展現出高度理想的協調關係，三方皆以高於一般水準的理解看待建築本身。
陳仁和畢業於日本早稻田大學專門部建築科，接受的是紮實而完整的建築專業訓練。他與三信家商前校長林瓊瑤、以及營造廠負責人吳甲一同為早稻田校友，彼此關係密切，因此三信家商整體校園的規劃，得以由陳仁和全權負責。
當年進行校園規劃時，構想原本不僅止於波浪大樓與活動中心兩棟建築。原本在校園北側，還有一塊約為現有校地一半大小的基地，也被納入整體校園配置之中。後來因預算限制，以及學制與實際需求的調整，不再需要如此大的校地，北側基地遂未開發並轉售，這個原本完整而連貫的校園藍圖，最終只停留在設計圖紙之上。
然而，兩棟經典建築至今仍承載教學與日常使用，成為校園最鮮明的空間記憶。也讓更多人重新認識這位南台灣出身的重要建築師。
◎感謝策展人徐明松老師
◎感謝許家彰建築師、梁凱翔教授導覽解說
▗▘地域主義的先行者：陳仁和百年+3建築紀念大展▝▖
展覽日期｜𝟐𝟎𝟐𝟓.𝟏𝟐.𝟐𝟒-𝟐𝟎𝟐𝟔.𝟓.𝟏𝟎
展覽地點｜高雄市立美術館 𝟏𝟎𝟒-𝟏𝟎𝟓展覽室
展覽資訊｜https://pse.is/chenrenhecentennial
圖片來源：王大閎建築研究與保存學會
※註1：林迦（1888—1972），清末出生的台灣人，企業家。是三信家商創辦人林瓊瑤的父親。林迦畢業於臺灣日治時期高雄第一公學校後在書房學習漢文，29歲和弟弟經營茂源布行及貿易行，隨後擔任高砂信用組合理事、改組經營困難的有限責任中洲漁業者購買生產組合，戰後出任高雄市首屆鹽埕區長，因其子擔任高雄市議員、國民大會代表林瓊瑤創辦高雄三信和三信家商而家喻戶曉。
※註2：林瓊瑤（1914—1979）台灣高雄市出身，實業家、出版家，前高雄市議員、國民大會代表。林瓊瑤名古屋高校、早稻田大學畢業，曾任興業信用組合理事；二次大戰後該組合改制高雄市第三信用合作社時成為首任理事主席。在1958年創辦三信高級商業職業學校，曾不畏國民政府警告，安排被國民黨白色恐怖迫害的台灣本土派作家林曙光到三信家商任教，也曾在1970年創辦三信出版社並自任社長兼發行人。三信出版社曾出版過鍾肇政、葉石濤、李喬等名家作品，成為台灣文學的重鎮。1946年，林瓊瑤當選為高雄市參議會議員；1950年，當選高雄市議會第一屆議員；1972年，當選增額國民大會代表。
※註3：「久遠的理想」一詞曲自早稻田校大學校歌：
在都市之西北，早稻田之森
聳然高立的屋脊，是我等的母校
可曾知曉我等平日所懷之抱負
進取之精神，學問之獨立
不忘現世的，久遠之理想
看吧，那光耀之中，我等前行的方向
早稻田 早稻田 早稻田 早稻田
早稻田 早稻田 早稻田
※註4：建築上說的「3 號鋼筋」是指依照美國鋼筋號數（bar number）分類的變形鋼筋。台灣早期工程習慣沿用這套編號方式，所以老圖說裡常看到「#3、#4、#5 鋼筋」這種寫法。3 號鋼筋（#3 rebar）指的是直徑約 9.5 mm（約 3/8 吋）的變形鋼筋。因此，鋼筋號數 × 1/8 吋 ≈ 鋼筋直徑。
因此，鋼筋直徑如下：
#3 → 3/8 吋 ≈ 9.5 mm
#4 → 4/8 吋 = 1/2 吋 ≈ 12.7 mm
#5 → 5/8 吋 ≈ 15.9 mm
※註5：清水模工法，是指混凝土在拆除模板之後，直接以原始表面作為建築的完成面使用，而不再覆蓋磁磚、粉刷或其他裝修材料。換言之，建築最終呈現給人的牆面與結構，本身就是澆置完成後的混凝土本體。
這種工法的關鍵不在材料本身，而在施工的精準度與工藝水準。由於沒有後續裝修可以修飾表面，模板的拼接、澆置時的振實、混凝土的配比與養護，都必須控制得極為嚴格，任何細微的誤差都會直接反映在完成面上。因此，清水模常被視為一種能夠直接展現施工品質與技術能力的建築工法。
在視覺上，清水模保留了混凝土自然的色澤與紋理，包含模板接縫與固定孔洞的排列，形成簡潔而帶有秩序感的表情。它既是結構的一部分，同時也是空間設計與美學語言的一部分，將建築的構造與外觀合而為一。20世紀中葉以來，許多現代主義建築師都以清水模作為重要的表現手法，例如日本建築師安藤忠雄的作品，便以精準細緻的清水模聞名，展現出混凝土在光影與空間中的純粹質感。
在1960年代的台灣，清水模仍屬相當前衛且技術要求極高的做法。一棟建築若能成功完成品質穩定的清水模表面，不僅代表設計理念的選擇，也反映出當時施工團隊在技術與管理上的成熟程度。
※註6：T 型小樑，是一種在鋼筋混凝土建築中常見的結構構件。它的橫截面形狀像英文字母 T，因此得名。簡單說，就是樑的上方連著樓板，樓板的一部分會和樑一起受力，兩者在結構上整合成一個整體。
在受力時，上方的樓板主要承受壓力，下方突出的樑身則負責承受拉力與彎矩。這種把樓板與樑一起計算、一起工作的做法，可以在不大幅增加材料用量的情況下，提高整體剛性與跨距能力，因此具有良好的結構效率與經濟性。
在建築表現上，T 型小樑往往會從天花板下方清楚地顯露出來，形成有節奏的凸出構件。當設計者刻意保留這些結構形體，而不以天花板遮蔽時，它們不僅是受力構件，也成為空間視覺的一部分，帶出層次與光影變化。陳仁和之所以偏好使用 T 型小樑，正是因為它同時兼具結構效率與造型表現的可能。
§參考：
1.文化資產詳細 - 高雄文化資產網
2.從想像到落實3:高雄三信家商波浪大樓的建築與圖說
3.十七歲前後的三信家商 – 文字邊境‧換日線
