原先以為就是個女子監獄勵志的故事，只聽說很好哭、要準備好一堆衛生紙，看完會喚起人的同理心——沒想到角色本身的背後故事與互動之後擦出的火花，會是這麼動人又這麼深刻。
01.最深刻的一幕
一整部電影裡面，最衝擊我的畫面是——宥芯和生母會面完回到監舍裡，抱著玉英阿嬤大哭，惠貞也抱上去的那一幕。
為何如此衝擊，因為這個畫面裡面包含了「被遺棄的女兒」、「為了自己而遺棄女兒的母親」和「為了女兒而送走女兒的母親」。
玉英阿嬤說的「她只是還不知道怎麼當一個母親」我認為，那也是她對自己說的一句話。或者是，終於「能夠」對自己說的一句話。
她的遺書裡面提到「多年來一直活在憎恨裡面」，我相信這一定不只是對丈夫的憎恨，更多的是對自己的憎恨——恨自己為什麼不能生給小孩一個健康的身體、恨自己為什麼不能將小孩健康養育長大、恨自己不能在丈夫面前好好保護小孩，也恨自己留下女兒一個人獨自面對一切被迫長大。
可是當她說出「不知道怎麼當一個母親」時，感覺她也可以接受——當年自己也是個不知所措的母親。自己一個人照顧兩個小孩，尤其如果兒子是先天智能障礙，那更需要費力去照顧；醫生丈夫則完全不體諒，反而責怪是玉英自己的責任，只顧自己的面子與名聲是否沾上一點污漬。在孤立無援、被受譴責又自我怪罪的情況下，真的會心靈崩潰。
而在她擁抱宥芯——一個極度憎恨親生母親、卻也非常渴望母愛的女兒，如同她的長女美慧——之時，我感覺她透過宥芯去擁抱了那個不能原諒自己的女兒，也擁抱了不能原諒自己的自己。
惠貞則是作為曾經不能接受對身為人母尖酸刻薄的宥芯，卻也是第一個為她說話、試圖體諒她的母親。玉英對小孩的情感複雜，惠貞則是從懷孕開始就一直在保護小孩，她們兩人對宥芯應該都是五味雜陳。但是在合唱團自我介紹聽到宥芯的過往後，她們一定會為她感到心痛——因為她們都是試圖努力照顧自己小孩的母親。
她後來擁抱了宥芯跟玉英阿嬤，我想，她也是想要擁抱這個不曾被母親好好照顧過的女兒，也想擁抱再也無法親手照顧的自己女兒芸熙。
這一切不一定能稱之為「和解」，也不可能因此有所「原諒」，畢竟面對的都已經不是當事人（真的母親/女兒）。可是在安慰她人、安慰自己的同時，必定從中獲得了新的溫暖，與愛。
02.三對截然不同的母女
我覺得三對母女形成了很鮮明的對比，惠貞跟芸熙（子晴）是「被保護的女兒」，玉英（阿嬤）跟美慧 是「被留下的女兒」，而宥芯生母跟宥芯是「被遺棄的女兒」。
被保護的女兒
惠貞至始至終都希望身為殺人犯的自己不要影響到女兒任何未來，從女兒的生命、健康到成長，她都為了女兒做一再地退讓。她為了保護女兒、殺了丈夫，為了女兒的眼睛、提前放棄跟她的相處時光，為了女兒的成長與發展、將女兒送養給其他人，從此失去身為母親的身分。
她的人生都在為了別人而奮鬥，連自己的興趣是什麼都不知道，唯一主動反抗時是為了肚子裡的小孩，最後喪命也是替方科長擋刀，否則她或許有機會能夠看到長大的芸熙（子晴）。不過就是她持續地給別人的愛，讓別人也願意給她很多的愛，甚至當初唱歌難聽到女兒哭出來的媽媽，當上了合唱團團長呢。
從她身上看見了成為母親後的強大，或許她的人生一直以來都隨波逐流，直到有了小孩之後，才真正有了重心、也有了意義。我剛在想，她這樣活得好沒有自己、好可惜，但真的是這樣嗎？若孩子能夠成為她對人生的希望，願意做些與以往不同的嘗試，多了更多的勇氣跟力量，那不是很好嗎？是她想要的，那就足夠了。
