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進擊的巨人

※本文會有劇透 倒臥在一旁頭破血流的人卻是法爾可，血液和遍地的紅酒融為一體，那個瞬間，賈碧雖然活該，讓人覺得療癒，可是尼柯洛的舉動仍然不對；隨後，迎面而來的，皆是眾多角色滿臉激動、驚恐和錯愕的神情....

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《進擊的巨人最終季》EP13-16 上半部總評

這世界上有不少動漫在談論人類的自由和意志。除了《進擊的巨人》外，像《漆黑的子彈》、《甲鐵城的卡巴內里》等等都是有名的例子。他們的劇情都相當類似，描述人類某天不知為何，忽然被一群怪物、殭屍、巨人包圍，只能躲在被結界、鐵城、圍牆保護的城內，無法輕易外出。

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《進擊的巨人》：政治的開始是追尋自由，但在最後是去學會背負犧牲

在《進擊的巨人》，政治有著愛與敵的雙重超載：是理念與行動的強度，也是愛的差異性的強度。可是，於我來說，這份超載的情感像是一種自虐：我們活在得靠虛構補牆的世界，看了許多故事，故事外的故事，後設的，傳統的，到現在，竟然會繼續享受被擊潰的痛苦。與其問故事可以提供什麼，我想問我們可以承受故事到什麼樣的地步？

釀電影，啜一口電影的美好。

釀ＸCATCHPLAY+｜《進擊的巨人》：讓故事高牆倒下吧！

不只牆內是受害者，牆外的巨人也是，到頭來，邪不勝正根本不存在，一路上演的都是弱肉相殘。進擊的舉動，沒有讓人得以獲救，雖然不因失能而墜落，卻也導致人活在循環的踩空，死不了，卻也無法活得好。就像薛西弗斯的推石，日復一日，卻迎不來幸福的終有一日，而這恰巧呼應了尼采，人害怕的其實不是受苦，而是受苦的無意義。

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專題▕ 《進擊的巨人》- 多重疊加、翻轉及變焦的致勝開場，無法擺脫的宿命惡

《進擊的巨人》中缺席的道歉，宛如台灣 228 創傷的縮影。當加害者面目模糊，撕裂的社會該如何和解？本文從動漫視角出發，呼籲拒絕將歷史創傷政治化，並斬斷跨世代的仇恨連鎖。和解並非強迫原諒，而是「共同承擔記憶的責任」。唯有直面真相，我們才能一起走出那座殘酷的森林。

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政治與評論

半線小孩的異想世界

走出那座沒有道歉的殘酷森林：《進擊的巨人》映照下的台灣 228 創傷

莊子很明白的提出了：人類的不自由，最大來自於心。
人受限於框架中，以致看不清全局，自限自溺，痛苦憤恨。

學習

古文讀起來霧煞煞，但說到底依舊是人類的那些事，用看戲的方式打開古文，發現他們的悲歡離合其實就是一場場精采大戲。

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最不自由的時代，向最自由的人學習：莊子淺談(一)

#牆，無所不在

調查巨人完結篇
《進擊的巨人》連載了11年7個月的歲月，終於在2021年4月份完結。人類慢慢揭開了巨人之謎。但在真相揭露後，發現面對的是更殘酷的現實與更困難的選擇。

天生愛看故事的人。
如果追劇看小說是浪費時間，那就讓這些浪費的時間活出它的意義吧!

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《進擊的巨人》｜宿命論與自由論

諫山創《進擊的巨人》

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不只是「卡通」：日本動漫如何征服世界，成為跨越國界的文化現象

本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向

背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價

  小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題

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算力的盡頭是電力！009819 小P量化交易者眼中的AI基建雙引擎致勝邏輯

《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。

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《轉轉生 Re:INCARNATION》：Qudus Onikeku、約魯巴哲學與 Afrobeat 的去殖民身體政治

這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

性別之外，存在面前──淺談劇作《遊林驚夢：巧遇 Hagay》

格友#7fe21的沙龍

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