我相信她的遺憾是沒能一同陪伴芸熙長大，但是她一定不會後悔為了芸熙所下的每一個決定。
被留下的女兒
從玉英阿嬤跟美慧的故事裡，我看到的是身為長女的悲歌。不知道這樣講會不會太煽情，或者投射成分過多，但我真的為美慧感到很難過。我不曉得她最後到底知不知道玉英當年發生了什麼事，也不曉得她知道後心裡能不能夠「過去」——可是這些其實都不重要了，因為她已經在母親入獄之後，獨自背負起一切三十年，直到母親死去——那些可能可以過去的、或不能過去的，到了最後，再也沒有能夠去愛或者去恨的對象了。
美慧她在小的時候（目測5-7歲，我猜上小學了），就遇到母親玉英為了要照顧弟弟而忽略自己的情況。縱使她已經有一定程度的自主能力，她還是在需要父母關愛的年紀，那時候父親缺席、母親冷落，她就只能自己面對孤單跟失落，還有與手足之間的不平衡感。那是一件非常辛苦的事情。
玉英應該是打算自己也離開人世的，她做了一個很不負責任也很自私的決定，她帶走了丈夫、帶走了兒子、帶走了自己，卻沒有帶走女兒。她努力周全了女兒未來的生活，或許她認為，這就是愛女兒的方式——讓她活下去。美慧確實活下來了，也活在了長達三十年的痛苦與折磨當中。
說回來，怎麼樣是一個不自私的決定呢，其實也很難有一個答案。離婚嗎？那丈夫願意嗎？離婚後能帶走孩子們嗎？自己能養育兩個小孩嗎？而且她大概還是愛著丈夫的，不然不會無法忍受丈夫外遇（當然這是一部分，另一部分是丈夫對兒子的惡言相向）。玉英很難熬，丈夫的無情與出軌，兒子的不可控跟病症，女兒的成長跟依賴，自己原先亮麗的事業⋯⋯完全就是蠟燭多頭燒，最後燒成一片火海，把自己也燒死了。
我覺得這也是一個女性的悲歌。長年來社會都期待女性可以擔起家庭照顧的主要任務，過往甚至認為結婚後就要辭職專心於家務及育兒，因此玉英的歌手事業也受到影響。不能做自己喜歡的事，也失去了成就感跟經濟來源；育兒對玉英而言是什麼並無從知曉，但明顯看得出來最後成了主要壓力源，尤其社會都將家庭狀況歸咎於女性，明明這是共組家庭的兩個人需要一起承擔的。這份「獨自承擔」可能在無形中由玉英傳遞給美慧，她對美慧的不理不睬，或沒有選擇帶走美慧，除了想讓她活下去之外，一定也有一個「她可以的」的想法在。但是是她「本來」就可以嗎？還是是「被逼著」可以的？我認為通常都是後者。
而且令人難過的是，這是一個循環的過程。每個被逼著長成現在的人（不論女性男性），也會逼著其他人長成一樣的模樣，然後形成了大家的共識，而變成一種文化。這不是任何人的錯，也是任何人的錯。講述這件事情，是希望能有越來越多人看見大環境的影響，然後或許有一天，就能做出不一樣的選擇，打破這個循環。
希望美慧不管要不要原諒玉英，都能夠漸漸地放過自己，專注於自己的生活，好好陪伴自己。
被遺棄的女兒
關於宥芯跟生母的故事著墨很少，就是那一場會面而已，但也足夠描繪出她的生母是怎麼樣的一個人了。不論她的過去，只論她的現在。在她說出房子之前，我真的跟宥芯一樣動搖，一樣以為這是個反轉，或許是重新找回家人的一個機會。
可惜她的生母不給這個機會。
宥芯的刺來自於對社會的不信任，以及獨自硬扛一切長大的孤單。如果沒有外婆，美慧也有可能走上這一條路。我感覺她已經身心俱疲，僅存的家人奶奶和爸爸都已經不在這個世界上，沒有依靠的對象，只剩無止盡的債務，和被強迫索討的身體。看了真的讓人很難過很難過很難過。
不知道已經多久沒有人帶著善意抱抱她了。
還有一幕讓我深刻的是育雯去收玉英阿嬤的東西，其他三個人很快意識到狀況，就開始哭了；但宥芯就呆呆站在旁邊，好像還沒辦法反應過來，幾分鐘過後才開始掉眼淚，然後就像個茫然的小孩一樣抓著惠貞哭泣。一邊很難過，也一邊由衷為宥芯感到開心，因為她已經不再是自暴自棄拿著手槍殺人哭喊尖叫的無助少女了，她有了會讓她珍惜而為此掉淚的對象，有了能夠依傍能夠一起歡笑一起流淚的夥伴，有了她會想要再次守護的人們。看到她的轉變，真的很被觸動。
我很喜歡她在加油站幫忙洗車時，在長大的芸熙（子晴）旁邊的車窗上滿滿的泡沫畫上一顆愛心，下一幕是她們在監舍時她映著陽光比了一顆愛心，牆上打出一個愛心的影子，在慧貞懷裡的芸熙咯咯笑著。我感覺她是一個內心滿懷愛的人，也非常願意給出愛的一個人，卻容易因為這些付出的愛而遍體鱗傷，曾經選擇過再也不去相信跟愛。
她再次找回了愛人的能力，真是太好了。
03.威權體制下的女性領導者
想了想，裡面角色我最喜歡的應該是方科長方麗。從一開始的嚴厲，到公開表演前的護短，還有私下的交涉與關照，都是非常真實呈現出一位在監獄體系中的權威女性的樣貌。
於公，她是女監的最高長官科長（沒有認真研究監獄體制，但平常在管女監大小事的都是她），即便不太清楚法治體系的細節，也知道那是一個高控制與亟需秩序的一個環境。而在極度壓抑的環境裡，能夠站在最高點，成為秩序的典範，必定要捨棄掉許多溫情與柔軟——與社會期待女性長成的模樣是背道而馳的——想必她也有過辛苦的一段經歷。
於私，我猜測她可能也是孩子的母親，或者跟孩子有些淵源，不得而知。但她面對惠貞養育小孩這件事，其實至始至終立場都是為了「媽媽」跟「小孩」好。小孩的部分就不用說，媽媽的部分我覺得則是長痛不如短痛，如果分離是遲早的事，不如在培養更深的情感前便先做割捨。這樣講起來很冷血也很殘酷，可我感覺方科長或多或少能夠體會身為人母的感受，才會堅定地想要這樣做。
也因為她懂，所以她會說出「妳要多幾天都沒問題，但她的眼睛可以再多放幾天嗎」，卻也說出「讓她們母女重聚，一定可以製造話題」，用一個能夠被長官接受的方式，推波助瀾為惠貞跟芸熙創造重逢的機會。她一定有在關注女監裡面的每一位受刑人，即便三天一小鬧五天一大鬧，但她們還是有每個人的故事跟魅力，她一定有把每個人所作所為看在眼裡，而可以相信她們，擋在她們面前，叫她們把衣服穿上，給她們身為人的權利與尊重，說她們是我的人，然後絕不輕饒執法過當的隊長。
她對內是需要服從的對象，對外是捍衛保護的守衛，於公是根據規矩一板一眼的長官，於私是有情有意會不捨會感傷也會忍不住多幫一點的人類。這就是權威體制下的女性樣貌。
04.背景裡的男人與純粹的女人世界
作為背景卻影響了整個故事的男人們
我很喜歡以女性作為主體的敘事，看著越來越多這樣的作品，打從心底感到開心，因為我們需要更多不一樣的視角。不過女監裡面的受刑人再怎麼樣開開心心，也不可忽略的是促使她們相遇的契機——男人。
這邊主要說的是惠貞丈夫、玉英丈夫、高利貸，其他人的犯罪理由都不太跟男人有關。而這三位及員警隊長，他們其實就是典型的父權體制底下的男性，握有權力並將女性及小孩視為位階較低的，且以此來掌控女性的身心，像是逼墮胎跟不同意離婚（雖然惠貞根本沒有提）、怪罪妻子育兒失敗還叫兒子去死，跟強暴。悲哀的是，在這樣的社會底下，女性被逼到絕境，都只能用極端的方式來保護自己、做出反抗。
我認為父權體制其實對女性或是男性都是具傷害性的，因為它讓男性無法用適當的方式跟人相處，它將男性形塑成必須強壯幹練的形象；它讓女性無法用合適的方式說出自己想法，它將女性形塑成必須溫柔婉約的形象。但那些不一定都是真的，有些東西在這個過程中慢慢無聲地被扼殺了。
如果像是阿珮老公、或者典獄長之類的男性，在這個社會上能夠越來越多就好了。可以看見女性也有應享有的主體性，好像在受刑人上講主體性有點怪，但這部電影大概就是這個方向啦。
不過得要澄清，女性也是需要看見男性困境，以及瞭解女性也有促成此文化所需承擔的責任。這不是電影要說的，所以話止於此。
身為故事主體的純粹的女人世界
我覺得很有意思，像是那個年代依舊是父權體制，監獄也算父權體制下的一個產物，不過「女監」就特別了——它是一個明明那麼父權，卻又只有女性的地方。
當然，裡面就會有頂替原先的男性角色，來作為權威的象徵，電影裡面就是方科長。而底下的受刑人，也會形成一種「潛規則」是學姐學妹制——那同樣是威權體制下的變形，所以即便都是女人，卻依然揮之不去是父權的影子。
有趣的是，不排除有戲劇效果加乘，不過女性受刑人們在自我介紹、瞭解彼此後，比較不會繼續針鋒相對，而是用開玩笑的方式揶揄嘲諷彼此，也不太會因此感到受傷。我相信這件事情在男性之間也會發生，但殘酷的是，父權教女性變得壓抑且溫婉，她們卻是在無法壓抑而犯法進到監獄裡面後，不再壓抑變得易怒且容易滋事，會打架也會罵粗話，情感變得奔放，也容易和人更加親近了，然後在那裡找到了沒有血緣的姐妹家人。
我也很喜歡收養芸熙（子晴）的是一對女同志情侶，不過收養時收養人曾小姐看起來還是單身？不曉得，但這樣非典型的操作很吸睛，也很解構父權體制——兩位女性是有足夠的獨立經濟自主能力能夠撫養一個小孩的。這個家庭之間不需要男性，也可以功能完善地持續運轉下去。
在這部電影裡面，女人就只是人。女人跟男人其實沒什麼差別。所以我覺得，這是一部——女人與女人之間的故事。
最後，我認為看完電影之後，確實可以更多去理解別人的所作所為背後一定有什麼原因，當然要不要選擇原諒那就另當別論。我不覺得理解就得要原諒。
這個世界遺憾的就是，人人都有不同的成長環境跟所接觸人，因此長出各型各樣的性格跟特質；有時並不是「為什麼他要這樣做」，而是他從來「不知道有其他做法」，他始終「只知道這種做法」，所以在互動和相處上就會有合得來跟合不來的時候，甚至引發更嚴重的衝突。
有時很難理解他人也是正常的，因為自己不是他人那樣成長，理所當然會難以理解。可是就此拒絕去試圖理解，每個人就只會原地踏步而已。
而在如此不同的人所組成的世界裡，會有恨，也會有愛。我在《陽光女子合唱團》裡面看見的愛，是即便知道彼此多麼不一樣，也試著去認識跟相處；即便曾經有過衝突，也願意扛著不適說聲抱歉，給予代表歉意的擁抱。在監獄裡面，一點點善意都顯得特別耀眼可貴，因為她們可能從來都不曉得怎麼樣是純粹的愛。
一群都不懂得愛的人卻因為彼此而知道了什麼是最純粹的愛。
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